diff --git a/2022_004_schumacher/timm_2022_001.png b/2022_004_schumacher/timm_2022_001.png new file mode 100644 index 0000000000000000000000000000000000000000..b72c056d730422cddf5af51fe9d2c009597473d3 Binary files /dev/null and b/2022_004_schumacher/timm_2022_001.png differ diff --git a/2022_004_schumacher/timm_2022_002.png b/2022_004_schumacher/timm_2022_002.png new file mode 100644 index 0000000000000000000000000000000000000000..bbe6aac82b1ad4f6ff1835b8b75700787930f9be Binary files /dev/null and b/2022_004_schumacher/timm_2022_002.png differ diff --git a/2022_004_schumacher/timm_2022_003.png b/2022_004_schumacher/timm_2022_003.png new file mode 100644 index 0000000000000000000000000000000000000000..e89fa653cf0d9828d3d418a77fbef414ba0d47b1 Binary files /dev/null and b/2022_004_schumacher/timm_2022_003.png differ diff --git a/2022_004_schumacher/timm_2022_004.png b/2022_004_schumacher/timm_2022_004.png new file mode 100644 index 0000000000000000000000000000000000000000..fc2b2c31fc38d706893b30f8354c79a94145e126 Binary files /dev/null and b/2022_004_schumacher/timm_2022_004.png differ diff --git a/2022_004_schumacher/timm_2022_005.png b/2022_004_schumacher/timm_2022_005.png new file mode 100644 index 0000000000000000000000000000000000000000..8e8f7043919343816736727808ebc8ba7971c7a7 Binary files /dev/null and b/2022_004_schumacher/timm_2022_005.png differ diff --git a/2022_004_schumacher/timm_2022_v1_0.pdf b/2022_004_schumacher/timm_2022_v1_0.pdf new file mode 100644 index 0000000000000000000000000000000000000000..1ac8818ba4fa41a42e2e6b54297520ad99f56c6c Binary files /dev/null and b/2022_004_schumacher/timm_2022_v1_0.pdf differ diff --git a/2022_004_schumacher/timm_2022_v1_0.xml b/2022_004_schumacher/timm_2022_v1_0.xml new file mode 100644 index 0000000000000000000000000000000000000000..96376aeac9793e7f858c239f6aadcecb0764e5a7 --- /dev/null +++ b/2022_004_schumacher/timm_2022_v1_0.xml @@ -0,0 +1,2451 @@ +<?xml version="1.0" encoding="utf-8"?> +<?xml-model href="https://www.zfdg.de/sites/default/files/schema/tei_zfdg.rnc" type="application/relax-ng-compact-syntax" + ?> +<TEI xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" xmlns:html="http://www.w3.org/1999/html" + xmlns:tei="http://www.tei-c.org/ns/1.0" xmlns:xlink="http://www.w3.org/1999/xlink" + xmlns:xhtml="http://www.w3.org/1999/xhtml"> + <teiHeader> + <fileDesc> + <titleStmt> + <title> + <biblStruct> + <analytic> + <title level="a">Wie ›Der Mann auf dem Hochrad‹ den Protagonisten des + ›Schlangenbaums‹ auf Abwege führte. Hypothesengeleitete stilometrische Untersuchung zweier Romane Uwe Timms</title> + <respStmt> + <resp> + <persName> + <name role="marc_aut"> + <forename>Mareike</forename> + <surname>Schumacher</surname> + </name> + <email>schumacher@linglit.tu-darmstadt.de</email> + <idno type="gnd">1111654344</idno> + <idno type="orcid">0000-0002-7952-4194</idno> + </persName> + </resp> + <orgName>Technische Universität Darmstadt, Institut für Sprach- und + Literaturwissenschaften, Fachbereich Digital Philology</orgName> + </respStmt> + <idno type="doi">10.17175/2022_004</idno> + <idno type="ppn">898549264</idno> + <idno type="zfdg">2022.004</idno> + <idno type="url">https://www.zfdg.de/node/209</idno> + <date when="2022-07-08">29.09.2022</date> + </analytic> + <monogr> + <title level="j">Zeitschrift für digitale Geisteswissenschaften</title> + <respStmt> + <resp>Publiziert von</resp> + <orgName role="marc_pbl">Herzog August Bibliothek</orgName> + </respStmt> + <respStmt> + <resp>Transformation der Word Vorlage nach TEI</resp> + <persName/> + <name role="marc_trc"> + <surname>Baumgarten</surname> + <forename>Marcus</forename> + <idno type="gnd">1192832655</idno> + </name> + </respStmt> + <availability status="free"> + <p>Available at <ref target="https://www.zfdg.de">https://www.zfdg.de</ref> + </p> + </availability> + <biblScope unit="year">2022</biblScope> + <biblScope unit="artikel">004</biblScope> + </monogr> + </biblStruct> + </title> + </titleStmt> + <editionStmt> + <edition>Elektronische Ausgabe nach TEI P5</edition> + </editionStmt> + <publicationStmt> + <distributor> + <name> + <orgName>Herzog August Bibliothek Wolfenbüttel</orgName> + </name> + </distributor> + <idno type="doi">10.17175/zfdg.01</idno> + <idno type="ppn">0819494402</idno> + <authority> + <name>Herzog August Bibliothek</name> + <address> + <addrLine>Lessingplatz 1</addrLine> + <addrLine>38304 Wolfenbüttel</addrLine> + </address> + </authority> + <authority> + <name>Forschungsverbund Marbach Weimar Wolfenbüttel</name> + <address> + <addrLine>Burgplatz 4</addrLine> + <addrLine>99423 Weimar </addrLine> + </address> + </authority> + <availability status="free"> + <p> Sofern nicht anders angegeben </p> + <licence target="http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/">CC BY SA 4.0</licence> + </availability> + <availability status="free"> + <p> Available at <ref target="workID">https://www.zfdg.de; (c) Forschungsverbund + MWW</ref> + </p> + </availability> + </publicationStmt> + <sourceDesc> + + <p>Einreichung als Fachartikel in der ZfdG durch die Autor*innen</p> + </sourceDesc> + </fileDesc> + <encodingDesc> + <editorialDecl> + <p>Transformation der WORD-Vorlage nach XML/TEI-P5 durch TEI-Oxgarage und + XSLT-Skripten</p> + </editorialDecl> + <editorialDecl> + <p xml:lang="de">Lektorat des Textes durch die Redaktion in Person von + <persName>Caroline Jansky</persName>.</p> + </editorialDecl> + <editorialDecl> + <p>Medienrechte liegen bei den Autor*innen</p> + </editorialDecl> + <editorialDecl> + <p>All links checked<date when="2022">06.09.2022</date> + </p> + </editorialDecl> + </encodingDesc> + <profileDesc> + <creation>Einreichung als Artikel der Zeitschrift für digitale + Geisteswissenschaften</creation> + <langUsage> + <language ident="de">Text in Deutsch</language> + <language ident="de">Abstract in Deutsch</language> + <language ident="en">Abstract in Englisch</language> + </langUsage> + <textClass> + <keywords scheme="gnd"> + <term>Literaturwissenschaft<ref target="4036034-9"/> + </term> + <term>Textanalyse<ref target="4194196-2"/> + </term> + <term>Literarischer Stil<ref target="41074271-4"/> + </term> + <term>Statistische Stilistik<ref target="1130711129"/> + </term> + <term>Der Schlangenbaum (Roman)<ref target="4830460-8"/> + </term> + <term>Der Mann auf dem Hochrad (Roman)<ref target="1266506519"/> + </term> + </keywords> + </textClass> + </profileDesc> + <revisionDesc> + <change/> + </revisionDesc> + </teiHeader> + <text> + <body> + <div> + <div type="abstract"> + <argument xml:lang="de"> + <p>Gegenstand dieses Artikels ist die Verknüpfung einer hypothesengeleiteten + literaturwissenschaftlichen Fallstudie mit der Anwendung von + Digital-Humanities-Verfahren. Primärtexte der Analyse sind dreizehn längere + Erzähltexte des deutschsprachigen Gegenwartsautors Uwe Timm (Romane und + Novellen, eine <quote>Legende</quote>). Aus einer seiner Selbstaussagen zum + Werk leite ich Thesen ab, die ich mittels computergestützter stilometrischer + Verfahren analysiere. Ziel ist es, eine Brücke zwischen einer computationellen + Analyse und menschlichen Lesarten zu schlagen, um so zu neuen Einsichten über + das literarische Werk des Autors zu gelangen. </p> + </argument> + <argument xml:lang="en"> + <p>The subject of this article is the linking of a hypothesis-driven case study in + literary studies with the application of digital humanities methods. Primary + texts of the analysis are thirteen longer narrative texts by the + German-language contemporary author Uwe Timm (novels and novellas, a + <quote>legend</quote>). I derive hypotheses from one of his self-statements + about the work, which I analyze by means of computer-assisted stylometric + procedures. The aim is to build a bridge between a computational analysis and + human readings in order to arrive at new insights into the literary work of the + author. </p> + </argument> + </div> + <div type="chapter"> + <head>1. Einleitung</head> + <p>Anlass dieser Fallstudie ist ein experimentelles Interesse an der Ãœbertragbarkeit + quantitativ ausgerichteter computerphilologischer Methoden auf die + Erzähltextforschung. Aus methodologischer Perspektive ist diese Analyse ein + Beitrag zu einem Brückenschlag zwischen nicht-digitaler und computationeller<note + type="footnote"> Die Begriffe ›digital‹ und ›computationell‹ werden in diesem + Beitrag synonym und in dem Bewusstsein verwendet, dass Ansätze der Digital + Humanities sowohl mit als auch ohne Computer verfolgt werden können (vgl. <ref + type="bibliography" target="#viehhauser_humanities_2014">Viehhauser + 2018</ref>). Konstitutiv sind dagegen mathematische, an Quantifizierbarkeit + ausgerichtete Vorgehensweisen (vgl. <ref type="bibliography" + target="#viehauser_humanities_2018">Viehhauser 2018</ref>) oder, anders + ausgedrückt, ein Fokus auf Daten und Algorithmen (vgl. <ref type="bibliography" + target="#gius_algorithmen_2021">Gius 2021</ref>).</note> + literaturwissenschaftliche Forschung. Ansätze zu einem solchen Brückenschlag + finden sich in der aktuellen Digital-Humanities-Forschung einige, z. B. bei <ref + type="bibliography" target="#underwood_horizons_2019">Ted Underwood 2019</ref>, + <ref type="bibliography" target="#piper_enumerations_2018">Andrew Piper + 2018</ref>, <ref type="bibliography" target="#horstmann_kleymann_fragen_2019" + >Jan Horstmann und Rabea Kleymann 2019</ref> oder <ref type="bibliography" + target="#rissler-pipka_digialisierung_2018">Nanette Rißler-Pipka + 2018</ref>.<note type="footnote"> Wie <ref type="bibliography" + target="#trilcke_fischer_Literaturwissenschaft_2018">Peer Trilcke und Frank + Fischer</ref> in <bibl> + <title type="desc">Literaturwissenschaft als Hackathon. Zur Praxeologie der + Digital Literary Studies und ihren epistemischen Dingen</title> + </bibl> (2018) herausgearbeitet haben, kann es bei solchen Brückenschlägen von + erheblichem Vorteil sein, genau zu definieren, was der Forschungsgegenstand im + Sinne eines epistemischen Dings einer Studie ist. Ebenso wie in den Fallstudien + von Trilcke / Fischer steht in der hier beschriebenen Studie kein Einzeltext, + sondern ein Textkorpus im Zentrum. Allerdings ist dieses Textkorpus + vergleichsweise klein und homogen, handelt es sich doch um ein Teilkorpus eines + Einzelwerkes eines Autors. Der Textumfang liegt absolut im Bereich dessen, was + in analog-literaturwissenschaftlicher Close-Reading-Methodik erschlossen werden + könnte und der Gegenstand ähnelt denen solcher Forschung stark. Genutzt wird + allerdings die Änderung der Perspektive, die die Praxeologie der Computational + Literary Studies mit sich bringt und die auch Trilcke / Fischer beschreiben. + Die betrachteten Texte bieten die Grundlage für Berechnungen, deren Ergebnisse + dann Grundlagen für Visualisierungen sind, die wiederum analysiert werden und + zu neuen Fragestellungen, neuen <quote>Fragwürdigkeiten</quote>, wie Trilcke / + Fischer es ausdrücken, führen können. Und dennoch: Diese Studie weicht von + üblichen Praktiken der Stilometrie wahrscheinlich ebenso sehr ab wie von + analog-literaturwissenschaftlicher Forschungspraxis und folgt dem Versuch einer + starken Rückbindung digital-literaturwissenschaftlicher Studien an + Fragestellungen und Thesen aus analog-literaturwissenschaftlicher Forschung zum + betrachteten Gegenstand, genauer der Gegenwartsliteraturforschung zu Uwe + Timm.</note> Inhaltlicher Ansatzpunkt sind die Selbstaussagen des + deutschsprachigen Gegenwartsautors Uwe Timm zu seinem Werk in einer seiner + Frankfurter Poetikvorlesungen<note type="footnote"> + <ref type="bibliography" target="#timm_anfang_2015a">Timm 2015a</ref>.</note>. + Aus diesen arbeite ich Thesen heraus, die die Experimente inhaltlich leiten, + sodass sich ein hermeneutisches Verfahren<note type="footnote"> In Anlehnung an + die im Projekt <ref target="https://heureclea.de/">heureCLÉA</ref> entwickelten + Ideen zum Zusammenwirken von Hermeneutik und Informatik in den digitalen + Literaturwissenschaften bzw. als deren Fortführung, da hier der Zwischenschritt + über hermeneutisches Markup entfällt (<ref type="bibliography" + target="#gius_jacke_informatik_2015">Gius / Jacke 2015</ref>).</note> + ergibt, das den Fokus der computationellen Analyse bestimmt. Dabei werden die + vorangestellten Hypothesen mit quantitativen Methoden erst experimentell verfolgt + und dann für weitergehende Interpretationen genutzt. Ein besonderer Fokus der + Analyse liegt auf den beiden Texten <bibl> + <title type="desc">Der Schlangenbaum</title> + </bibl> (nachfolgend <bibl> + <title type="desc">Schlangenbaum</title> + </bibl> abgekürzt)<note type="footnote"> + <ref type="bibliography" target="#timm_schlangenbaum_1986">Timm + 1986</ref>.</note> und <bibl> + <title type="desc">Der Mann auf dem Hochrad</title> + </bibl> (nachfolgend <bibl> + <title type="desc">Hochrad</title> + </bibl> abgekürzt)<note type="footnote"> + <ref type="bibliography" target="#timm_hochrad_1984">Timm 1984</ref>.</note>. </p> + <p>Der Workflow setzt sich zusammen aus Anwendungen des Methodenkonglomerats des + Stilometrietools <term type="dh">Stylo</term> + <note type="footnote"> + <ref type="bibliography" target="#eder_et_al_stylometry_2013">Eder / Kestemont + / Rybicki 2013</ref>.</note> – ein Toolpackage des Statistikprogramms <term + type="dh">R</term> – sowie des Netzwerkvisualisierungstools <term type="dh" + >Gephi</term> + <note type="footnote"> + <ref type="bibliography" target="#bastian_et_al_gephi_2009">Bastian / Heymann / + Jacomy 2009</ref>.</note>. Dem <term type="dh" + >Distant-Reading</term>-Gedanken Franco Morettis<note type="footnote"> + <ref type="bibliography" target="#moretti_reading_2013a">Moretti 2013a</ref>. + Neben Morettis Ansätzen zu Distant Reading wird hier insbesondere auch die + Begriffsauslegung von Underwood zu Grunde gelegt, nach der Distant Reading ein + Modus der Interpretation ist (<ref type="bibliography" + target="#underwood_horizons_2019">Underwood 2019</ref>, S. 157). Die von + Underwood explizit gemachten <quote>Risiken</quote> des Distant Readings finden + ebenfalls Berücksichtigung (vgl. <ref type="bibliography" + target="#underwood_horizons_2019">Underwood 2019</ref>, S. 143–169.).</note> + folgend wurde das betrachtete Romanwerk vor der Analyse nicht gelesen.<note + type="footnote"> + <ref type="bibliography" target="#schruhl_objektumgangsnormen_2018">Friederike + Schruhl</ref> hat 2018 in <bibl> + <title type="desc">Objektumgangsnormen in der Literaturwissenschaft</title> + </bibl> darauf hingewiesen, dass Distant Reading weniger als Methode mit klar + umrissenem Analyseprogramm, sondern vielmehr als eine Form der + <quote>Objektumgangsnorm</quote> betrachtet werden kann. In diesem Sinne + wird der Begriff hier verwendet, um zu verdeutlichen, dass das Objekt dieser + Studie nicht komplett direkt gelesen und interpretiert wird, sondern dass + daraus generierte Daten und literaturwissenschaftliche Betrachtungen anderer + dazu (Second Hand Criticism) im Fokus stehen und nur einzelne Passagen einem + Close Reading unterzogen werden.</note> Die Distanz zum Gegenstand wird bewusst + gewählt, um den Kontext des Einzeltextes zu fokussieren; das relationale Gefüge zu + anderen Timm-Texten und poetologische Aspekte der Gegenwartsliteratur rücken in + den Mittelpunkt. Damit ist die vorliegende Fallstudie methodisch recht typisch für + die digital-literaturwissenschaftliche Forschung,<note type="footnote"> Vgl. <ref + type="bibliography" target="#schruhl_objektumgangsnormen_2018">Schruhl + 2018</ref>, S. 255.</note> geht aber ungewöhnlich tief in die Interpretation + einzelner Texte im Korpus hinein.<note type="footnote"> Die zum Teil eher geringe + Rolle der Interpretation in digital-literaturwissenschaftlichen + Forschungsprojekten beschreibt Evelyn Gius (im Erscheinen) anhand zweier + Beispielprojekte und führt sie darauf zurück, dass Interpretation als + Arbeitspraxis noch nicht ausreichend erforscht und beschrieben wurde, um + digitale Methoden und Tools dafür hervorzubringen.</note> Allein die Thesen zu + den Selbstaussagen des Autors und die computerphilologischen Experimente sollen zu + einem weitgehend unvoreingenommenen Ansatz (in Bezug auf die + literaturwissenschaftliche Analyse) der Interpretation hinleiten. Dieser Beitrag + beschreibt den Versuch, ein Korpus aus längeren Erzähltexten Uwe Timms anhand von + computerphilologischen Verfahren zu untersuchen. Zentral ist dabei die <term + type="dh">digitale Stilometrie</term> + <note type="footnote"> Eine Methodenbeschreibung der digitalen Stilometrie bietet + <ref type="bibliography" target="#horstmann_stilometrie_2018">Horstmann + 2018</ref>.</note>, die von einer <term type="dh">Netzwerkanalyse</term> + <note type="footnote"> Mehr zur digitalen Netzwerkanalyse in <ref + type="bibliography" target="#schumacher_netzwerkanalyse_2018">Schumacher + 2018</ref>.</note> komplettiert wird.</p> + </div> + <div type="chapter"> + <head>2. Uwe Timms Werk und Korpusgestaltung </head> + + <p>Das schriftstellerische Werk Uwe Timms setzt sich zusammen aus Erzähltexten und + essayistischen Schriften. Unter den Erzähltexten finden sich kürzere Erzählungen, + Novellen und Romane für Erwachsene und Kinder, außerdem autobiografische bzw. + autofiktionale Texte. Die Forschung zu Uwe Timms Erzähltexten für Erwachsene + fokussiert häufig dessen Beitrag zur kollektiven Gedächtnisbildung<note + type="footnote"> Vgl. z. B. <ref type="bibliography" + target="#galli_wirklichkeit_2006">Galli 2006</ref>; <ref type="bibliography" + target="#albrecht_descriptions_2007">Albrecht 2007</ref>; <ref + type="bibliography" target="#galli_schuhkartons_2007">Galli 2007</ref>; <ref + type="bibliography" target="#schoell_anwesenheit_2007">Schöll 2007</ref>; + <ref type="bibliography" target="#alves_geistergespraeche_2010">Alves + 2010</ref>; <ref type="bibliography" target="#germer_aesthetik_2012a">Germer + 2012a</ref>, S. 17–48; <ref type="bibliography" + target="#germer_erzaehlstrategien_2012b">Germer 2012b</ref>; <ref + type="bibliography" target="#nicklas_erinnern_2015">Nicklas 2015</ref>; <ref + type="bibliography" target="#anuntkosol_inszenierung_2019">Anuntkosol + 2019</ref>; <ref type="bibliography" + target="#jaeckel_oliveira_praesenz_2020">Jaeckel / Oliveira 2020</ref>, S. + 27.</note> – insbesondere die Themen der nationalsozialistischen + (Familien-)Vergangenheit<note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#fiedler_schweigen_2007">Fiedler 2007</ref>; <ref + type="bibliography" target="#hielscher_ns-geschichte_2007">Hielscher + 2007</ref>, S. 91–102; <ref type="bibliography" + target="#germer_aesthetik_2012a">Germer 2012a</ref>, S. 49–54; <ref + type="bibliography" target="#jaeckel_oliveira_praesenz_2020">Jaeckel / + Oliveira 2020</ref>.</note>, der 1968er-Revolte<note type="footnote"> Vgl. + <ref type="bibliography" target="#kamya_studentenbewegung_2005">Kamya + 2005</ref>, S. 15–17; <ref type="bibliography" + target="#germer_aesthetik_2012a">Germer 2012a</ref>, S. 95–136; <ref + type="bibliography" target="#anuntkosol_inszenierung_2019">Anuntkosol + 2019</ref>, S. 28–35; <ref type="bibliography" + target="#gamelas_grenzen_2012">Gamelas 2012</ref>.</note>, und im späteren + Werk auch der Nachwendeerfahrungen<note type="footnote"> Vgl. <ref + type="bibliography" target="#krause_trilogie_2009">Krause 2009</ref>.</note> + betreffend  und zur postkolonialen Aufarbeitung von Fremdheitserfahrungen<note + type="footnote"> Vgl. z. B. <ref type="bibliography" + target="#kamya_studentenbewegung_2005">Kamya 2005</ref>, S. 99–148; <ref + type="bibliography" target="#douti_perspektiven_2011">Douti 2011</ref>; <ref + type="bibliography" target="#dunker_realismus_2012">Dunker 2012</ref>; <ref + type="bibliography" target="#germer_aesthetik_2012a">Germer 2012a</ref>, S. + 137–186; <ref type="bibliography" target="#ritter_reproduktion_2014">Ritter + 2014</ref>, S. 44–93.</note>. Dem folgend lassen sich die Erzähltexte Timms + in Familiengeschichten, 68er-Texte, Nachwendeerzählungen und postkoloniale + Narrative unterteilen. Autofiktionale Texte gehören meist in die erst- oder + zweitgenannte Kategorie, die (hauptsächlich) fiktionalen Erzähltexte gehören meist + zur Nachwende- oder postkolonialen Literatur. Allerdings sind Querbezüge im Werk + Uwe Timms so häufig, dass auch thematische Ãœberkreuzungen nicht ausbleiben.<note + type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" target="#schoell_chaos_2006" + >Schöll 2006</ref>, S. 138; <ref type="bibliography" + target="#parr_vernetzungen_2012">Parr 2012</ref>, S. 76.</note> Die + Erzählweise ist häufig nicht chronologisch,<note type="footnote"> Vgl. <ref + type="bibliography" target="#nicklas_erinnern_2015">Nicklas 2015</ref>, S. + 153.</note> was auch auf den in dieser Analyse näher betrachteten Roman <bibl> + <title type="desc">Hochrad</title> + </bibl> zutrifft,<note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#nicklas_erinnern_2015">Nicklas 2015</ref>, S. 153.</note> nicht + jedoch auf den Roman <bibl> + <title type="desc">Schlangenbaum</title> + </bibl>, in dem chronologisch – wenn auch mit einigen Analepsen – erzählt + wird.<note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#nicklas_erinnern_2015">Nicklas 2015</ref>, S. 222.</note> + </p> + <p>Timms essayistische Schriften reichen von politisch engagierten Betrachtungen im + Frühwerk zu poetologischen Erläuterungen im Spätwerk. In dieser Studie wird ein + poetologischer Text aus den Frankfurter Poetikvorlesungen zur Hypothesenbildung + herangezogen. Diesen Thesen nachgehend wird ein Primärkorpus aus 13 Erzähltexten + analysiert. Da Textlänge ein entscheidender Faktor für die angewendete Methodik + der digitalen Stilometrie ist,<note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#lopez-escobedo_et_al_analysis_2013">López-Escobedo et al. + 2013</ref>; <ref type="bibliography" target="#buettner_et_al_delta_2017" + >Büttner et al. 2017</ref>; <ref type="bibliography" + target="#karsdorf_et_al_humanities_2021">Karsdorp et al. 2021</ref>.</note> + wurden kürzere Erzählungen Timms nicht in das Korpus übernommen.<note + type="footnote"> Dieser Faktor sorgt selbst bei einem relativ homogenen Korpus + wie dem hier betrachteten für Verzerrungen. Zwischen dem kürzesten Text (<bibl> + <title type="desc">Freitisch</title> + </bibl> mit 23.065 Tokens) und dem längsten (<bibl> + <title type="desc">Kopfjäger</title> + </bibl> mit 109.385 Tokens) liegt eine breite Spanne. Allerdings handelt es + sich bei <bibl> + <title type="desc">Freitisch</title> + </bibl> um einen Ausreißer, der zweitkürzeste Text ist mehr als doppelt so + lang. Mögliche Verzerrungen werden bei der Interpretation der Daten + berücksichtigt. Statt eine Normalisierung der Textlänge vorzunehmen, wie sie z. + B. Karsdorp et al. (2021) durchführen (einbezogen werden Textfenster von + jeweils 10.000 Tokens), wird Textlänge hier als kompositorische Facette des + Stils interpretiert, die die stilometrischen Ergebnisse ruhig beeinflussen + darf.</note> Aufgrund der Genredifferenzen<note type="footnote"> Diese wirken + sich erheblich auf stilometrische Untersuchungen aus (vgl. <ref + type="bibliography" target="#buettner_et_al_delta_2017">Büttner et al. + 2017</ref>; <ref type="bibliography" + target="#rissler-pipka_digialisierung_2018">Rißler-Pipka 2018</ref>).</note> + sind auch die Erzähltexte für Kinder und die unmittelbar autofiktionalen Texte + nicht im Primärkorpus enthalten. Da der Ãœbergang vom autofiktionalen zum + fiktionalen Erzählen bei Uwe Timm häufig fließend ist<note type="footnote"> Vgl. + <ref type="bibliography" target="#nicklas_erinnern_2015">Nicklas 2015</ref>, + S. 70.</note> und Figuren und Begebenheiten in fiktionalen Werken + autobiografische Ursprünge haben können<note type="footnote"> Vgl. <ref + type="bibliography" target="#nicklas_erinnern_2015">Nicklas 2015</ref>, S. + 71.</note>, wird die Grenze so gesetzt, dass Texte, die vom direkten familiären + Umfeld des Autors zu erzählen scheinen, nicht mit einbezogen werden, <bibl> + <title type="desc">Am Beispiel meines Bruders</title> + </bibl>, <bibl> + <title type="desc">Der Freund und der Fremde und Römische + Aufzeichnungen</title> + </bibl> + <note type="footnote"> Nicklas bezeichnet diese drei Werke als <quote>stark + autobiografisch</quote> und schreibt ihnen einen anderen + Fiktionalisierungsgrad als den anderen Texten Timms zu (vgl. <ref + type="bibliography" target="#nicklas_erinnern_2015">Nicklas 2015</ref>, S. + 80). Sie grenzt diese Texte von den ebenfalls autofiktionalen, aber stärker + fiktionalisierten Texten <bibl> + <title type="desc">Die Entdeckung der Currywurst</title> + </bibl> und <bibl> + <title type="desc">Der Mann auf dem Hochrad</title> + </bibl> ab (vgl. <ref type="bibliography" target="#nicklas_erinnern_2015" + >Nicklas 2015</ref>, S. 81), die Teil des in dieser Studie betrachteten + Korpus sind.</note> wurden deshalb nicht in das hier betrachtete Korpus + übernommen. Handelt es sich um Erzähltexte, in denen ein erweitertes familiäres + Umfeld im Zentrum steht wie z. B. die Geschichte des Onkels in <bibl> + <title type="desc">Hochrad</title> + </bibl>, so werden die Texte in das betrachtete Korpus integriert. </p> + <div type="subchapter"> + <head>2.1 Zwei Romane aus einem »Energiegebräu«</head> + + <p>Die beiden Romane <bibl> + <title type="desc">Schlangenbaum</title> + </bibl> und <bibl> + <title type="desc">Hochrad</title> + </bibl> stehen hier im Fokus der Betrachtung, da Timm innerhalb einer seiner + Frankfurter Poetikvorlesungen von deren besonderer Entstehungsgeschichte + berichtet hat. Im Gegensatz zu den Erzähltexten im in dieser Analyse + betrachteten Korpus gehören die Poetikvorlesungen zu Uwe Timms essayistischem + Werk, genauer zu einer Reihe von poetologischen Betrachtungen, wie er sie seit + den 1990er-Jahren zunehmend verfasste.<note type="footnote"> Vgl. <ref + type="bibliography" target="#galli_gramsci_2012">Galli 2012</ref>, S. + 19.</note> Die Frankfurter Poetikvorlesungen Uwe Timms fallen in eine Phase + essayistischen Schaffens, in der Timm im Gegensatz zu früheren Schriften + weniger politisch schreibt und eher eine historisch geprägte Ästhetik des + Alltags in den Blick nimmt.<note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#galli_gramsci_2012">Galli 2012</ref>, S. 19; <ref + type="bibliography" target="#schoell_autor_2012">Schöll 2012</ref>, S. + 30.</note> Zentral ist eine Passage aus den Poetikvorlesungen, in der Timm + die Entstehungsgeschichte der Romane <bibl> + <title type="desc">Schlangenbaum</title> + </bibl> und <bibl> + <title type="desc">Hochrad</title> + </bibl> beschreibt. Noch bevor er <bibl> + <title type="desc">Schlangenbaum</title> + </bibl> – die Geschichte eines Ingenieurs, der in Südamerika an einem + architektonischen Projekt arbeitet und daran scheitert – zu Ende schreiben + konnte, überfiel ihn eine für ihn untypische Schreibhemmung. Diese verschwand + erst, als er die Arbeit an diesem Werk unterbrach, um <bibl> + <title type="desc">Hochrad</title> + </bibl> zu schreiben. In diesem Roman erzählt Uwe Timm die Geschichte seines + Onkels, der als Vorreiter technischen Fortschritts Hochrad fuhr, nur um später + den Trend zum Zweirad zu verpassen. Der Autor selbst beschreibt diese besondere + Verbindung der beiden Romane folgendermaßen:</p> + <p> + <quote type="grosszitat">So trieb mich dieser Onkel voran und verdrängte den + scheiternden Ingenieur aus dem ›Schlangenbaum‹. Erst viel später wurde mir + bewusst, dass dieses Energiegebräu, aus dem beide Figuren hervorgegangen + waren, dieselbe Materie bildete. Ich hatte mich der Thematik des + Fortschritts von einer anderen Seite genähert, war in die Geschichte, auch + in meine eigene Geschichte eingetaucht, um die Probleme, die mich am + Weiterschreiben des ›Schlangenbaums‹ hinderten, in einer früheren + Zeitschicht aufzuspüren. So ist es denn auch erklärlich, dass ich nach + Beendigung der Coburger Legende für die Wiederaufnahme der + lateinamerikanischen Apokalypse bereit war.</quote> + <note type="footnote"> + <ref type="bibliography" target="#timm_anfang_2015a">Timm 2015a</ref>, S. + 45.</note> + </p> + <p>Timm berichtet zunächst einmal, dass eine Nähe zwischen den beiden Romanen + besteht. Wie diese gestaltet ist, drückt er vage und geradezu poetisierend aus, + indem er von einem <quote>Energiegebräu</quote> spricht und davon, dass die + Protagonisten aus derselben <quote>Materie</quote> gemacht seien. Nun lässt + sich diese Aussage zweifelsohne mehrdeutig interpretieren. Möglicherweise + spricht der Autor hier von seiner Motivation oder gar von der Stimmung, die ihn + beim Schreiben geleitet hat. In einer vorangehenden Passage beschreibt Timm das + <quote>Energiegebräu</quote> entsprechend auch als vorsprachlich. Die + Energie bringe die Sprache und diese dann wiederum die Idee hervor.<note + type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" target="#timm_anfang_2015a" + >Timm 2015a</ref>, S. 37.</note> Wenn also Ideen durch Sprache aus dieser + Energie entstehen, so kann Timms Aussage auch so interpretiert werden, dass die + Figuren von denen er spricht, über Sprache identifizierbar sind. Denn wie die + Ideen sind sie Resultat eines Konkretisierungsprozesses des beinahe schon + alchemistisch anmutenden <quote>Gebräus</quote>. An anderer Stelle spricht Timm + außerdem von Sprache als Werkzeug und mehr noch davon, dass Sprache das gesamte + Sein des Menschen bestimme.<note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#timm_anfang_2015b">Timm 2015b</ref>, Position 372.</note> Die + essayistischen Schriften Timms sind bereits mehrfach Gegenstand + literaturwissenschaftlicher Betrachtungen geworden, gelten gegenüber dem + literarischen Werk aber als weniger erforscht bzw. sogar als + vernachlässigt.<note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#galli_wirklichkeit_2006">Galli 2012</ref>, S. 18.</note> In <bibl> + <title type="desc">Die Inszenierung von Autorschaft bei Uwe Timm</title> + </bibl> legt Nantana Anuntkosol dar, dass hier alltägliche, natürliche Sprache + verändert, literarisiert, aus der Distanz betrachtet und somit spielerisch + umgeformt wird.<note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#anuntkosol_inszenierung_2019">Anuntkosol 2019</ref>, S. + 176–179.</note> Kerstin Germer betont in <bibl> + <title type="desc">(Ent-)Mythologisierung deutscher Geschichte. Uwe Timms + narrative Ästhetik</title> + </bibl> die Ähnlichkeit von Timms Beschreibungen der schriftstellerischen + Arbeit mit einem göttlichen Schöpfungsakt, der allerdings durch die bloße + Fiktionalität des Dargestellten gebrochen wird.<note type="footnote"> Vgl. <ref + type="bibliography" target="#germer_aesthetik_2012a">Germer 2012a</ref>, + S. 232–233.</note> Und dennoch: Aus Sprache wird im Schreibprozess etwas + erschaffen, auch wenn der Schaffensprozess zwischen schwer greifbarem + Inspirationsgeschehen und bloßem Handwerk changiert. Auch hier wird deutlich, + dass Sprache zum bewusst als solchem wahrgenommenen Material der Timmschen + Texte wird. So frage ich hier, ob die gemeinsame Entstehungsgeschichte der + Erzähltexte <bibl> + <title type="desc">Schlangenbaum</title> + </bibl> und <bibl> + <title type="desc">Hochrad</title> + </bibl> sprachlich nachweisbar ist.</p> + </div> + <div type="subchapter"> + <head>2.2 Hypothesen</head> + + <p>Timm konkretisiert seine Feststellung über die gemeinsame Energie der beiden + Texte, indem er von der Thematik des Fortschritts spricht, die in beiden + Romanen eine Rolle spielt. Auch das Thema eines Romans setzt sich letztendlich + aus dem verwendeten Material und damit aus Sprache zusammen. So ist hier die + gleiche Frage von Interesse, nämlich, wie sich das Thema sprachlich + niederschlägt und ob es mit quantitativen Methoden messbar ist. Diese Fragen + liegen auch den Arbeitshypothesen zugrunde, die ich zum Ausgangspunkt der + Analyse mache. Die interpretatorische Annäherung an Timms Selbstaussagen wird + mittels dieser Thesen so operationalisiert,<note type="footnote"> Zur Bedeutung + von Operationalisierung für die digitalen Literaturwissenschaften, vgl. + Moretti 2015.</note> dass sie mit den gewählten Tools weiter verfolgt werden + kann.</p> + <p> Ich lege den Betrachtungen die folgenden beiden Arbeitshypothesen zugrunde, + die die inhaltliche Interpretation auf Basis der computerphilologischen Analyse + leiten: </p> + <list type="ordered"> + <item>Die von Timm beschriebene Nähe der beiden Texte <bibl> + <title type="desc">Schlangenbaum</title> + </bibl> und <bibl> + <title type="desc">Hochrad</title> + </bibl> manifestiert sich in einem ähnlichen Sprachmaterial, was + stilometrisch berechnet und ausgewertet werden kann.</item> + <item>Thematisch kreisen beide Werke um den technischen Fortschritt, was sich + ebenfalls im Wortmaterial niederschlägt.</item> + </list> + <p>Das Erkenntnisinteresse der Fallstudie ist zweigeteilt. Im methodischen + Schwerpunkt prüfe ich vor allem beispielhaft das Toolpackage Stylo für das + Statistikprogramm R für die hypothesengeleitete Untersuchung des Erzählwerks + eines einzelnen Gegenwartsautors. Inhaltlich ist die Frage von Interesse, wie + das Werk Uwe Timms konstruiert ist, welche Position die beiden fokussierten + Romane darin einnehmen und welche Besonderheiten das genutzte Sprachmaterial + kennzeichnen. Die von der computationellen Analyse aufgezeigten Phänomene + werden im Abgleich mit der bisherigen (analogen) Forschung zu Uwe Timms + Erzählwerk interpretiert. Auf diese Weise verbindet diese Studie + computationelle mit nicht-digitalen literaturwissenschaftlichen Ansätzen und + zeigt, inwiefern eine solche Verbindung fruchtbar gemacht werden und zu neuen + Erkenntnissen führen kann. Es gehört zum experimentellen Charakter dieser + Fallstudie, dass die betrachteten Texte nicht vorab gelesen werden. Allein der + poetologische Text des Autors und die Ergebnisse der Experimente in R sollen + die Analyse lenken. </p> + </div> + </div> + <div type="chapter"> + <head>3. Eine Frage des Stils – Methodik</head> + + <p>Die zu Grunde gelegte Interpretation von Timms Selbstaussage legt nahe, dass es + möglich ist, diese Fallstudie als eine stilometrische<note type="footnote"> Einen + kurzen Abriss der Geschichte der digitalen Stilometrie bieten <ref + type="bibliography" target="#holmes_kardos_author_2003">Holmes / Kardos + 2003</ref>.</note> Analyse durchzuführen. Dabei muss allerdings + berücksichtigt werden, dass diese Art der Anwendung stilometrischer Tools eher + ungewöhnlich und noch selten ist.<note type="footnote"> Vgl. <ref + type="bibliography" target="#krautter_attribution_2018">Krautter 2018</ref>, + S. 297.</note> Zwar wurde das Stylo-Package für R bereits zur Analyse von + Werken eines einzelnen Autors genutzt<note type="footnote"> Beispiele hierfür sind + die Fallstudie zur Genreklassifikation von <ref type="bibliography" + target="#lauer_jannidis_burrows_2014">Lauer / Jannidis 2014</ref>, S. 38–39 + und die Untersuchung zu Goethe von <ref type="bibliography" + target="#horstmann_kleymann_fragen_2019">Horstmann / Kleymann + 2019</ref>.</note> oder auch um die Zusammenarbeit zweier Autor*innen näher zu + betrachten<note type="footnote"> Ein Beispiel für eine solche Analyse bietet + <ref type="bibliography" target="#barth_hauptmann_2018">Florian Barth</ref> + in <bibl> + <title type="desc">Zwischen Elisabeth Hauptmann und Bertolt Brecht: + Stilometrische Studien einer Zusammenarbeit </title> + </bibl>(2018). Zwei ähnliche Fallstudien habe ich selbst auf meinem Blog + beschrieben, eine zu Ähnlichkeiten im Wortmaterial von Lou Andreas-Salomé und + Friedrich Nietzsche (vgl. <ref type="bibliography" + target="#schumacher_freundschaft_2019a">Schumacher 2019a</ref>) und eine zu + Andreas-Salomé und Rainer Maria Rilke (vgl. <ref type="bibliography" + target="#schumacher_rilke_2019b">Schumacher 2019b</ref>). </note>. + Bekanntestes und wahrscheinlich erfolgreichstes Anwendungsfeld ist aber die + Autorschaftsattribution.<note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#schoech_corneille_2014">Schöch 2014</ref>, S. 134; <ref + type="bibliography" target="#karsdorf_et_al_humanities_2021">Karsdorp et al. + 2021</ref>.</note> Darüber hinaus wurde in der digitalen Stilometrie mit + Hilfe des Programms R bereits getestet, ob sich Stilmerkmale nicht nur für + einzelne Autor*innen, sondern auch für Genres, Zeitabschnitte oder nach dem + Geschlecht der*des Schreibenden differenzieren lassen.<note type="footnote"> Vgl. + <ref type="bibliography" target="#jockers_macroanalysis_2013">Jockers + 2013</ref>, S. 47–48.; <ref type="bibliography" + target="#lauer_jannidis_burrows_2014">Lauer / Jannidis 2014</ref>.</note> + Auch die Frage nach spezifischem Figurenstil wurde bereits mithilfe + stilometrischer Analysen betrachtet.<note type="footnote"> Vgl. <ref + type="bibliography" target="#krautter_figurenstil_2020">Krautter + 2020</ref>.</note> Erstaunliche Resultate zeigen außerdem Studien, die die + Stilometrie auf die Ãœbersetzungsforschung anwenden.<note type="footnote"> Vgl. z. + B. <ref type="bibliography" target="#rybicki_et_al_2013">Rybicki et al. + 2013</ref>.</note> + </p> + <p>Bei einem versuchten Brückenschlag zwischen computationellen und analogen + Literaturwissenschaften wie diesem muss erwähnt werden, dass der Begriff ›Stil‹ + eigentlich mehr umfasst als die statistisch auswertbaren Features, die in + digitalen Stilometrie-Tools implementiert sind. <quote>Stil ist eine komplexe + Zusammenkunft von zählbaren und durch Interpretation bestimmten + Elementen</quote> + <note type="footnote"> + <ref type="bibliography" target="#rissler-pipka_digialisierung_2018" + >Rißler-Pipka 2017</ref>.</note>, stellt Nanette Rißler-Pipka in <bibl> + <title type="desc">Die Digitalisierung des goldenen Zeitalters – + Editionsproblematik und stilometrische Autorschaftsattribution am Beispiel + des Quijote</title> + </bibl> fest. Eine genauere Begriffsbestimmung, die sowohl traditionell + literaturwissenschaftliche als auch linguistische und stilometrische Aspekte + berücksichtigt, findet sich bei Fotis Jannidis.<note type="footnote"> + <ref type="bibliography" target="#jannidis_autor_2014">Jannidis 2014</ref>, S. + 173–177.</note> Aus einem historischen Ãœberblick von + literaturwissenschaftlichen Traditionen der Begriffsbestimmung seit 1945 in + Deutschland, den Niederlanden und Frankreich entwickeln Julia Berenike Herrmann, + Karina van Dalen-Oskam und Christof Schöch<note type="footnote"> + <ref type="bibliography" target="#hermann_et_al_style_2015">Herrmann et al. + 2015</ref>.</note> eine neue Definition für den Stilbegriff, die eine + Operationalisierung im Hinblick auf computationelle Analysen erlaubt und darum + hier leitend sein soll: <quote>Style is a property of texts constituted by an + ensemble of formal features which can be observed quantitatively or + qualitatively.</quote> Ein deutlicher Perspektivwechsel zwischen + literaturwissenschaftlicher Stilistik und digitaler Stilometrie besteht darin, + dass erstere eher bewusst eingesetzte stilistische Merkmale wie z. B. rhetorische + Mittel in den Blick nimmt, während letztere den Blick auf höchstwahrscheinlich + unbewusst genutzte stilistische Merkmale lenkt.<note type="footnote"> Vgl. <ref + type="bibliography" target="#kestemont_function_2014">Kestemont 2014, S. + 60</ref>; <ref type="bibliography" target="#jannidis_autor_2014">Jannidis + 2014</ref>, S. 189.</note> Damit geht einher, dass digitale Stilometrie eher + häufig vorkommende Phänomene einbezieht, während analog-hermeneutische Studien + eher selten vorkommende und dadurch herausstechende Phänomene fokussiert.<note + type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#hermann_et_al_style_2015">Herrmann et al. 2015</ref>, S. 47.</note> + Ein ganz entscheidender Aspekt der neuen Perspektive ist außerdem der relationale + Ansatz der digitalen Stilometrie; der Stil eines Textes wird im Hinblick auf einen + Referenztext oder ein Referenzkorpus betrachtet.<note type="footnote"> Vgl. <ref + type="bibliography" target="#hermann_et_al_style_2015">Herrmann et al. + 2015</ref>, S. 40.</note> Der Einzeltext steht also nie für sich allein, + bzw. seine stilistischen Merkmale können nicht in einer Einzelbetrachtung + herausgearbeitet werden. Stattdessen werden Merkmale eines (oder mehrerer) Texte + in Relation zu anderen gemessen.<note type="footnote"> Vgl. <ref + type="bibliography" target="#weitin_et_al_auslegen_2016">Weitin et al. + 2016</ref>, S. 104.</note> Im Zentrum stehen die häufigsten Wörter, bei + denen es sich meist um Funktionswörter handelt.<note type="footnote"> Vgl. <ref + type="bibliography" target="#kestemont_function_2014">Kestemont + 2014</ref>.</note> Obwohl die häufigsten der zählbaren Elemente des Stils, die + ein Konglomerat verschiedener stilistischer Marker bilden<note type="footnote"> + <ref type="bibliography" target="#burrows_delta_2002">Burrows 2002</ref>, S. + 268 und <ref type="bibliography" target="#eder_style-markers_2011">Eder + 2011</ref> bezeichnen dieses Konglomerat der stilistischen Marker noch als + eine Art Fingerabdruck, diese Metapher gilt aber mittlerweile als überholt + (vgl. <ref type="bibliography" target="#jannidis_autor_2014">Jannidis + 2014</ref>, S. 183; <ref type="bibliography" + target="#weitin_et_al_auslegen_2016">Weitin et al. 2016</ref>, S. 109), da + sie den Eindruck erweckt, es gäbe einzigartige, individuelle + Merkmalskombinationen, die zweifelsfrei auf eine*n Autor*in schließen lassen + (vgl. <ref type="bibliography" target="#jannidis_autor_2014">Jannidis + 2014</ref>, S. 183).</note>, nach wie vor das sicherste Clustering erlauben, + zeigen die vielversprechenden Ergebnisse davon abweichender Studien, dass das + Potenzial digitaler Stilometrie möglicherweise noch nicht vollends erschöpft ist. + Hier wird nun also der Versuch unternommen, digitale und analoge Betrachtungen von + Stil zusammen zu führen, von der Attribution (sei es nach Autor*in, Ãœbersetzer*in, + Genre oder Zeitabschnitt) zu lösen, auf das Werk eines einzelnen Autors anzuwenden + und so für die interpretationsgeleitete Literaturwissenschaft nutzbar zu + machen.</p> + <p>Häufig wird die Stärke computationeller Ansätze gerade darin gesehen, größere + Textmengen in den Blick nehmen zu können, als das in der Anwendung analoger + Verfahren wie z. B. im <term type="dh">Close Reading</term> möglich wäre.<note + type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" target="#kuhn_textanalyse_2018" + >Kuhn 2018</ref>; <ref type="bibliography" + target="#schruhl_objektumgangsnormen_2018">Schruhl 2018</ref>.</note> Hier + wird aber ein Korpus von nur 13 Erzähltexten betrachtet, eine Textmenge, die + durchaus auch ohne den Computer als Hilfsmittel gelesen werden kann. Ziel ist also + nicht die Ausweitung der in den Blick genommenen Texte, sondern eine dezidiert + computationelle Perspektive<note type="footnote"> Das Vorgehen entspricht dem, was + Weitin et al. 2016 einfordern, nämlich einem <quote>je an der konkreten + Fragestellung orientierte[n] mixed-methods-Ansatz, der sich bewusst darüber + ist, welche Verfahren aus beiden Bereichen er einsetzt</quote> (S. 112) und + folgt einem ähnlichen Workflow wie dem von <ref type="bibliography" + target="#weitin_et_al_auslegen_2016">Weitin et al. 2016</ref>, S. 113, + vorgeschlagenen (unter Exklusion der vorangehenden Primärtextlektüre). Ein + ähnliches Vorgehen in den (digitalen) Geschichtswissenschaften beschreibt Silke + Schwandt in <bibl> + <title type="desc">Digital Humanities in Practice </title> + </bibl>für das Projekt <term type="figure">Practices of Comparing</term>. + Ausgangspunkt ist das fachwissenschaftliche Forschungsinteresse, die Methoden + und Tools der digitalen Geisteswissenschaften werden nicht zum Selbstzweck oder + zur methodologischen Weiterentwicklung genutzt, sondern danach bewertet, ob sie + dazu dienen können, diesem Fachinteresse näher zu kommen (vgl. <ref + type="bibliography" target="#schwandt_humanities_2021">Schwandt 2021</ref>, + S. 10–13).</note> einzunehmen, die genutzt wird, um den Blick selbst zu + verändern. Hierbei geht es um die Grundidee, dass Texte als Datenmaterial + betrachtet werden können und, dass computergestützte Experimente Phänomene + aufzeigen können, die beim Close Reading nicht augenscheinlich werden oder, wie + Jonas Kuhn es in <bibl> + <title type="desc">Computerlinguistische Textanalyse in der + Literaturwissenschaft? Oder: The Importance of Being Earnest</title> + </bibl> ausdrückt, zumindest <quote>mit bloßem Auge schwer zu erkennen + sind</quote> + <note type="footnote"> + <ref type="bibliography" target="#kuhn_textanalyse_2018">Kuhn 2018</ref>, S. + 18.</note>. Statt ergebnisoffen ein gegebenes Korpus zu untersuchen, möchte ich + die traditionelle literaturwissenschaftliche Herangehensweise beibehalten. Um zu + vermeiden, dass die versuchte Annäherung der digitalen Geisteswissenschaften an + die analoge literaturwissenschaftliche Forschung eine rein methodische + bleibt,<note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#krautter_attribution_2018">Krautter 2018</ref>, S. 308.</note> + werden alle mithilfe der computationellen Methodik entwickelten + Interpretationsansätze zur traditionellen Timm-Forschung zurückgeführt; die + Interpretation der computationell erstellten Datenbasis wird mit menschlichen + Lesarten abgeglichen. Auf diese Weise wird das digital unterstützte Distant + Reading mit einer analogen Form des Distant Readings, eines Lesens über ein + Textkorpus oder <term type="dh">Second Hand Criticism</term>, ergänzt.<note + type="footnote"> Beides wird vom Distant-Reading-Begriff nach <ref + type="bibliography" target="#moretti_reading_2013a">Moretti 2013a</ref> + abgedeckt.</note> + </p> + <p>Ausgehend von den beiden aus den Aussagen des Autors abgeleiteten Vorannahmen wird + dieses Ziel im Folgenden in fünf Verfahrensschritten verfolgt:</p> + <list type="ordered"> + <item>Das Uwe-Timm-Korpus wird mittels einer Clusteranalyse stilometrisch + untersucht. Hierbei wird anhand von Worthäufigkeiten errechnet, welche Texte + innerhalb des Gesamtwerkes eine besondere stilistische Nähe aufweisen bzw. ob + überhaupt Besonderheiten der stilistischen Nähe auftreten, wenn lediglich das + Werk eines einzelnen Autors betrachtet wird.</item> + <item>Die beiden hauptsächlich betrachteten Romane werden in einer Netzwerkanalyse + innerhalb des Gesamtwerkes verortet. Hier wird insbesondere in den Blick + genommen, ob die beiden Erzähltexte eine augenscheinliche stilistische Nähe + aufweisen und ob es weitere Texte gibt, die zu den beiden im Zentrum der + Untersuchung stehenden in besonderer stilistischer Nähe stehen.</item> + <item>Mithilfe des <term type="dh">Rolling-Delta-Verfahrens</term> wird + betrachtet, ob innerhalb des Werks <bibl> + <title type="desc">Schlangenbaum</title> + </bibl> die besondere Nähe einzelner Passagen zu <bibl> + <title type="desc">Hochrad</title> + </bibl> nachgewiesen werden kann.</item> + <item>Mithilfe von Zeta-Berechnungen werden die in der Schlusspassage von <bibl> + <title type="desc">Schlangenbaum</title> + </bibl> – beginnend mit der während der Rolling-Delta-Analyse als + hervorstechend ausgemachten Position – im Vergleich zum Rest des Textes + bevorzugten Wörter ausfindig gemacht und analysiert.</item> + <item>Ausgehend von den Ergebnissen wird ein interpretatorischer Schritt zurück in + eine Textstelle unternommen, die von den computergestützten Verfahren als + herausragend markiert wurde, um so zu einer eigenen Lesart zu gelangen.</item> + </list> + + <div type="subchapter"> + <head>3.1 Methodenkritik </head> + + <p>Die angewandte Methodik bringt einige Besonderheiten mit sich, die bei einer + Analyse wie der vorliegenden stets mitgedacht werden sollten. Das Hauptproblem + digitaler Stilometrie liegt darin, dass bisher keine standardisierten + Vorgehensweisen definiert werden konnten, die übergreifend für stilometrische + Analysen gelten.<note type="footnote"> Für stilometrische Analysen zur + Autorschaftsattribution bietet sich eine korpusbasierte + Parameter-Optimierung (vgl. <ref type="bibliography" + target="#schoech_corneille_2014">Schöch 2014</ref>, S. 142) an, bei der + zunächst mit einem unstrittigen Korpus die Zuordnung so lange getestet wird, + bis sie optimal funktioniert. Die für die optimale Zuordnung genutzten + Parameter können dann für strittigere Korpora genutzt werden. Dieses + Verfahren wird auch von Rißler-Pipka angewendet (vgl. <ref + type="bibliography" target="#rissler-pipka_digialisierung_2018" + >Rißler-Pipka 2018</ref>), ist aber für die hier vorliegende Analyse nur + bedingt geeignet, da es sich nicht um eine Attributionsaufgabe handelt. + Dennoch messe ich hier die in den ersten Analysen gewählten Parameter daran, + ob sie Ergebnisse zeigen, die von der Timm-Forschung bestätigt werden können + (siehe <ref type="intern" target="#hd10"/>Abschnitt 4), um das Verfahren + bestmöglich zu imitieren.</note> Stattdessen muss das Setting – die + Korpuserstellung, die Wahl von Autorschaftssignal, Distanzmaß und weiteren + Parametern und die Auswahl der Visualisierungen – jeweils auf die spezifische + Analyse abgestimmt werden.<note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#jannidis_autor_2014">Jannidis 2014</ref>, S. 183; <ref + type="bibliography" target="#krautter_attribution_2018">Krautter + 2018</ref>, S. 299.</note> Andreas Büttner et al. zeigen in <bibl> + <title type="desc">»Delta« in der stilometrischen + Autorschaftsattribution</title> + </bibl>, dass <term type="dh">Burrowsʼ Delta</term> + <note type="footnote"> Eingeführt in <ref type="bibliography" + target="#burrows_delta_2002">Burrows 2002</ref>.</note> ein gut + funktionierendes Distanzmaß ist, und dass auch einige seiner Variationen wie z. + B. <term type="dh">Euclidean Delta</term> keine Verbesserung der + stilometrischen Ergebnisse mit sich bringen konnten.<note type="footnote"> Vgl. + <ref type="bibliography" target="#buettner_et_al_delta_2017">Büttner et + al. 2017</ref>.</note> Die einzige Delta-Erweiterung, die eine + Verbesserung der Attribution bewirkt hat, ist <term type="dh">Kosinus + Delta</term>.<note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#buettner_et_al_delta_2017">Büttner et al. 2017</ref>.</note> Aus + Gründen der Einheitlichkeit wird in dieser Studie aber das Classic Burrows’ + Delta eingesetzt, da Kosinus Delta im verwendeten Toolpackage Stylo nicht für + alle genutzten Funktionalitäten zur Verfügung steht.<note type="footnote"> + Diese Entscheidung wurde allerdings nicht ohne vorhergehende Tests + getroffen. Eine Clusteranalyse des Gesamtwerkes mit Kosinus Delta zeigt zwar + leicht abweichende Ergebnisse von der mit dem klassischen Burrows’ Delta, + diese sind aber relativ gering und beeinflussen die Grundtendenzen, die die + Basis der Interpretation bilden, nicht.</note> + </p> + <p>Einer der wichtigsten Parameter digital-stilometrischer Untersuchungen ist die + Anzahl der häufigsten Wörter (<term type="dh">Most Frequent Words – + MFW</term>). Wie viele Wörter für eine stilometrische Untersuchung angemessen + sind, dafür gibt es keine universelle Lösung.<note type="footnote"> Vgl. <ref + type="bibliography" target="#schoech_corneille_2014">Schöch 2014</ref>, + S. 136f.; <ref type="bibliography" target="#lauer_jannidis_burrows_2014" + >Lauer / Jannidis 2014</ref>, S. 32.</note> Es hat sich aber gezeigt, + dass die Qualität der Attribution im Allgemeinen abnimmt, wenn zu viele der + häufigsten Wörter in die Untersuchung einbezogen werden.<note type="footnote"> + <ref type="bibliography" target="#buettner_et_al_delta_2017">Büttner et al. + 2017</ref>.</note> Ab wie vielen MFW dieser Effekt eintritt, ist + allerdings wiederum vom Studiendesign abhängig. In einer Fallstudie zur + Autorschaftsattribution bei mittelhochdeutschen Texten erwiesen sich z. B. die + 400 bis 800 MFW als optimal, bei einer Ãœbersetzerattribution lateinischer Texte + aus dem gleichen zeitlichen Zusammenhang nimmt die Qualität der Zuordnung + bereits nach 500 MFW deutlich ab.<note type="footnote"> Vgl. <ref + type="bibliography" target="#buettner_et_al_delta_2017">Büttner et al. + 2017</ref>.</note> Rißler-Pipka berichtet hingegen von einer + stilometrischen Studie eines spanischsprachigen Korpus, bei der die Attribution + bei 100 bis 5000 MFW konstant gute Ergebnisse zeigte.<note type="footnote"> + Vgl. <ref type="bibliography" target="#rissler-pipka_digialisierung_2018" + >Rißler-Pipka 2018</ref>.</note> Die Tücke bei der Gestaltung eines + angemessenen Untersuchungssettings liegt also darin, nicht leichtfertig die auf + den ersten Blick am plausibelsten erscheinende Analyse auszuwählen und andere + Settings außer Acht zu lassen, was im Allgemeinen als Gefahr des Rosinenpickens + (<term type="dh">Cherry Picking</term>) bezeichnet wird.<note + type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#krautter_attribution_2018">Krautter 2018</ref>, S. 298.</note> + Nach Joseph Rudman gibt es in der digitalen Autorschaftsattribution sechs + unterschiedliche Arten des Rosinenpickens.<note type="footnote"> Vgl. <ref + type="bibliography" target="#rudman_picking_2003">Rudman + 2003</ref>.</note> Nicht alle davon sind für diese Studie gleichermaßen + relevant. Von besonderer Bedeutung sind die Wahl der Textbasis, des + Autorschaftssignals und der Visualisierungen der Ergebnisse, die am Ende zur + Basis der Interpretation werden. Diesen, ebenso wie den für diese Studie + weniger bedeutsamen Ausprägungen des Cherry Pickings, versuche ich mit steter + Cross-Validierung der Analysen durch solche mit veränderten Parametern zu + begegnen. Aus diesem Grunde habe ich sämtliche der vorgestellten Analysen immer + mehrmals mit unterschiedlichen Parametern ausgeführt. In diesem Artikel werden + nur diejenigen Phänomene vorgestellt, die entweder einen Kompromiss zwischen + den im Hintergrund durchgeführten Einzelberechnungen bilden oder deren + Ergebnisse über eine Vielzahl von Rechendurchgängen konstant blieben. Die + Auswahl bleibt trotzdem eine subjektive, die im engen Zusammenhang mit der + Interpretation der Daten steht.</p> + </div> + <div type="subchapter"> + <head>3.2 Technische Aspekte der Korpuserstellung</head> + + <p>Es wurde von Forschenden der digitalen Stilometrie inzwischen mehrfach darauf + hingewiesen, dass es durchaus von Bedeutung sein kann, wie das Korpus erstellt + wurde, welches die Datengrundlage für eine Analyse bildet.<note type="footnote" + > Vgl. z. B. <ref type="bibliography" target="#rudman_picking_2003">Rudman + 2003</ref>; <ref type="bibliography" target="#eder_corpus_2013">Eder + 2013</ref>.</note> Rudman weist vor allem darauf hin, dass kritische und + kommentierte digitale Editionen Analysen durch zusätzliches Textmaterial, + welches nicht vom Autor stammt, unscharf werden lassen.<note type="footnote"> + Vgl. <ref type="bibliography" target="#rudman_picking_2003">Rudman + 2003</ref>.</note> Maciej Eder hingegen hat in einer systematischen Reihe + von Experimenten gezeigt, dass Digitalisierungsfehler für die deutsche Sprache + die Ergebnisse computergestützter Analysen erst dann signifikant beeinflussen, + wenn sehr lange Listen der häufigsten Wörter betrachtet werden.<note + type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" target="#der_corpus_2013" + >Eder 2013</ref>.</note> + </p> + <p>Für die hier vorgestellte Fallstudie bildet eine eigene Digitalisierung der + lieferbaren Ausgaben von Uwe Timms Erzähltexten die Datengrundlage. Eine + kritische Edition gibt es derzeit nicht. Um in erster Linie durch die OCR + Erkennung verursachte Rechtschreibfehler zu korrigieren, wurden die digitalen + Versionen je zweifach und unabhängig voneinander Korrektur gelesen. Dennoch + konnten Digitalisierungsfehler nicht gänzlich vermieden werden. Da die hier + betrachteten Frequenzlisten bis zu 1.000 Wörter lang sind, müssen Eders + Ergebnisse in die Betrachtungen einbezogen werden. Darum wurde die + Frequenztabelle manuell auf Editionsfehler überprüft. Diese treten tatsächlich + über das Korpus verteilt relativ gleichmäßig auf. Dies verbessert zwar die + Vergleichbarkeit, merzt das Problem aber nicht vollends aus. Da es hier + allerdings nicht um die Zuordnung von Texten zu einem Autor geht, sondern + lediglich um Tendenzen der Nähe und Distanz unterschiedlicher Erzähltexte in + einem Gesamtwerk, sind diese Messungenauigkeiten weniger relevant als im + klassischen Gebrauch der angewandten Tools und wurden darum in Kauf genommen. + </p> + </div> + <div type="subchapter"> + <head>3.3 Wahl des Autorschaftssignals</head> + + <p>In der Stilometrie hat sich gezeigt, dass Analysen der häufigsten Wörter, + trotzdem diese zumeist ohne Signifikanz sind, für das Autorschaftssignal sehr + gute Ergebnisse erzielen. Zwar hat Eder<note type="footnote"> Vgl. <ref + type="bibliography" target="#eder_style-markers_2011">Eder + 2011</ref>.</note> gezeigt, dass für deutsche Texte noch bessere Ergebnisse + in der Attribution erzielt werden können, wenn Einheiten betrachtet werden, die + jeweils aus drei nebeneinander stehenden Buchstaben bestehen (<term type="dh" + >3-grams</term>).<note type="footnote"> Ein Effekt, der seit 1994 auch für + andere Sprachen beobachtet wurde (vgl. <ref type="bibliography" + target="#kestemont_function_2014">Kestemont 2014</ref>, S. 62).</note> Da + ganze Wörter aber eine bessere Grundlage für die Interpretation bieten als + N-Gramme, fiel die Wahl dennoch auf MFW. Unter Einbezug der Studien, mit denen + bisher gute Ergebnisse erzielt wurden (<ref type="intern" target="#hd6">siehe + Abschnitt 3.1</ref>), wurden hier Wortlisten von bis zu 1000 der häufigsten + Wörter zur Basis der Untersuchungen. Diese Liste enthält sowohl Funktionswörter + als auch thematisch signifikante Wörter und Figurennamen. Es gilt das oben + beschriebene Vorgehen zur Cross-Validierung einzelner Parametersettings durch + andere, d. h. in den einzelnen Analysen wird die Anzahl der MFW variiert.</p> + </div> + <div type="subchapter"> + <head>3.4 Wahl der hier gezeigten Visualisierungen</head> + + <p>Je nach Abfrage, die errechnet wird, ist es wichtig zu berücksichtigen, dass + eine Visualisierung der erhaltenen Daten immer nur einen Ausschnitt dessen + zeigen kann, was das Tool an Output generiert. Besonders augenscheinlich ist + dies im Falle von Stylo bei einfachen Clusteranalysen. Werden hier die + Parameter auch nur leicht verändert, so kann sich ein ganz anderes Bild + ergeben.<note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#krautter_attribution_2018">Krautter 2018</ref>, S. 300.</note> + Darum kann mittels des Stilometriepackages automatisiert durchgeführt werden, + was bereits als Lösungsansatz beschrieben wurde. Statt nur ein Cluster + erstellen zu lassen, kann die Funktion x Mal durchgeführt werden. Anschließend + wird dann ein sogenannter <term type="dh">Bootstrap Consensus Tree</term> + <note type="footnote"> Zwar gehen beim Bootstrap Consensus Tree gegenüber + einfachen Clusteranalysen andere Informationen verloren (vgl. <ref + type="bibliography" target="#lauer_jannidis_burrows_2014">Lauer / + Jannidis 2014</ref>, S. 35), das wird hier aber zu Gunsten der höheren + Verlässlichkeit der zusammengeführten Analysen in Kauf genommen.</note> + gebildet, der nur diejenigen Verbindungen zwischen zwei Werken anzeigt, die in + mehreren Analysen als Ergebnis aufgetaucht sind.<note type="footnote"> Vgl. + <ref type="bibliography" target="#eder_rybicki_stilometry_2011">Eder / + Rybicki 2011</ref>.</note> Diese Idee der Prüfung einer Analyse mittels + mehrerer anderer wird aber nicht nur beim Clustering umgesetzt, wobei sie + automatisch angewandt werden kann, sondern auf sämtliche Verfahren + übertragen.</p> + </div> + </div> + + <div type="chapter"> + <head>4. Clustering und Most Frequent Words</head> + + <p>Um mich dem Timm-Korpus zunächst im Ganzen zu nähern, habe ich von Stylo mit dem + oben beschriebenen Bootstrap-Consensus-Tree-Verfahren eine Clusteranalyse + erstellen lassen. Mit den 100 bis 1.000 häufigsten Wörtern habe ich insgesamt zehn + Abfragen erstellen lassen. Die Baumvisualisierung sollte dann nur noch diejenigen + Verbindungen anzeigen, die in mindestens fünf Abfragen auftauchten. Im Falle des + Uwe-Timm-Korpus erweist sich eine Teilung in zwei Cluster als relativ stabil. + Eines der Cluster zeigt eine Aufspaltung in zwei Untercluster (vgl. <ref + type="graphic" target="#timm_2015_001">Abbildung 1</ref>). Erhöhe ich den + letzten Wert auf 75 Prozent, oder mindestens sieben Abfragen, so zerfällt die + Zweiteilung allerdings bereits und lässt sich stilometrisch nicht mehr nachweisen. + Auch wenn der Fokus hier nicht auf der Analyse des gesamten Korpus liegen soll, so + ist es doch erwähnenswert, dass die Zweiteilung, die immerhin in fünf von zehn + Analysen bestehen bleibt, das Werk Timms in zwei Zeitabschnitte teilt – eine Phase + vor 1990 und eine danach. Auch in der traditionellen Timm-Forschung wird von einer + frühen und einer späten Werkphase gesprochen. Christof Hamann stellt z. B. fest, + dass frühe Werke des Autors auf eine direktere Art politisch seien als spätere, + die eher eine Poetik des Alltags umsetzten, das poetische Erzählen zum schönen + Ãœberfluss werden lassen und deren Sprengkraft eher auf Ebene der Sprache + liegt.<note type="footnote"> Vgl. Hamann 2007, S. 126f. und S. 130f.</note> + Auch Katrin Germer erkennt einen Wandel <quote>von einer kollektiv-politischen + Schreibweise hin zu einer genuin ästhetischen Literaturauffassung</quote> + <note type="footnote"> + <ref type="bibliography" target="#germer_aesthetik_2012a">Germer 2012a</ref>, + S. 249.</note>, der sich vom Früh- zum Spätwerk Timms abzeichnet. Beide nennen + allerdings keinen festen zeitlichen Rahmen. Andreas Meier sieht dagegen nur die + früheren Werke überhaupt als politisch an und ergänzt, dass die späteren Werke + sich eher dem Erzählen als anthropologischer Komponente widmen würden.<note + type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" target="#meier_spuren_2007" + >Meier 2007</ref>, S. 247.</note> Allerdings rechnet Meier hier bereits <bibl> + <title type="desc">Hochrad</title> + </bibl>, erschienen 1984, zur zweiten Phase. Auch Julia Schöll beschreibt bereits <bibl> + <title type="desc">Hochrad</title> + </bibl> als einen Roman, der nicht mehr politisch realistisch, sondern von einer + neuen Leichtigkeit der Poetik des Alltags ausgezeichnet sei.<note type="footnote"> + Vgl. <ref type="bibliography" target="#schoell_autor_2012">Schöll 2012</ref>, + S. 30.</note> Interessanterweise schreibt sie diese neue Leichtigkeit + zusätzlich den drei Romanen <bibl> + <title type="desc">Kopfjäger</title> + </bibl>, <bibl> + <title type="desc">Die Entdeckung der Currywurst</title> + </bibl> und <bibl> + <title type="desc">Johannisnacht</title> + </bibl> zu,<note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#schoell_autor_2012">Schöll 2012</ref>, S. 30.</note> den drei + Romanen also, die in der stilometrischen Analyse zusammen mit dem 2001 erschienen <bibl> + <title type="desc">Rot</title> + </bibl> ein eigenes Untercluster bilden. Tatsächlich deckt sich die Beobachtung + der analogen Timm-Forschung, dass hier eine neue Schaffensphase eingesetzt hat, + also ziemlich genau mit der stilometrischen Analyse, die eine Veränderung des + Wortmaterials, genauer der Verwendung häufigster Wörter, sichtbar macht.<note + type="footnote"> Diese ersten Tests dienen nicht nur einer ersten Einschätzung + des Korpus, sondern auch der Validierung der eingesetzten Parameter. Da die + Stylo-Analysen der 100 bis 1.000 MFW mit Burrowsʼ Delta genau das zeigen, was + die Timm-Forschung bereits herausgearbeitet hat, können diese Einstellungen als + zuverlässig angenommen werden. Sie bilden darum auch die Basis der weiteren + Analysen.</note> Nicht immer bleibt es allerdings bei einer Einteilung des + Werks in zwei Phasen. Simone Christina Nicklas (2015) z. B. nimmt eine + detailliertere Einteilung vor. Nicklas gliedert das Timmsche Erzählwerk in vier + thematische Einheiten: autobiografische Schriften, 68er-Werke, Kolonialromane und + Berlin-Romane.<note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#nicklas_erinnern_2015">Nicklas 2015</ref>.</note> Selbst wenn die + im Korpus dieser Studie nicht enthaltenen autobiografischen Schriften außer Acht + gelassen werden, bleibt eine thematische Dreiteilung, die sich nicht in den + stilometrischen Analysen widerspiegelt. Für diese computationelle Methodik scheint + die diachrone Entwicklung von Timm als Autor bedeutender zu sein als eine + thematische Gliederung des Werkes.</p> + <figure> + <graphic xml:id="timm_2015_001" url=".../medien/timm_2015_001.png"> + <desc> + <ref target="#abb1">Abb. 1</ref>: Bootstrap Consensus Tree von Uwe Timms + Werk, ergänzt durch Jahr der Erstauflage. [Schumacher 2022] <ref + type="graphic" target="#timm_2015_001"/> + </desc> + </graphic> + </figure> + <p>Für die vorliegende Fallstudie ist zunächst relevant, dass die beiden fokussierten + Romane den stilometrischen Analysen zufolge in die gleiche Schaffensperiode + fallen, was allerdings durch die zeitliche Nähe des Schreibprozesses bereits + ausreichend erklärt werden kann. Interessant ist außerdem, dass <bibl> + <title type="desc">Hochrad</title> + </bibl> in ein eigenes Cluster mit dem sechs Jahre früher erschienenen Timm-Roman <bibl> + <title type="desc">Morenga</title> + </bibl> fällt. Tatsächlich zeigen weitere Bootstrap-Consensus-Tree-Abfragen, dass + diese Nähe ungewöhnlich stabil bleibt. Selbst wenn die Parameter dahingehend + verändert werden, dass nur Verbindungen visualisiert werden, die in 90 Prozent der + im Hintergrund durchgeführten Berechnungen auftauchen, oder wenn statt nur 10 100 + Abfragen im Hintergrund ausgeführt werden und Stabilität in 50 Prozent der + Abfragen vorhanden sein muss, bleibt dieses gemeinsame Cluster von <bibl> + <title type="desc">Morenga</title> + </bibl> und <bibl> + <title type="desc">Hochrad</title> + </bibl> bestehen. Ein möglicher Erklärungsansatz für diesen Nebenbefund findet + sich bei Schöll, die sowohl <bibl> + <title type="desc">Morenga</title> + </bibl> als auch <bibl> + <title type="desc">Hochrad</title> + </bibl> als frühe historische Texte Timms bezeichnet, als deren narratives Movens + das Episodische, Anekdotische diene.<note type="footnote"> Vgl. <ref + type="bibliography" target="#schoell_autor_2012">Schöll 2012</ref>, S. + 32.</note> Dass die Erzähltechnik aber nicht allein ausschlaggebend sein kann + für die herausragend starke Relation der beiden Texte zeigt, dass Schöll auch <bibl> + <title type="desc">Die Entdeckung der Currywurst</title> + </bibl> als einen solchen frühen historischen Text beschreibt.<note + type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" target="#schoell_autor_2012" + >Schöll 2012</ref>, S. 32.</note> Dieser offenbart in der stilometrischen + Analyse allerdings weder eine Relation zu <bibl> + <title type="desc">Morenga</title> + </bibl> noch zu <bibl> + <title type="desc">Hochrad</title> + </bibl>.</p> + <p>Um nun auch der zweiten oben aufgestellten These, dass sich die Thematik des + Fortschritts im Wortmaterial niederschlägt, nachzugehen, reicht der Blick auf die + von Stylo generierten Grafiken nicht aus, da hier das Rohmaterial verborgen + bleibt. Um Rückschlüsse auf thematisch signifikante Wörter<note type="footnote"> + Von nun an verwende ich zur besseren Unterscheidung die Begriffe <term + type="dh">Type</term> und <term type="dh">Token</term> + <hi rend="italic">,</hi> um zwischen Worttyp und Wortvorkommnis zu + unterscheiden.</note> zu erhalten, habe ich die im Hintergrund erstellten + Worthäufigkeitstabellen manuell ausgewertet. Hier zeigt sich, dass der <term + type="dh">Type</term> + <term type="figure"> fortschritts</term> + <note type="footnote"> Die vom Programm vorgenommene Kleinschreibung wird hier + beibehalten, selbst wenn sie nicht der Schreibweise im Roman + entspricht.</note>, welcher auf die von Timm genannte Thematik hinweist, + tatsächlich nur im Roman <bibl> + <title type="desc">Schlangenbaum</title> + </bibl> vorkommt und hier lediglich auf Platz 863 rangiert. Doch eine Thematik + zeigt sich natürlich nicht nur im Gebrauch eines Wortes bzw. ihrer direkten + Bezeichnung. Der Blick auf die ersten 500 häufigsten Types in <bibl> + <title type="desc">Schlangenbaum</title> + </bibl> zeigt, dass Types wie <term type="figure">werden</term> (Rang 72), <term + type="figure">dachte</term> (96), <term type="figure">hand</term> (101), <term + type="figure">arbeiter</term> (103), <term type="figure">schreibtisch</term> + (147), <term type="figure">beton</term> (148), <term type="figure">kopf</term> + (155), <term type="figure">streik</term> (304), <term type="figure">arbeit</term> + (324), <term type="figure">wissen</term> (327), <term type="figure">firma</term> + (367), <term type="figure">ingenieure</term> (392), <term type="figure" + >zeit</term> (400), <term type="figure">maschine</term> (446), <term + type="figure">verstand</term> (484) und <term type="figure">entdeckte</term> + (496), die ebenfalls auf (technischen) Fortschritt verweisen können, insgesamt + eine gewisse Präsenz aufweisen. Allerdings können diesselben Types auch auf die + leicht andere, wenn auch verwandte Thematik der Arbeit im Allgemeinen verweisen + oder aber auf die des Wissens. Die Types <term type="figure">maschine</term> + (105), <term type="figure">hand</term> (120), <term type="figure">zeit</term> + (145), <term type="figure">kopf</term> (158), <term type="figure">werden</term> + (173), <term type="figure">arbeit</term> (188) und <term type="figure" + >firma</term> (387) sind in <bibl> + <title type="desc">Hochrad</title> + </bibl> ebenfalls unter den ersten 500 häufigsten Types, auch wenn die relativen + Häufigkeiten jeweils von denen in <bibl> + <title type="desc">Schlangenbaum</title> + </bibl> stark abweichen können. Betrachtet man nun unabhängig von der Thematik des + Fortschritts die Types unter den häufigsten 500 in den relevanten Texten, die die + gleiche relative Frequenz in beiden haben, so sind dies hauptsächlich Types, die + auf den ersten Blick nicht signifikant erscheinen wie <term type="figure" + >zur</term>, <term type="figure">ja</term> oder <term type="figure" + >doch</term>. Lediglich die Types <term type="figure">anderen</term>, <term + type="figure">gewesen</term>, <term type="figure">lange</term>, <term + type="figure">geworden</term> und <term type="figure">richtung</term> bergen + einige Signifikanz. Dabei deutet <term type="figure">anderen</term>, abweichend + von der oben generierten Thematik des Fortschritts, eher auf eine der Abgrenzung + hin, die allerdings auch mit dem Fortschritt zusammenhängen kann, wenn es sich z. + B. um den Fortschritt einer bestimmten Gruppe handelt. Die anderen signifikanten + Types der Liste können durchaus im Zusammenhang mit technischem Fortschritt als + Romanthema genutzt worden sein. Ob dies der Fall ist, das sei hier offen + eingeräumt, kann in einem reinen Distant-Reading-Ansatz nicht geklärt werden, denn + die einzelnen oben genannten Types können natürlich auch in anderen Zusammenhängen + verwendet werden. Sie können somit auch mit ganz anderen Thematiken verbunden + sein. Darüber hinaus führt die oben genannte zweite These als Vorannahme dazu, + dass insbesondere die Types betrachtet werden, die zur genannten Thematik passen. + Die Gefahr des hermeneutischen Zirkelschlusses, die eigentlich durch die + computerphilologische Methode minimiert werden sollte, schleicht sich also wieder + ein. Am Ende kann nur die Vermutung aufgestellt werden, dass neben der Thematik + des Fortschritts auch Abgrenzung als Thema von Bedeutung sein könnte. Dies ist + jedoch weniger ein Ergebnis, sondern vielmehr die Ableitung einer neuen These, die + allerdings erst noch in einem Close-Reading-Ansatz überprüft werden müsste.</p> + <p>Darüber hinaus stellt sich bei der Betrachtung der Daten auch die Frage, ob andere + Erzähltexte Timms insgesamt mehr Types aufweisen, die in gleicher Häufigkeit + gebraucht werden, wie in den beiden hier betrachteten. Es ist nicht möglich, die + 71.075 Types, die das Timm-Korpus umfasst, manuell danach auszuwerten, welche + Types in welchen Romanen mit der gleichen relativen Häufigkeit vorkommen. Auch + könnte auf diese Weise kaum erfasst werden, wie das Gesamtgefüge aus Ähnlichkeit + und Distanz der verwendeten Types in Bezug auf alle 13 Erzähltexte aussieht. Darum + habe ich die Daten mit Hilfe der entsprechenden Funktion in Stylo für eine + Netzwerkanalyse aufbereitet und exportiert und anschließend für die weitere + Analyse in das Netzwerktool Gephi importiert. Auch hier haben die ausgewählten + Parameter einen starken Einfluss auf die anschließende Visualisierung. Vor allem + ist entscheidend, ob nur angezeigt werden soll, welche Werke sich am nächsten + stehen (<term type="dh">first neighbours</term> + <note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#eder_rybicki_stilometry_2011">Eder / Rybicki 2011</ref>.</note>) + oder ob jeweils das nächste und zweitnächste berücksichtigt werden soll (<term + type="dh">second neighbours</term>) oder ob noch eine weitere dritte Abstufung + mit einbezogen wird (<term type="dh">third neighbours</term>). Nachdem Abfragen + mit allen drei Möglichkeiten durchgeführt waren, habe ich schließlich eines für + die Interpretation gewählt, welches typische Konstellationen aufzeigt, ohne allzu + stark herausragende Besonderheiten zu berücksichtigen.</p> + <p>Die Wahl fiel auf eine Visualisierung, welche die Romane als Knotenpunkte (<term + type="dh">Nodes</term>) und die unterschiedlich stark ausgeprägten Verbindungen + (<term type="dh">Edges</term> + <hi rend="italic">) </hi>linear anzeigt<hi rend="italic">, </hi>d. h. die Stärke + der Edges steigt numerisch an und nicht z. B. quadratisch. In die Berechnung + fließen jeweils die ersten drei Nachbarn in Bezug auf Ähnlichkeit in der + Wortstruktur ein (first, second und third neighbours). Verwendet wurden die 100 + bis 1.000 häufigsten Types des Gesamtkorpus. Die Stichprobe wurde so umfangreich + gewählt, um neben den häufigsten Types auch thematisch relevante Types zu + berücksichtigen, wie z. B. <term type="figure">fortschritts</term>, welches wie + oben beschrieben einen der hinteren Ränge unter den ersten 1.000 einnimmt.</p> + <figure> + <graphic xml:id="timm_2015_002" url=".../medien/timm_2015_002.png"> + <desc> + <ref target="#abb2">Abb. 2</ref>: Gephi-Netzwerkvisualisierung von Uwe Timms + Romanwerk. [Schumacher 2022] <ref type="graphic" target="#timm_2015_002"/> + </desc> + </graphic> + </figure> + <p>Betrachtet man das Netzwerk in <ref type="graphic" target="#timm_2015_002" + >Abbildung 2</ref>, so fällt als erstes die zentrale Position des Romans <bibl> + <title type="desc">Kopfjäger</title> + </bibl> auf. Nun handelt es sich dabei zwar um den längsten Erzähltext Timms + (109.385 <term type="dh">Tokens</term>), allerdings ist der zweitlängste Text <bibl> + <title type="desc">Morenga</title> + </bibl> mit 108.732 Tokens nur wenig kürzer, weist aber weit weniger Relationen + auf. Bei <bibl> + <title type="desc">Kopfjäger</title> + </bibl> handelt es sich um den einzigen Text, der Relationen und damit + Textähnlichkeiten zu allen zwölf anderen Texten aufweist. <bibl> + <title type="desc">Morenga</title> + </bibl> zeigt Textähnlichkeiten zu vier anderen Werken, der durchschnittliche + Vernetzungsgrad der Erzähltexte im Korpus beträgt fünf. Der Vernetzungsgrad von <bibl> + <title type="desc">Kopfjäger</title> + </bibl> (12) ist mehr als doppelt so hoch. Angesichts dieser Tatsache verwundert + es ein wenig, dass <bibl> + <title type="desc">Kopfjäger</title> + </bibl> bisher vergleichsweise selten Gegenstand literaturwissenschaftlicher + Betrachtungen war. In den Forschungsbeiträgen die auf diesen Roman eingehen, wird + eine zentrale Position im Gesamtgefüge des Werks nicht aufgedeckt. Zwar eröffnet + Schöll (2012) ihre Betrachtungen <bibl> + <title type="desc">Chaos und Ordnung zugleich– zum intra- und intertextuellen + Verweissystem in Uwe Timms Erzähltexten</title> + </bibl> mit einem Zitat aus ebendiesem Text, geht aber nicht auf dessen + überragenden Stellenwert im Hinblick auf Textähnlichkeiten in Uwe Timms Erzählwerk + ein. Die Lektüre von Schölls Betrachtungen <bibl> + <title type="desc">Zur Anwesenheit des Abwesenden. Erzählen als + Erinnerungsbewegung in Uwe Timms Kopfjäger</title> + </bibl> lässt dennoch einige Erklärungsansätze für die von der computationellen + Netzwerkanalyse offenbarte Position dieses Romans erkennen. <bibl> + <title type="desc">Kopfjäger</title> + </bibl> handelt nicht nur vom Erzählen selbst, sondern auch von erlebten + Geschichten, als einem Grundelement von Erzählungen. Der Ich-Erzähler erlebt + allerlei kuriose Kindheitsbegebenheiten, sein Onkel macht daraus Geschichten und + wird zum Autor.<note type="footnote"> Vgl. <ref + type="bibliography" target="#schoell_anwesenheit_2007">Schöll 2007</ref>, S 138f.</note> Simone + Christina Nicklas zeigt in <bibl> + <title type="desc">Erinnern führt ins Innere. Erinnern und Identität bei Uwe + Timm</title> + </bibl>, dass neben diesem Spiel mit Erlebtem und Fiktion und der daraus + resultierenden Identifizierung<note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#nicklas_erinnern_2015">Nicklas 2015</ref>, S. + 231–234.</note> noch weitere thematische Aspekte in <bibl> + <title type="desc">Kopfjäger</title> + </bibl> eine Rolle spielen, die die vielen Verbindungen zu anderen Erzähltexten + erklären. Neben Familiengeschichten<note type="footnote"> Vgl. <ref + type="bibliography" target="#nicklas_erinnern_2015">Nicklas 2015</ref>, S. + 233.</note> und Kindheitserinnerungen<note type="footnote"> Vgl. <ref + type="bibliography" target="#nicklas_erinnern_2015">Nicklas 2015</ref>, S. + 235f.</note>, kommen die 1968er Jahre thematisch vor<note type="footnote"> Vgl. + <ref type="bibliography" target="#nicklas_erinnern_2015">Nicklas 2015</ref>, + S. 233; <ref type="bibliography" target="#kamya_studentenbewegung_2005">Kamya + 2005</ref>, S. 193.</note>, es geht um eine Reise und damit verbundene + interkulturelle Betrachtungen<note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#nicklas_erinnern_2015">Nicklas 2015</ref>, S. + 237.</note> und Fremderfahrungen<note type="footnote"> Vgl. <ref + type="bibliography" target="#kamya_studentenbewegung_2005">Kamya 2005</ref>, + S. 196.</note>, die Reflexion des Schreibens spielt eine Rolle<note + type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#kamya_studentenbewegung_2005">Kamya 2005</ref>, S. 208.</note> und + es geht um Geschichten aus dem Zweiten Weltkrieg im kommunikativen + Familiengedächtnis<note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#nicklas_erinnern_2015">Nicklas 2015</ref>, S. 238f.</note>. <bibl> + <title type="desc">Kopfjäger</title> + </bibl> sei ein Schelmenroman, dessen Protagonist und Erzähler, ein Broker, ein + Meister darin sei <quote>die passende Geschichte für jeden Kunden zu finden, denn + er hat früh begriffen, daß er den Anlegern keine Produkte verkauft, sondern + neue Möglichkeiten als Antwort auf ihre alten Wünsche</quote>, so formuliert es + Olaf Petersenn in seinem Essay <bibl> + <title type="desc">Ein Schelm in der modernen Wirtschaftswelt</title> + </bibl>.<note type="footnote"> <ref type="bibliography" target="#petersenn_schelm_2005">Petersenn 2005</ref>, S. 125.</note> Die zentrale + Position dieses Romans im in <ref type="graphic" target="#timm_2015_002">Abbildung + 2</ref> gezeigten Netzwerk Timmscher Erzähltexte könnte also daraus + resultieren, dass Timm hier sowohl thematisch als auch ganz konkret in Form von + Basisnarrativen einen Schatz an Geschichten aufzeigt, von denen alle hier + betrachteten Erzähltexte mehr oder weniger stark zehren. Möchte man das Timmsche + Å’uvre als Rhizom betrachten, wie es Schöll<note type="footnote"> Vgl. <ref + type="bibliography" target="#schoell_chaos_2006">Schöll 2006</ref>, S. + 134.</note> vorgeschlagen und Parr<note type="footnote"> Vgl. <ref + type="bibliography" target="#parr_vernetzungen_2012">Parr 2012</ref>, S. + 82.</note> bestätigt und ergänzt hat, so kann <bibl> + <title type="desc">Kopfjäger </title> + </bibl>als dessen Spross betrachtet werden, der die erzählerische Stärke dieses + Autorenwerkes bündelt. </p> + <p> Zurückkommend auf die These, dass das Werk Timms in zwei oder mehr Abschnitte + gliederbar sei, kann nun neben dem diachronen und dem thematischen noch ein + drittes Einteilungsangebot geprüft werden. Rolf Parr schlägt in <bibl> + <title type="desc">Prospektive und retrospektive Vernetzungen. Oder: Was die + Romanwelt von Uwe Timm im Innersten zusammenhält</title> + </bibl> vor, Timms Å’uvre danach einzuteilen, ob die intertextuelle Verweisstruktur + eher vorwärts- oder rückwärtsgerichtet ist.<note type="footnote"> + <ref type="bibliography" target="#parr_vernetzungen_2012">Parr + 2012</ref>.</note> Eine Grenze sieht Parr im Jahr 2001 und damit im + Erscheinungsjahr von <bibl> + <title type="desc">Rot</title> + </bibl>. Acht Erzähltexte im hier betrachteten Korpus sind vor 2001 erschienen, + fünf (inklusive <bibl> + <title type="desc">Rot</title> + </bibl>) danach. Nun können die frühesten Werke gar nicht oder nur mit sehr + wenigen anderen Texten retrospektiv verknüpft sein, ebenso können wir beim + neuesten Werk nichts über mögliche prospektive Verweise sagen. Von diesen + Randpositionen einmal abgesehen, stützt eine computationelle Netzwerkanalyse des + Timmschen Erzähltextkorpus Parrs Thesen jedoch nicht. Im Durchschnitt ist jeder + Text des Korpus mit fünf anderen vernetzt. Dieser durchschnittliche + Vernetzungsgrad verändert sich auch nicht, wenn die Werke vor 2001 denen, die + danach erschienen sind, gegenübergestellt werden. Die Vernetzungsstruktur vor 2001 + ist etwas heterogener, was hauptsächlich daran liegt, dass 1993 <bibl> + <title type="desc">Kopfjäger</title> + </bibl> erschienen ist, der mit Abstand am stärksten vernetzte Text dieses Korpus. <bibl> + <title type="desc">Kopfjäger</title> + </bibl> weist Relationen zu allen der zwölf anderen Texte im Korpus auf. Damit ist <bibl> + <title type="desc">Kopfjäger</title> + </bibl> auch das Paradebeispiel für einen sowohl pro- als auch retrospektiv + vernetzten Roman. Aber auch andere, bereits sehr frühe Werke greifen auf ähnliche + Wortstrukturen zurück wie sie in früheren Texten aufgebaut wurden, ebenso wie sie + Ähnlichkeiten mit späteren Werken zeigen. Schon der 1980 erschienene Text <bibl> + <title type="desc">Kerbels Flucht</title> + </bibl> zeigt Relationen zu beiden im Korpus enthaltenen Vorgängern (<bibl> + <title type="desc">Heißer Sommer</title> + </bibl> und <bibl> + <title type="desc">Morenga</title> + </bibl>). Der in dieser Analyse fokussierte und im Jahr 1986 veröffentlichte Text <bibl> + <title type="desc">Schlangenbaum</title> + </bibl> zeigt sogar ebenso viele (drei) Relationen zu Vorgängertexten (<bibl> + <title type="desc">Heißer Sommer</title> + </bibl>, <bibl> + <title type="desc">Kerbels Flucht</title> + </bibl> und <bibl> + <title type="desc">Hochrad</title> + </bibl>) wie zu Nachfolgern (<bibl> + <title type="desc">Die Entdeckung der Currywurst</title> + </bibl>, <bibl> + <title type="desc">Kopfjäger</title> + </bibl> und <bibl> + <title type="desc">Vogelweide</title> + </bibl>). Können Parrs Thesen durch die computationelle Analyse nicht gestützt + werden, so bedeutet dies aber auch nicht, dass diese sie endgültig widerlegen + können. Im Fokus von Parrs Betrachtungen stehen einzelne Wörter wie Dingsymbole + und Bildbeschreibungen. Das Wort ›Figur‹, das unter anderem auf den von Parr als + Dingsymbol beispielhaft genannten Vogelmann aus <bibl> + <title type="desc">Kopfjäger</title> + </bibl> referenzieren könnte, liegt auf Platz 1.550 der häufigsten Wörter im + Korpus und kommt in 10 der 13 Romane vor, und ›Zahnstocher‹, ein Begriff, der in <bibl> + <title type="desc">Hochrad</title> + </bibl> wichtig wird, steht auf Platz 2.524 und kommt in acht Texten vor. Wörter, + die Parr berücksichtigt, werden also von den Stylo-Analysen nicht mit einbezogen. + Weniger individuelle Dingsymbole wie die von Schöll als solches ausgemachte + ›Kartoffel‹,<note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#schoell_chaos_2006">Schöll 2006</ref>, S. 131.</note> sind + hochfrequenter und kommen zum Teil in den 1.000 häufigsten Wörtern des Korpus vor. + Das Wort ›Kartoffel‹ kommt dabei nicht nur hochfrequent vor, sondern taucht auch + in 4 der 13 Romane auf. Die ›Currywurst‹<note type="footnote"> Die ›Currywurst‹ + wurde ebenfalls von Schöll als Dingsymbol ausgemacht (vgl. <ref + type="bibliography" target="#schoell_chaos_2006">Schöll 2006</ref>, S. + 131).</note> landet auf Platz 1.229 der häufigsten Wörter im Korpus und kommt + in 7 der 13 Erzähltexte vor.<note type="footnote"> Weitere von Schöll angeführte + Dingsymbole sind Tierpräparate (›Präparator‹ 3.979 / 3 Texte), Felle (›Fell‹ + 2734 / 9), das Wissmann-Denkmal (›Denkmal‹ 2.728 / 7 Texte), T-Shirt (›Shirt‹ + 3.322 / 3 Texte), Lederjacke (›Lederjacke‹ 3.069 / 6 Texte). Die ebenfalls als + Dingsymbol aufgeführten Pelze zeigen sich unter den häufigsten Wörtern des + Korpus nicht.</note> Fotos sind ein wichtiger Bestandteil von Uwe Timms + Erzählwerk<note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#schoell_chaos_2006">Schöll 2006</ref>, S. 132.</note> und wirken im + Sinne Aleida Assmanns<note type="footnote"> + <ref type="bibliography" target="#assmann_erinnerungsraeume_2018">Assmann + 2018</ref>, S. 114–129.</note> als <quote>Gedächtniskisten</quote> + <note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#galli_schuhkartons_2007">Galli 2007</ref>, S. 104.</note>; Bilder + wirken beispielhaft, sodass ihre Beschreibungen geradezu zu Denkmälern des + kulturellen Gedächtnisses werden<note type="footnote"> Vgl. <ref + type="bibliography" target="#galli_schuhkartons_2007">Galli 2007</ref>, S. + 105.</note>. Das Wort ›Foto‹ steht auf Platz 840 der häufigsten Wörter im + Korpus und kommt in 12 der 13 Texte vor. Auch ›Fotos, ›Fotografien‹ oder + ›fotografieren‹ sind häufige Wörter. Nur in <bibl> + <title type="desc">Hochrad</title> + </bibl> kommt weder das Wort ›Foto‹ noch ›Fotos‹, ›Fotografie‹, ›Fotografien‹ oder + ›fotografieren‹ vor. Zum Teil wieder auftretende Figuren sind in den der Analyse + zugrunde liegenden Wortlisten häufiger enthalten, immerhin 13 Referenzen auf + Figuren unter den 1.000 häufigsten Wörtern im Korpus kommen in mehr als einem + einzigen Erzähltext vor. Spitzenreiter sind die Namen ›Wagner‹, ›Morenga‹ und + ›Schmidt‹, die in jeweils 7 Romanen vorkommen und alle unter den ersten 1.000 + häufigsten Wörtern des Gesamtkorpus verzeichnet sind. Weit bedeutender für das + entwickelte Netzwerk sind allerdings nicht die beim Close Reading ins Auge + fallenden ungewöhnlichen (aber zumeist selteneren) Wörter, sondern häufige, beim + Lesen meist nicht vordergründige Ausdrücke.</p> + <p> Die Werke Timms, so beschreibt es Christof Hamann (2007), scheinen verkettet zu + sein, der Autor greift früher Erzähltes wieder auf und nutzt es neu, um so einen + <quote>Gedächtnisraum</quote> zu schaffen.<note type="footnote"> Vgl. <ref + type="bibliography" target="#hamann_unsinn_2007">Hamann 2007</ref>, S. + 131.</note> Ob das Netzwerk Timmscher Erzähltexte besonders stark vernetzt ist + und darum eine bewusst angelegte Struktur bildet, wie Schöll es annimmt,<note + type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" target="#schoell_chaos_2006" + >Schöll 2006</ref>, S. 138.</note> kann im Rahmen dieser Betrachtungen nicht + nachgewiesen werden. Ein quantitativ angelegter Vergleich zu anderen + Autor*innenwerken wäre dazu nötig. Da eine der Grundannahmen der digitalen + Stlometrie darin besteht, dass Werke eines Autors oder einer Autorin untereinander + stärker vernetzt sind als mit Werken anderer, muss es sich hierbei nicht um ein + Alleinstellungsmerkmal der Erzähltexte Uwe Timms handeln. Eine weitere + Auffälligkeit ist die starke Verbindung zwischen <bibl> + <title type="desc">Hochrad</title> + </bibl> und <bibl> + <title type="desc">Morenga</title> + </bibl>, die auch schon bei der Analyse des Bootstrap Consensus Tree zutage kam. + Im Netzwerk zeigt sich nun aber zusätzlich, dass <bibl> + <title type="desc">Hochrad</title> + </bibl> die wenigsten (nur drei) Verbindungen zu anderen Romanen aufweist und, + dass diese bis auf die Verbindung zu <bibl> + <title type="desc">Morenga</title> + </bibl> nicht sehr stark ausgeprägt sind. Eventuell liegt hier ein Grund für eine + weitere Aussage Timms in seinen Frankfurter Poetikvorlesungen darüber, dass dieses + Werk vergleichsweise wenig Leser*innen gefunden habe. Timm vermutet, dass + sperriger Titel und die Bezeichnung als <quote>Legende</quote> der Grund sein + könnten.<note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#timm_anfang_2015a">Timm 2015a</ref>, S. 46.</note> Die vorliegende + Fallstudie gibt dagegen den Hinweis, dass der Roman stilistisch zu stark von dem + abweichen könnte, was Timm-Leser aus anderen Romanen gewohnt sind und + schätzen.</p> + <p>In Bezug auf die beiden hier untersuchten Romane lässt das Netzwerk den Schluss + zu, dass die Stärke der direkten Verbindung zwischen <bibl> + <title type="desc">Schlangenbaum</title> + </bibl> und <bibl> + <title type="desc">Hochrad</title> + </bibl> relativ gering ist. Es handelt sich bei beiden Romanen weder um die + einzige noch um die stärkste Verknüpfung zu anderen Timm-Texten. In Bezug auf die + erste These lässt sich also festhalten, dass die stilistische Nähe der beiden + Romane zwar durchaus vorhanden ist, dass diese im Vergleich mit dem stilistischen + Gesamtgefüge von Timms Romanwerk aber nicht außergewöhnlich stark ist. </p> + </div> + <div type="chapter"> + <head>5. Rolling Delta – ein Autor gelangt auf Abwege</head> + + <p>Was bei Clusteranalysen und Netzwerkbetrachtungen verborgen bleibt, ist die + Varianz des Stils innerhalb einzelner Werke. Da aus Timms Poetikvorlesung bekannt + ist, dass der Schreibprozess des einen hier betrachteten Romans durch das + Schreiben des zweiten Werkes unterbrochen wurde, liegt nahe, dass diese Varianz + durchaus von Bedeutung ist. Nun hält das Toolpackage Stylo für die lineare + Betrachtung von Textabschnitten ebenfalls ein Werkzeug bereit – Rolling Delta. + Ebenfalls auf Worthäufigkeiten basierend, wird wieder mit dem Distanzmaß Delta + ermittelt, welche Textpassagen eines Werkes denen eines anderen ähneln. Dabei wird + die Linearität des hauptsächlich betrachteten Werkes gewahrt. In diesem Falle ist + das <bibl> + <title type="desc">Schlangenbaum</title> + </bibl>, da der Schreibprozess an diesem Roman durch das Schreiben von <bibl> + <title type="desc">Hochrad</title> + </bibl> unterbrochen wurde. Die Vergleichswerke werden in Samples eingeteilt, um + Variablen wie z. B. Eröffnungs- oder Abschlussformeln, die autorübergreifend + genutzt werden können, auszuschließen. Dieses Werkzeug ist eigentlich besonders + geeignet, um kollektive oder kollaborative Autorschaft zu untersuchen<note + type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" target="#rybicki_et_al_2013" + >Rybicki et al. 2013</ref>; <ref type="bibliography" + target="#krautter_attribution_2018">Krautter 2018</ref>, S. 298.</note> und + die Stärke des Autorschaftssignals zu messen bzw. zu visualisieren<note + type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#o-sullivan_et_al_birds_2014">OʼSullivan et al. 2014</ref>.</note>. + Im Unterschied zu den Clusteranalysen ist es hiermit allerdings möglich, einen + bestimmten Text zu fokussieren.</p> + <p>Als Basis der Betrachtung wurde, wie bereits erwähnt, <bibl> + <title type="desc">Schlangenbaum</title> + </bibl> gewählt, in das sekundäre Korpus kamen alle zwölf weiteren längeren + Erzähltexte Uwe Timms. Diese wurden in Abschnitte von je 5.000 Tokens unterteilt, + die dann in zufälliger Reihenfolge mit dem Basistext verglichen wurden. Für den + Vergleich wurden die 1.000 häufigsten Types genutzt, Pronomen wurden aus der + Analyse herausgehalten, damit die Texte nicht nach Erzählsituationen clustern und + z. B. alle Texte mit Ich-Erzähler als ähnlich ausgemacht werden. Für einen Text + besonders typische Types wurden ebenfalls aus der Analyse herausgehalten (<term + type="dh">culling</term>)<note type="footnote"> Hierbei handelt es sich um die + Grundeinstellung der Parameter von Rolling Delta. Zur Cross-Validierung wurde + das Verfahren noch einmal mit veränderten Parametern (0 Culling, Pronomen + beibehalten) durchgeführt. Die visualisierte Kurve blieb gleich, bis auf dass + sich die Deltawerte dabei nach oben verschoben haben. Da in der + Digital-Humanities-Forschung zur digitalen Stilometrie auch darauf hingewiesen + wurde, dass unterschiedliche Berechnungsweisen der Delta-Werte zu erheblich + voneinander abweichenden Ergebnissen führen können (vgl. Krautter 2018, S. 301) + wurde die Analyse außerdem mit insgesamt vier unterschiedlichen + Distanzberechnungen durchgeführt (neben dem klassischen Burrows’ Delta, dessen + Ergebnis in obiger Abbildung gezeigt wird, mit <term type="dh">Ederʼs Delta</term><hi rend="italic">, </hi> + <term type="dh">Euclidean Distance</term> und <term type="dh">Canberra + Distance</term>). Alle vier Durchläufe zeigten nahezu identische + Kurven.</note>, um zu vermeiden, dass Nennungen der Protagonist*innen, die + meist zu diesen textspezifischen Wörtern gehören, zu stark ins Gewicht + fallen.<note type="footnote"> Beim Culling wird eine Schwelle festgelegt, die + definiert, in wie viel Prozent der Texte ein Wort vorkommen muss, um in die + Analyse einbezogen zu werden. Ein Wert von 20 Prozent Culling bedeutet also, + dass die betrachteten Wörter in mindestens 20 Prozent der Texte vorkommen + müssen.</note> Bei der hier vorgestellten Fallstudie wurde die Methode + insgesamt zwölf Mal angewandt. Dabei wurde jeder Roman Uwe Timms ein Mal als + Basistext mit allen anderen Romanen verglichen. Hierdurch ergibt sich ein + relationaler Eindruck zwischen dem Analyseergebnis für <bibl> + <title type="desc">Schlangenbaum</title> + </bibl> und denen der übrigen zwölf Erzähltexte. Die Visualisierungen der zehn + Vergleichstexte aus dem Uwe-Timm-Korpus sind im Folgenden als <term type="dh" + >Small Multiples</term> zusammengeführt:</p> + <figure> + <graphic xml:id="timm_2015_003" url=".../medien/timm_2015_003.png"> + <desc> + <ref target="#abb3">Abb. 3</ref>: Small Multiples der Rolling-Delta-Analysen + der zwölf Texte Uwe Timms. [Schumacher 2022]<ref type="graphic" + target="#timm_2015_003"/> + </desc> + </graphic> + </figure> + <p>Die Deltawerte schwanken insgesamt zwischen 5 und 15. Kurze Passagen der Nähe und + Ferne zum Basistext wechseln sich in relativ rascher Folge ab, wodurch sehr + unruhig wirkende Kurven entstehen. Innerhalb eines Werkes wird der + Maximaldeltawert zu anderen Textpassagen mehr als ein Mal erreicht oder die + nächststehenden hohen Werte erreichen diesen beinahe, sodass selten der Eindruck + entsteht, dass eine signifikante Abweichung vorliegt.</p> + <p>Die Kurve für die Rolling-Delta-Analyse von <bibl> + <title type="desc">Schlangenbaum</title> + </bibl> bleibt auch vor dem Hintergrund dieser Vergleichsanalysen eine + herausstechende. Während der erste Teil des Romans das charakteristische oben + beschriebene Muster aufweist – die Deltawerte liegen ungefähr zwischen 4 und 11, + der Maximalwert wird insgesamt drei Mal erreicht – steigt die Kurve bei ca. 60.000 + Tokens stark an. Der Deltawert erreicht beim am weitesten entfernten Roman <bibl> + <title type="desc">Rot</title> + </bibl> einen Wert von 15. Obwohl sich die Kurve dann wieder der Basislinie, also <bibl> + <title type="desc">Schlangenbaum</title> + </bibl> annähert, wird der Höchstwert (Delta 11) des ersten Teils des Textes erst + wieder rund 15.000 Tokens später erreicht, insgesamt fällt die Annäherung dann + wieder auf einen Deltawert von acht. </p> + <figure> + <graphic xml:id="timm_2015_004" url=".../medien/timm_2015_004.png"> + <desc> + <ref target="#abb4">Abb. 4</ref>: Rolling-Delta-Analyse von <title + type="desc">Schlangenbaum</title> mit 12 Vergleichstexten (inkl. <title + type="desc">Schlangenbaum</title> selbst). [Schumacher 2022]<ref + type="graphic" target="#timm_2015_004"/> + </desc> + </graphic> + </figure> + <p>Um nach einem ersten Durchlauf dieses auffällige Ergebnis der Berechnungen weiter + zu testen, und um den Einfluss von Editionsfehlern möglichst gering zu halten, + wurde die gleiche Analyse noch einmal durchgeführt. Nun wurde dem Vergleichskorpus + der Basistext ebenfalls zugeführt. Auf diese Weise kann <bibl> + <title type="desc">Schlangenbaum</title> + </bibl> mit zufällig gewählten anderen Passagen aus demselben Werk abgeglichen + werden. In der hier abgebildeten Visualisierung ist das Ergebnis dieser zweiten + Untersuchung gezeigt. Die Kurve zu <bibl> + <title type="desc">Schlangenbaum</title> + </bibl> ist in hellem Blau abgebildet und liegt, was wenig überrascht, am nächsten + zur Basislinie. Doch auch diese Kurve folgt dem charakteristischen Verlauf der + ersten Abfrage. Zunächst zeigt sich ein relativ kleinphasiges Auf und Ab, wobei + ein maximaler Deltawert von 7 erreicht wird. Auch diese Kurve steigt nach ca. + 60.000 Tokens stark an und zwar bis zu einem Deltawert von 10. In beiden Fällen + wird also der maximale Deltawert des ersten Teils deutlich überschritten. Auch + hier wird der Maximalwert des ersten Teils erst wieder nach etwa 10.000 Tokens + erreicht. </p> + <p>Außerdem ist für diese Fallstudie interessant, dass innerhalb des stark + ansteigenden Abschnitts der Kurve die graugrüne Linie, die für <bibl> + <title type="desc">Hochrad </title> + </bibl>steht, der Basislinie am zweitnächsten kommt. Tatsächlich scheint also die + Verteilung der häufigsten Types des Schlusses von <bibl> + <title type="desc">Schlangenbaum</title> + </bibl> der Wortverteilung in <bibl> + <title type="desc">Hochrad</title> + </bibl> relativ zu den anderen Timm-Erzähltexten nahe zu kommen.</p> + <p> Die hier anhand der Visualisierungen abgelesenen Besonderheiten des Timmschen + Erzähltextwerkes im Hinblick auf stilistische Nähe und Distanz legen den Schluss + nahe, dass die von Timm offen gelegte Unterbrechung des Schreibprozesses an <bibl> + <title type="desc">Schlangenbaum</title> + </bibl> nach ungefähr 60.000 Tokens erfolgte. Außerdem können die Abfragen + dahingehend interpretiert werden, dass diese Unterbrechung dazu führte, dass der + Autor die Stilistik des Romans aufgebrochen und das Werk mit einer für sein + Gesamtwerk relativ untypischen Komposition seiner am häufigsten genutzten Types + abgeschlossen hat. Auch wenn sich die Stilistik zum Ende hin wieder der typischen + Verlaufskurve annähert, bleibt eine gewisse Distanz, die sich hier in einem + minimalen Deltawert von 8 bei den anderen Romanen und von 5 bei Passagen aus + demselben Text zeigt. Im Hinblick auf die oben aufgestellte erste These ist + festzuhalten, dass die Stilistik tatsächlich interessante Auffälligkeiten zeigt, + die den Entstehungsprozess spiegeln. Interessant ist auch, dass hier ein bewusster + Schreibakt in höchstwahrscheinlich unbewusste Schreibgewohnheiten einzugreifen + scheint – die Unterbrechung eines Werkes durch ein anderes zeigt sich im Einsatz + der häufigsten und meist nicht signifikanten Types. Die erste oben aufgestellte + These, dass das Sprachmaterial Rückschlüsse auf die Nähe der beiden Werke zulässt + und darum eine stilometrische Analyse hier fruchtbar ist, wird durch diese + Interpretation der Ergebnisse der Berechnungen des Rolling-Delta-Verfahrens + gestützt. Die zweite oben aufgestellte These, dass die Thematik sich ebenfalls in + der Wortwahl messbar niederschlägt, kann durch das Rolling-Delta-Verfahren aber + nicht weiterverfolgt werden.</p> + <p>Darüber hinaus geben die computerphilologischen Analysen einen möglichen + Einstiegspunkt für die weitere Untersuchung vor. Wurden bisher die beiden + Primärtexte dieser Fallstudie bewusst nicht gelesen, so wird nun eine relevante + Passage aus <bibl> + <title type="desc">Schlangenbaum</title> + </bibl> exemplarisch näher betrachtet. </p> + </div> + <div type="chapter"> + <head>6. Interpretation der ins Ende überleitenden Passage des <hi rend="italic" + >Schlangenbaums</hi> – ein Protagonist gelangt auf Abwege</head> + + <p> + <quote type="grosszitat">Die Dämmerung war hereingebrochen. Am Horizont lag eine + gelberleuchtete Fläche wie ein Stadion oder ein riesiger Rangierbahnhof. Als er + näherkam, sah er, daß es eine Kreuzung war, eine Kreuzung von erstaunlichem + Ausmaß, mit geschwungenen Zubringern und Unterführungen, so als kreuzten sich + hier zwei Autobahnen. Tatsächlich mündete die unter der Brücke liegende, + vierspurige Straße in einen Feldweg. Er suchte die Kreuzung auf der Landkarte + und stellte fest, daß er sich verfahren hatte. Er mußte eine Abfahrt übersehen + haben, oder sie war nicht ausgeschildert gewesen. Die Straße, auf der er jetzt + fuhr, führte nach Norden, zu den Wasserfällen. Er hatte von diesen Wasserfällen + schon als Kind gelesen, wie sie entdeckt worden waren, von dem Conquistador + Cabeza de Vaca, der den Kontinent bereist hatte, immer auf der Suche nach Gold, + und als einer der ersten Europäer sieben Jahre unter Indianern in Nordamerika + gelebt hatte, bis er wieder in den Süden ging und nach einem wochenlangen + Marsch diesen Wasserfall fand, die Iguazú-Fälle. Cabeza de Vaca war auf die + Knie gefallen in seinem verrosteten Eisenkleid: Er hatte den Tag der Schöpfung + gesehen, Wagner überlegte, ob er nicht einfach weiter zu den Wasserfällen + fahren sollte. Auf der Baustelle würde man ihn am Mittwochmorgen erwarten. Er + dachte an das Grundwasser, an den Beton, sagte sich aber, daß er gegen das + Grundwasser nichts tun könne, jedenfalls jetzt noch nicht, und der Beton war + gut, so entschloß er sich zu fahren. Er wollte diesen Umweg machen. Er hatte in + den letzten Jahren immer nur das getan, was zu tun war. Jetzt fuhr er weiter. + Je weiter er fuhr, desto mehr verlor er von seinen Zweifeln, ob er diesen Umweg + verantworten könne.</quote> + <note type="footnote"> + <ref type="bibliography" target="#timm_schlangenbaum_1986">Timm + 1986</ref>.</note> + </p> + <p>Diese Passage steht in <bibl> + <title type="desc">Schlangenbaum</title> + </bibl> nach genau 60.683 Tokens. Ob dies tatsächlich der Punkt ist, an dem Timm + die Arbeit am Roman wieder aufnahm, nachdem er <bibl> + <title type="desc">Hochrad</title> + </bibl> geschrieben hatte, kann trotz Rolling-Delta-Analyse nicht mit + abschließender Sicherheit festgehalten werden. Für die vorliegende Passage ist es + jedoch interessant, sie auf diese Weise zu lesen. Der Protagonist befindet sich + hier auf einer Autofahrt zu der Baustelle, die er als Ingenieur betreut. Die + umgebende Dämmerung, die im ersten Satz der oben zitierten Passage erwähnt wird, + lässt sich analog zu der Blockade des Autors lesen. Dann tut sich am Horizont ein + Licht auf, dessen Strahlkraft so stark sein muss (die Vergleiche mit einem Stadion + oder erleuchteten Rangierbahnhof legen dies nahe), dass es geradezu eine + Anziehungskraft ausübt. Schließlich entpuppt sich das sprichwörtliche Licht am + Ende des Tunnels nicht nur als eine Kreuzung – die metaphorisch für einen + Scheideweg, die Möglichkeit eines Abweges oder für den Ausgangspunkt einer + Irrfahrt stehen könnte – nein, hier handelt es sich zusätzlich um eine Kreuzung, + die bereits auf dem falschen Weg liegt.</p> + <p>Der Weg verspricht Wagner, dem Protagonisten, ihn zu den Iguazú Wasserfällen zu + leiten. Diese Stätte erinnert ihn an Geschichten aus seiner Kindheit, denen er + immer schon einmal nachgehen wollte. Auch hier lässt sich wieder eine Parallele + zum Schreibprozess der beiden Romane ziehen. Der Erzähltext <bibl> + <title type="desc">Hochrad</title> + </bibl> geht einer familiär überlieferten Geschichte nach, die, wenn auch nicht + von Entdeckungen, so doch von ähnlich fortschrittlichen Entwicklungen handelt. + Schließlich ist ein weiteres ausschlaggebendes Argument für den Umweg im Roman, + dass es das erste Mal ist, dass Wagner einen solchen machen möchte. Laut der + Poetikvorlesungen Timms galt dieses Einzigartigkeitsargument auch für die + Unterbrechung des Schreibprozesses an seinem Roman und die Fertigstellung eines + zweiten vor der Wiederaufnahme desselben. Auch hier lässt sich also eine Parallele + zur Entstehungsgeschichte des Werkes feststellen.</p> + <p>Die hier betrachtete Textstelle wurde in der Timm-Forschung ebenfalls als + entscheidende, einen Umbruch markierende Passage ausgemacht.<note type="footnote"> + Vgl. <ref type="bibliography" target="#ritter_reproduktion_2014">Ritter + 2014</ref>, S. 86.</note> Zwar wurde die stilistische Abweichung von Timms + anderen Texten noch nicht thematisiert, dass zum Ende des Romans ein Wandel + einsetzt, hat aber z. B. Kamya bereits beobachtet.<note type="footnote"> Vgl. <ref + type="bibliography" target="#kamya_studentenbewegung_2005">Kamya 2005</ref>, + S. 173–186.</note> Kamya bezeichnet diesen Wandel als <quote>Änderung der + Haltung Wagners</quote> + <note type="footnote"> + <ref type="bibliography" target="#kamya_studentenbewegung_2005">Kamya + 2005</ref>, S. 175.</note> gegenüber Land und fremder Kultur. Ercan und + Schalk beschreiben ihn als eine Selbstentfremdung, die dadurch ausgelöst wird, + dass sein europäisch-logisches Weltsystem nicht mehr greift; sein Ordnungssystem + bricht zusammen.<note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#ercan_schalk_schlangenbaum_2006">Ercan / Schalk 2006</ref>, S. + 119.</note> Darüber hinaus arbeitet Marius Ritter in seiner + Dissertationsschrift <bibl> + <title type="desc">Kulturelle Reproduktion, Aneignung und Deplatzierung im + sozialen Raum literarischer Welten</title> + </bibl> heraus, dass sowohl die Autobahnbrücke als auch die Wasserfälle + Initialfunktion hätten.<note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#ritter_reproduktion_2014">Ritter 2014</ref>, S. 86.</note> Wie + sowohl Schöll als auch Anuntkosol betonen, sind Objekte, die symbolisch und + erzählerisch ästhetisiert werden, für Timm ein typischer Erzählantrieb.<note + type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" target="#schoell_chaos_2006" + >Schöll 2006</ref>, S. 131; <ref type="bibliography" + target="#anuntkosol_inszenierung_2019">Anuntkosol 2019</ref>, S. 172.</note> + Am Beginn von <bibl> + <title type="desc">Schlangenbaum</title> + </bibl> steht die Erwähnung eines Zahnstochers, der zur Familiengeschichte des + Onkels hinführt<note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#anuntkosol_inszenierung_2019">Anuntkosol 2019</ref>, S. 172.</note> + und den auch Germer als Erzählanlass und, mehr noch, als ein Dingsymbol + erkennt.<note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#germer_aesthetik_2012a">Germer 2012a</ref>, S. 223.</note> Die – im + Ãœbrigen für die herkömmliche Nutzung völlig funktionsfreie – Autobahnbrücke im + Dschungel ist als exotisches Symbol ästhetisiert und führt den auf einem Esel + darüber reitenden Protagonisten zu einem Versuch der kulturellen Aneignung im + fremden Land.<note type="footnote"> + <ref type="bibliography" target="#ritter_reproduktion_2014">Ritter 2014</ref>, + S. 86.</note> Auch sie könnte also erzählauslösendes Dingsymbol sein, wenn sie + auch nicht am Anfang eines Erzähltextes steht, so doch am Beginn eines + entscheidenden neuen Abschnitts, den sie als solchen markiert. Gegen diese These + spricht, dass erzählauslösende Objekte bei Timm häufig solche sind, die von + Menschen oft benutzt wurden und darum alt und abgenutzt sind.<note type="footnote"> + <ref type="bibliography" target="#nicklas_erinnern_2015">Nicklas 2015</ref>, S. + 68.</note> Die Autobahnbrücke ist das Gegenteil eines solchen + <quote>gezeichneten Dings</quote> + <note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#nicklas_erinnern_2015">Nicklas 2015</ref>, S. 68.</note>; nutzlos, + überflüssig und in ihrem Dasein geradezu absurd liegt sie da und ist damit der + perfekte Erzählauslöser für eine Passage, die stilistisch stark von allem + abweicht, was Timm in seinen anderen Erzähltexten geschrieben hat. Die Brücke – so + beschreiben es Ercan / Schalk – ist ein Monument für einen irrationalen + Fortschrittswahn, der nur im potenziellen Nichts enden kann.<note type="footnote"> + <ref type="bibliography" target="#ercan_schalk_schlangenbaum_2006">Ercan / + Schalk 2006</ref>, S. 120.</note> + </p> + <p>Der Protagonist gelangt schließlich in ein Dorf und hier zu einem Nachfahren + deutscher Einwanderer*innen und seiner Familie. Diese Familie ist sehr religiös + und zeigt Wagner dadurch ein von seiner eigenen Ausrichtung stark abweichendes + Lebenskonzept. Wagner wurde häufiger als <term type="dh">homo technicus</term> + beschrieben<note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#luetzeler_architektur_2005">Lützeler 2005</ref>, S. 145; <ref + type="bibliography" target="#schneider_homo-faber_2005">Schneider + 2005</ref>, S. 161; <ref type="bibliography" + target="#ercan_schalk_schlangenbaum_2006">Ercan / Schalk 2006</ref>, S. + 115.</note> und mit Frischs Figur Homo Faber verglichen<note type="footnote"> + Vgl. <ref type="bibliography" target="#schneider_homo-faber_2005">Schneider + 2005</ref>, S. 161; <ref type="bibliography" + target="#ercan_schalk_schlangenbaum_2006">Ercan / Schalk 2006</ref>, S. 115; + <ref type="bibliography" target="#schoell_chaos_2006">Schöll 2006</ref>, S. + 136.</note>. Marius Ritter arbeitet mithilfe von Bourdieus Theorien zum Habitus + und zu unterschiedlichen Formen des Kapitals hingegen heraus, dass der Protagonist + Wagner eigentlich ein <term type="dh">homo oeconomicus</term> sei,<note + type="footnote"> Sowohl Ritter als auch Ercan / Schalk beschreiben aber Wagners + Rationalität, die tief im westlichen Denken verankert ist (vgl. <ref + type="bibliography" target="#ercan_schalk_schlangenbaum_2006">Ercan / Schalk + 2006</ref>, S. 115) und die dazu führt, dass er einen Mangel an sozialer + Kompetenz und Emotionalität aufweist (vgl. <ref type="bibliography" + target="#ritter_reproduktion_2014">Ritter 2014</ref>, S. 186).</note> dessen + ökonomische Prägung sich bis in die Gestaltung privater Lebensbereiche, + insbesondere der Familie, durchsetzt.<note type="footnote"> Vgl. <ref + type="bibliography" target="#ritter_reproduktion_2014">Ritter 2014</ref>, S. + 186.</note> In der Schilderung der Familie im Dorf und damit in einer Passage, + die innerhalb der von der Rolling-Delta-Analyse als signifikant ausgemachten + Textpassage liegt, wird eine grundlegend andere Vorstellung von Familie + porträtiert. Zwar scheine die kulturelle Prägung für Wagner durch die von der + Familie genutzte deutsche Sprache zunächst bekannt, werde allerdings <quote>für + Wagner eine Form des kulturell Unverstandenen</quote> + <note type="footnote"> + <ref type="bibliography" target="#ritter_reproduktion_2014">Ritter 2014</ref>, + S. 88.</note>. Die sprachliche Abweichung, die die Rolling-Delta-Analyse + aufzeigt, unterstützt diesen Eindruck. Obwohl grundsätzlich die gleiche Sprache + verwendet wird, ist die Prägung eine andere. Die religiöse Lebensart der Familie + bringt einen anderen Sprachgebrauch mit sich. Sowohl Ercan / Schalk als auch + Germer interpretieren den Schluss dieses Romans als <quote>biblisch anmutendes + Bild der Apokalypse</quote> + <note type="footnote"> + <ref type="bibliography" target="#ercan_schalk_schlangenbaum_2006">Ercan / + Schalk 2006</ref>, S. 125; <ref type="bibliography" + target="#germer_aesthetik_2012a">Germer 2012a</ref>, S. 142.</note>. + Außerdem führt Germer die religiöse Anmutung direkt auf den Sprachgebrauch + zurück:</p> + <p> + <quote type="grosszitat">Durch die konsequente Etablierung einer + gedächtnisbildenden, monumentalen Rhetorik verleiht Timm seinem Thema, dem + Problem des technischen Fortschritts und dem aussichtslosen Zugrundegehen der + Länder der dritten Welt, formal eine die Zeit überdauernde Relevanz und + Allgemeingültigkeit.</quote> + <note type="footnote"> + <ref type="bibliography" target="#germer_aesthetik_2012a">Germer 2012a</ref>, + S. 143.</note> + </p> + <p>Welche Worte charakterisieren nun genau diesen von der computationellen Methodik + offenbarten abweichenden Sprachgebrauch? Dieser Frage habe ich mich mit einer + weiteren Funktion des Toolpackages Stylo genähert. Mithilfe einer <term type="dh" + >Oppose</term> + <hi rend="italic">-</hi>Abfrage, einer Implementierung der + Zeta-Wert-Berechnung<note type="footnote"> Mehr zu Zeta und dessen Nutzen für + literaturwissenschaftliche Analysen in <ref type="bibliography" + target="#schoech_zeta_2018">Schöch 2018</ref>.</note>, können in einem + Korpus im Vergleich zu einem anderen bevorzugte und vermiedene Wörter einander + gegenübergestellt werden. Anders als bei den bisherigen Abfragen, bei denen die + häufigsten Wörter im Fokus der Betrachtung standen, rückt die Berechnung von Zeta + Wörter ins Zentrum, die in der Regel eher eine mittlere Häufigkeit aufweisen.<note + type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" target="#schoech_zeta_2018" + >Schöch 2018</ref>, S. 83.</note> Zeta zeigt auf, welche Wörter in einem + Korpus, im Vergleich zu einem anderen, bevorzugt werden. Dabei werden die + einzelnen Texte in kürzere Segmente aufgeteilt und am Ende erreichen Wörter die + größte Bedeutung, die nicht in allen Segmenten aller Texte besonders häufig + vorkommen, sondern diejenigen, die gegenüber den Vergleichstexten + herausstechen.<note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#schoech_zeta_2018">Schöch 2018</ref>, S. 83.</note> Häufigste + Wörter sind oft übergreifend bedeutsam und wirken darum weniger distinktiv.<note + type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" target="#schoech_zeta_2018" + >Schöch 2018</ref>, S. 83.</note> Ins Testkorpus habe ich die Endpassage von <bibl> + <title type="desc">Schlangenbaum</title> + </bibl>, die mit oben zitierter Passage beginnt, übernommen. Um die Abfrage + korrekt durchführen zu können, wurde diese Endpassage etwa mittig aufgeteilt. Ins + Abgleichskorpus wurde der Anfang des Romans bis zu oben zitierter Passage + übernommen, ebenfalls aufgeteilt in zwei Teile. Das Maß ist <term type="dh" + >Craigʼs Zeta</term>, die Dateien wurden jeweils in Samples von 2.000 Wörtern + Länge unterteilt, Wörter müssen in einem Sample mindestens zwei Mal vorkommen, um + berücksichtigt zu werden, und der Filter <term type="dh">Threshold</term> liegt + bei 0,1, was bedeutet, dass Wörter mit sehr geringer Distinktivität nicht mit + einbezogen werden. Resultat ist eine Liste mit Wörtern, die in der Endpassage von <bibl> + <title type="desc">Schlangenbaum</title> + </bibl> im Vergleich zum Rest des Romans bevorzugt auftauchen und solchen, die + eher vermieden werden (vgl. <ref type="graphic" target="#timm_2015_005">Abbildung + 5</ref>).</p> + <figure> + <graphic xml:id="timm_2015_005" url=".../medien/timm_2015_005.png"> + <desc> + <ref target="#abb5">Abb. 5</ref>: Oppose-Analyse der Endpassage von <title + type="desc">Schlangenbaum</title> im Vergleich mit dem restlichen + Romantext. [Schumacher 2022]<ref type="graphic" target="#timm_2015_005"/> + </desc> + </graphic> + </figure> + <p>Wie <ref type="graphic" target="#timm_2015_005">Abbildung 5</ref> zeigt, ist + insbesondere der Blick auf die in der Endpassage von <bibl> + <title type="desc">Schlangenbaum</title> + </bibl> im Vergleich zum restlichen Romantext vermiedenen Wörter aufschlussreich. + Wörter, die auf die Arbeitswelt des Protagonisten verweisen, werden besonders + stark vermieden. Dazu gehört ›Bau‹ ebenso wie ›Büro‹ oder ›Arbeit‹, aber auch die + damit verbundenen ›Schwierigkeiten‹. Interessant ist auch das am zweitstärksten + vermiedene Wort ›verstehen‹ oder – weiter unten in der Liste zu finden und damit + weniger stark vermieden als ›verstehen‹ – ›wissen‹. Auch Wörter, die auf zeitliche + Chronologie hinweisen, wie ›gerade‹ und ›gestern‹ oder auch auf enge zeitliche + Taktung wie ›sofort‹ werden in der Endpassage stark vermieden. Auf der Seite der + bevorzugten Wörter fällt es schwerer, semantische Felder zu erkennen, was die oben + beschriebene Beobachtung aus der Timm-Forschung stützt, dass in diesem Teil der + Verlust an Ordnung, ja sogar eines Weltsystems eine Rolle spielt. Wörter wie + ݟberrascht‹, ›grinsen‹ und auch ›schreien‹ können auf unterschiedliche Weise auf + einen solchen Kontrollverlust hinweisen. Begriffe wie ›Arzt‹, ›nackt‹ und ›tot‹ + könnten auf essenzielle Lebenserfahrungen verweisen, die nun anstelle der + Arbeitswelt ins Zentrum des Erzählten rücken. Die nah beieinander stehenden Wörter + ›drehte‹ und ›Zigarette‹ können, wenn sie unmittelbar zusammen auftreten, darauf + deuten, dass von einer Pausentätigkeit wie eben dem Drehen einer Zigarette, das + eventuell auch für ein Beobachten von Situationen statt eigenem Eingreifen steht, + in diesem Teil deutlich häufiger erzählt wird. In dem Durcheinander der + bevorzugten Wörter sind dies aber nur einige kleine Andeutungen thematischer + Einheiten, die damit zusammenhängen können.<note type="footnote"> Hinzu kommt, + dass Änderungen der Parameter, vor allem die bevorzugten Wörter stark + verändert. Wird statt, wie hier, Burrows’ Delta z. B. Eder’s Delta eingesetzt, + so stehen auf der Seite der bevorzugten Begriffe weitgehend andere Wörter. Was + aber bleibt, ist die Unordnung dieser Wörter, die sich nicht in einen + thematischen Zusammenhang stellen lassen. Stabiler ist das Verhalten der + vermiedenen Wörter. Unabhängig vom Distanzmaß und auch von der Sample-Größe ist + hier ein semantisches Feld der Arbeit zu erkennen.</note> Davon abgesehen + scheint es, dass gerade das Chaotische übernimmt, was ja auch von der + Forschungsliteratur in der Endpassage von <bibl> + <title type="desc">Schlangenbaum</title> + </bibl> bereits ausgemacht wurde<note type="footnote"> Vgl. <ref + type="bibliography" target="#germer_aesthetik_2012a">Germer 2012a</ref>, S. + 140.</note>, und schließlich in die apokalyptisch anmutende Schlussbetrachtung + übergeht. Auch diese Form der computationellen Analyse zeigt also, dass das + Wortmaterial der Endpassage von <bibl> + <title type="desc">Schlangenbaum</title> + </bibl> von dem des restlichen Romans abweicht. Wie stark diese Abweichung nicht + nur im Vergleich zum Rest desselben Romans sondern auch zu Uwe Timms anderen + Erzähltexten ist, hat die Rolling-Delta-Analyse zutage gebracht. Die Einsichten + aus den computationellen Analysen mit menschlichen Lesarten von <bibl> + <title type="desc">Schlangenbaum</title> + </bibl> zusammenführend, kann die Autobahnbrücke als symbolisch aufgeladener + Erzählanlass interpretiert werden. Diese Interpretation stützt die These, dass die + mithilfe der computationellen Methodik ausgemachte Passage tatsächlich nach der + Unterbrechung des Schreibprozesses angefertigt wurde und dass hier eine ganz + eigene Erzählpassage ihren Anfang nimmt, nämlich damit, dass der Protagonist auf + einen Um- und Abweg gerät und so zu ebendieser Brücke gelangt und diese sogar + überquert.</p> + <p>Anlass dieser Studie war eine Selbstaussage Timms, nach der <bibl> + <title type="desc">Schlangenbaum</title> + </bibl> und <bibl> + <title type="desc">Hochrad</title> + </bibl> zwei Romane aus einem <quote>Energiegebräu</quote> seien. Bisher konnte + aber nur gezeigt werden, dass sich das Sprachmaterial der Endpassage aus <bibl> + <title type="desc">Schlangenbaum</title> + </bibl> deutlich vom Rest des Romans, sogar vom Rest von Timms Erzähltexten + unterscheidet. Auf Basis der digitalen stilometrischen Analysen konnte keine + stilistische Ähnlichkeit zwischen den beiden Romanen nachgewiesen werden. Die in + <ref type="graphic" target="#timm_2015_004">Abbildung 4</ref> visualisierte + Rolling-Delta-Abfrage zeigt zwar, dass <bibl> + <title type="desc">Hochrad</title> + </bibl> dem Ende von <bibl> + <title type="desc">Schlangenbaum</title> + </bibl> stilistisch näher ist als die anderen Texte im Korpus, es handelt sich + dabei aber nur um eine leichte Tendenz. Mit Hilfe von Christof Hamanns + Betrachtungen in <bibl> + <title type="desc">Grotestker Realismus: Uwe Timms Der Mann auf dem + Hochrad</title> + </bibl> + <note type="footnote"> + <ref type="bibliography" target="#hamann_realismus_2012">Hamann 2012</ref>, S. + 127–149.</note> lässt sich aber ein Erklärungsansatz dafür entwickeln, + inwiefern das Schreiben der <quote>Coburger Legende</quote> + <note type="footnote"> + <ref type="bibliography" target="#timm_anfang_2015a">Timm 2015a</ref>, S. + 45.</note> den Abschluss des Romans <bibl> + <title type="desc">Schlangenbaum</title> + </bibl> beeinflusst haben könnte. Hamann zeigt in seinem Beitrag, dass der + Protagonist ein <quote>anarchischer und vor allem grotesker Held</quote> + <note type="footnote"> + <ref type="bibliography" target="#hamann_realismus_2012">Hamann 2012</ref>, S. + 129.</note> ist, mithilfe dessen Uwe Timm in diesem Erzähltext eine alternative + Weltsicht ermögliche.<note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#hamann_realismus_2012">Hamann 2012</ref>, S. 132.</note> Ein + solcher Protagonist erscheint als das absolute Gegenteil des ordnungsliebenden, + unemotionalen, als homo technicus oder homo oeconomicus (siehe oben) beschriebenen + Wagner aus dem <bibl> + <title type="desc">Schlangenbaum</title> + </bibl>. Das Aufbrechen einer Weltsicht scheint also geradezu vom Erzählen der <bibl> + <title type="desc">Hochrad</title> + </bibl>-Legende in das des Endes von <bibl> + <title type="desc">Schlangenbaum</title> + </bibl> übernommen worden zu sein. Der ungewöhnliche Lebensweg des Hochrad-Fahrers + scheint den Abweg Wagners poetologisch initiiert zu haben.</p> + <p>Dass an der durch die Rolling-Delta-Analyse markierten Stelle im Text eine Passage + steht, die den Beginn eines Um- oder gar Abweges erzählt, lässt den Ansatz + plausibel erscheinen, dass das Toolpackage Stylo hier tatsächlich die Stelle + ermitteln konnte, an der Timm seine Arbeit unterbrochen hat. Diese Lesart + validiert also bis zu einem gewissen Grad die Auslegung der digital ermittelten + Werte. Darüber hinaus lässt diese Interpretation aber auch etwas von der + Virtuosität erahnen, die hinter der Konstruktion des Romans <bibl> + <title type="desc">Schlangenbaum</title> + </bibl> steht. Wenn eine Erfahrung wie die der Unterbrechung der eigenen Arbeit + für einen literarischen Umweg wiederum literarisch verarbeitet wird, so zeigt dies + für mich, wie eng das Erzählen mit dem Erleben zusammenhängen kann, wie Letzteres + aufgegriffen und verarbeitet wird und wie dies letztendlich zum Kern von Literatur + werden kann. Die Verdichtung von Erlebtem zu Erzähltem, das Abstrahieren von + Einzelerfahrungen zu Thematiken wie der des Abweges, des sich Verlierens und des + scheinbar paradoxen Fortgangs im Unterbrechen des vorgefassten Weges – denn wenn + Wagner auch von seinem Weg abkommt, das Erzählen schreitet dennoch voran – lässt + geradezu etwas wie eine Grundüberzeugung davon aufblitzen, dass das Erzählen immer + weiter gehen wird. In einem literarisch verdichteten und konstruierten Werk wie + dem von Uwe Timm scheint das Erleben zentral für das Erzählen zu sein. Damit + gelangt die Interpretation von der reinen Datenbasis über die Ausdeutung der als + relevant markierten Textpassage bis zu einer poetologischen Ebene. An dieser + Stelle treffe ich wieder auf Timms Selbstaussagen, von denen ich ausgegangen bin. + Denn nicht nur in den <bibl> + <title type="desc">Von Anfang und Ende</title> + </bibl> + <note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" target="#timm_anfang_2015a" + >Timm 2015a</ref>, S. 82.</note> betitelten Frankfurter Poetikvorlesungen, + sondern auch in seinen Paderborner Poetikvorlesungen <bibl> + <title type="desc">Erzählen</title> + </bibl> + <hi rend="italic"> und </hi> + <bibl> + <title type="desc">kein Ende: Versuch einer Poetik des Alltags</title> + </bibl> beschreibt Timm den engen Zusammenhang von Erzählen und Erleben.<note + type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" target="#timm_erzaehlen_2015b" + >Timm 2015b</ref>, Positionen 109, 579, 589f. und 874f.</note> Hier weist + Timm immer wieder darauf hin wie eng Erleben, Erinnern, Denken, Sprechen und + Erzählen verbunden sind. Die von Rolling Delta hervorgehobene Textpassage in + Zusammenhang mit Timms Anekdote der Werkentstehung zu lesen hilft also, diesen + narrativen Prozess konkreter werden zu lassen. Dabei zeigt die Gegenüberstellung + gleichzeitig, dass eine autorzentrierte Lesart nicht gleichbedeutend einer + autofiktionalen Deutung sein muss.</p> + <p>Letztlich ist hier aber vor allem im Hinblick auf die zu Beginn dieses Artikels + aufgestellten Thesen festzustellen, dass die stilistische Abweichung, die das + Rolling-Delta-Verfahren aufzeigt, tatsächlich mit einer thematischen einhergeht. + Der Protagonist wird nicht wie erwartet den Bau vollenden, sondern lässt sich auf + Abwege ein. Während die stilometrische Analyse den unbewussten Vorgängen des + Schreibens, wie dem Einsatz der häufigsten, meist nicht signifikanten Types, + nachspürt, zeigt die Interpretation der Passage, die das Romanende einleitet, + inwiefern hier Timm eine bewusst eingesetzte narrative Kursänderung vorgenommen + hat. Insofern ist vielleicht weniger die thematische Verbindung der beiden Romane, + wie Timm sie beschreibt, für die besondere Verknüpfung relevant, sondern vielmehr + das bewusste Aufgreifen der Abwegserfahrung.</p> + </div> + <div type="chapter"> + <head>7. Zusammenfassung der Betrachtungen</head> + + <p>Mit Hilfe der stilometrischen Verfahren aus dem Toolpackage Stylo konnte in dieser + exemplarischen Fallstudie ein ziemlich genaues beschreibendes Bild des + Erzähltextwerkes von Uwe Timm erstellt werden. Das Korpus konnte stilistisch in + zwei Phasen unterteilt werden, was mit Aussagen aus der nicht-digitalen + Timm-Forschung über thematische Schwerpunkte übereinstimmt. Es konnte gezeigt + werden, dass jeder Erzähltext durchschnittlich Verbindungen zu fünf anderen + Erzähltexten aufweist und dass die späteren Romane ein wenig stärker verknüpft + sind. Dies ist allerdings nicht überraschend, da ein schriftstellerisches Werk + schließlich diachron anwächst. Die stilometrischen Untersuchungen zeigen, dass die + beiden hier hauptsächlich betrachteten Romane zwar eine stilistische Nähe + aufweisen, diese im Vergleich zu den Verbindungen zwischen anderen + Erzähltextwerken aber nicht besonders auffällig ist. Im letzten Abschnitt ist die + stilistische Nähe von <bibl> + <title type="desc">Hochrad</title> + </bibl> zu <bibl> + <title type="desc">Schlangenbaum</title> + </bibl> im Vergleich zu anderen Werken Timms am höchsten. Die Interpretation der + relevanten Textpassage lässt den Schluss zu, dass die Thematik des Abweges aus + Timms Erleben aufgegriffen und in seinem Romanende verarbeitet und buchstäblich + verdichtet wird. Ãœber diese allgemeinen Beobachtungen hinaus kann die These + generiert werden, dass das Werk nach 60.683 Tokens unterbrochen wurde, um <bibl> + <title type="desc">Hochrad</title> + </bibl> zu schreiben. Schließlich gibt es noch zwei interessante Nebenbefunde: Die + stilistische Nähe von <bibl> + <title type="desc">Hochrad</title> + </bibl> zu <bibl> + <title type="desc">Morenga</title> + </bibl> ist das stabilste stilistische Phänomen innerhalb des Timm-Korpus und <bibl> + <title type="desc">Kopfjäger</title> + </bibl> ist der am stärksten mit anderen Erzähltexten stilistisch verbundene + Roman. Hierin sind wohl die interessantesten Anschlusspunkte für weiterführende + Forschung zu sehen.</p> + </div> + <div type="chapter"> + <head>8. Fazit und Ausblick</head> + + <p>Die vorliegende Fallstudie zeigt, wie die computerphilologische Analyse + literarischer Texte mit einer eher traditionell-literaturwissenschaftlichen + Herangehensweise verbunden werden kann. Es hat sich als möglich erwiesen, ein + Korpus, das vor Beginn der Untersuchung nicht gelesen wurde, + literaturwissenschaftlich zu betrachten. Das Toolpackage Stylo konnte Daten + ermitteln, die einen Anstoß zu genauerer Betrachtung der ausgewählten Texte geben + und somit zu einem zielgerichteten Close Reading hinleiten konnten. Methodisch ist + ein solches Verfahren vergleichsweise schlank und dennoch fruchtbar, da, ganz im + Sinne Morettis und seines Aufrufes, das Nicht-Lesen zu lernen<note type="footnote" + > <ref + type="bibliography" target="#moretti_reading_2013a">Moretti 2013a</ref>, S. 48.</note>, nicht ein komplettes Werk (von einem Menschen) + gelesen werden muss, um zu neuen Einsichten zu kommen. Zwar hat die + computergestützte Stilometrie sich nicht oder nur begrenzt als geeignet erwiesen, + um die zweite hier verfolgte These zur thematischen Nähe zu untersuchen. Die + Verbindung einer computationellen mit menschlichen Lesarten führte aber dazu, dass + in dieser exemplarischen Fallstudie eine ganze Reihe von Beobachtungen gemacht + werden konnten. Diese betreffen sowohl das gesamte Korpus als auch die beiden + fokussierten Romane und die angewandte Methodik. So konnte die erste der + aufgestellten Hypothesen, dass die gemeinsame Entstehungsgeschichte der beiden + Romane <bibl> + <title type="desc">Schlangenbaum</title> + </bibl> und <bibl> + <title type="desc">Hochrad</title> + </bibl> sich im Wortmaterial der Texte niederschlägt, validiert werden. Ergänzend + dazu konnte das Korpus aber auch als Ganzes näher beschrieben werden. Die + Clusteranalysen haben eine diachrone Zweiteilung bestätigt, die Netzwerkanalyse + hat sowohl die zentrale Position von <bibl> + <title type="desc">Kopfjäger</title> + </bibl> als auch die besondere Nähe von <bibl> + <title type="desc">Hochrad </title> + </bibl>und <bibl> + <title type="desc">Morenga</title> + </bibl> offenbart und die Rolling-Delta-Abfragen haben eine mögliche Position der + Unterbrechung des Schreibprozesses von <bibl> + <title type="desc">Schlangenbaum</title> + </bibl> ausgemacht, was zu einer Interpretation des letzten Abschnittes dieses + Romans hinleiten konnte. Die Rückbindung der datenbasierten Betrachtungen an die + analoge Timm-Forschung hat sich als sehr gut möglich und für die Interpretation + sehr fruchtbar erwiesen. Für die bereits in vielen Bereichen häufig erfolgreich + eingesetzte digitale Stilometrie konnte mit der literaturwissenschaftlichen + Forschung zum Individualwerk eines Gegenwartsautors also ein weiteres Gebiet + erschlossen werden, in dem sie durch eine grundlegende Perspektivveränderung + sowohl alte Erkenntnisse überprüfen als auch neue Einsichten hervorbringen + kann.</p> + </div> + </div> + + <div type="bibliography"> + <head>Bibliographische Angaben</head> + <listBibl> + <bibl xml:id="albrecht_descriptions_2007">Andrea Albrecht: Thick descriptions. Zur + literarischen Reflexion historiografischen Erinnerns »am Beispiel Uwe Timm«. In: + Erinnern, Vergessen, Erzählen: Beiträge zum Werk Uwe Timms. Hg. von Friedhelm Marx + / Stephanie Catani / Julia Schöll. Göttingen 2007, S. 69–90. (= Poiesis, 1) <ptr + type="gbv" cRef="521557321"/> + </bibl> + <bibl xml:id="alves_geistergespraeche_2010">Fernanda Mota Alves: Geistergespräche im + Friedhof: Erinnerungsmodi und Erzählexperimente in Halbschatten, von Uwe Timm. In: + Rahmenwechsel Kulturwissenschaften. Hg. von Peter Hanenberg / Isabel Capeloa Gil / + Filomena Viana Guarda / Fernando Clara. Würzburg 2010, S. 107–115. Handle: [<ref + target="https://repositorio.ul.pt/handle/10451/38444">online</ref>] <ptr + type="gbv" cRef="617958297"/> + </bibl> + <bibl xml:id="assmann_erinnerungsraeume_2018">Aleida Assmann: Erinnerungsräume. + Formen und Wandlungen des kulturellen Gedächtnisses. München 2018. <ptr type="gbv" + cRef="1025414918"/></bibl> + <bibl xml:id="anuntkosol_inszenierung_2019">Nantana Anuntkosol: Die Inszenierung von + Autorschaft bei Uwe Timm. Siegen 2019. (= Reihe Medienwissenschaft, 18) <ptr + type="gbv" cRef="1724907883"/></bibl> + <bibl xml:id="barth_hauptmann_2018">Florian Barth: Zwischen Elisabeth Hauptmann und + Bertolt Brecht: Stilometrische Studien einer Zusammenarbeit. In: Quantitative + Ansätze in den Literatur- und Geisteswissenschaften. Hg. von Toni Bernhart / + Marcus Willand / Sandra Richter / Andrea Albrecht. (Scientia Quantitatis, + Hannover, 30.09.–02.10.2014) Berlin u. a. 2018, S. 95–120. DOI: <ref + target="https://doi.org/10.1515/9783110523300-005" + >10.1515/9783110523300-005</ref> + <ptr type="gbv" cRef="880405279"/></bibl> + <bibl xml:id="bastian_et_al_gephi_2009">Mathieu Bastian / Sebastien Heymann / Mathieu + Jacomy: Gephi: an open source software for exploring and manipulating networks. + In: Proceedings of the Third International AAAI Conference on Weblogs and Social + Media (ICWSM: 3, San Jose, CA, 17.–20.05.2009). Menlo Park, CA 2009, S. 361–362. + PDF. 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Wolfenbüttel 2018. (= Zeitschrift für digitale + Geisteswissenschaften / Sonderbände, 3) DOI: <ref + target="http://dx.doi.org/10.17175/sb003_012">10.17175/sb003_012</ref> + <ptr type="gbv" cRef="838331556"/></bibl> + <bibl xml:id="schumacher_netzwerkanalyse_2018">Mareike Schumacher: »Netzwerkanalyse«. + In: forTEXT. Literatur digital erforschen. 2018. [<ref + target="https://fortext.net/routinen/methoden/netzwerkanalyse">online</ref>] </bibl> + <bibl xml:id="schumacher_freundschaft_2019a">Mareike Schumacher (2019a): + Freundschaft, Liebe, Zusammenarbeit – was zeigt uns diese stilometrische Analyse? + In: Lebe lieber literarisch. Hg. von Mareike Schumacher Blogbeitrag vom + 31.10.2019. [<ref + target="https://lebelieberliterarisch.de/freundschaft-liebe-zusammenarbeit-was-zeigt-uns-diese-stilometrische-analyse/" + >online</ref>] </bibl> + <bibl xml:id="schumacher_rilke_2019b">Mareike Schumacher (2019b): Rilke und + Andreas-Salomé – eine Dichterliebe oder eine Liebe zur Dichterin? In: Lebe lieber + literarisch. Hg. von Mareike Schumacher. Blogbeitrag vom 28.11.2019. [<ref + target="https://lebelieberliterarisch.de/rilke-und-andreas-salome-eine-dichterliebe-oder-eine-liebe-zur-dichterin/" + >online</ref>] </bibl> + <bibl xml:id="schwandt_humanities_2021">Digital Humanities in Practise. In: Digital + methods in the humanities: challenges, ideas, perspectives. Hg. von Silke + Schwandt. Bielefeld 2021. (= Digital humanities research, 1) DOI: <ref + target="https://doi.org/10.14361/9783839454190">10.14361/9783839454190</ref> + <ptr type="gbv" cRef="1697498868"/></bibl> + <bibl xml:id="timm_hochrad_1984">Uwe Timm: Der Mann auf dem Hochrad: eine Legende. + Köln 1984. <ptr type="gbv" cRef="024992135"/></bibl> + <bibl xml:id="timm_schlangenbaum_1986">Uwe Timm: Der Schlangenbaum. Köln 1986. <ptr + type="gbv" cRef="024790818"/></bibl> + <bibl xml:id="timm_currywurst_1993">Uwe Timm: Die Entdeckung der Currywurst. 5. + Auflage. Köln 1993. <ptr type="gbv" cRef="127470441"/></bibl> + <bibl xml:id="timm_sommer_1998a">Uwe Timm (1998a): Heißer Sommer. München 1998. Siehe + auch <ptr type="gbv" cRef="355033224"/></bibl> + <bibl xml:id="timm_johannisnacht_1998b">Uwe Timm (1998b): Johannisnacht. München + 1998. Siehe auch <ptr type="gbv" cRef="211911844"/></bibl> + <bibl xml:id="timm_morenga_2000a">Uwe Timm (2000a): Morenga. München 2000. <ptr + type="gbv" cRef="315052074"/></bibl> + <bibl xml:id="timm_kerbels_2000b">Uwe Timm (2000b): Kerbels Flucht. München 2000. + <ptr type="gbv" cRef="315118873"/></bibl> + <bibl xml:id="timm_kopfjäger_2001">Uwe Timm: Kopfjäger. München 2001. <ptr type="gbv" + cRef="339876107"/></bibl> + <bibl xml:id="timm_rot_2003">Uwe Timm: Rot. München 2003. <ptr type="gbv" + cRef="359432549"/></bibl> + <bibl xml:id="timm_halbschatten_2008">Uwe Timm: Halbschatten. 2. Auflage. Köln 2008. + <ptr type="gbv" cRef="580264548"/></bibl> + <bibl xml:id="timm_freitisch_2011">Uwe Timm: Freitisch. 2. Auflage. Köln 2011. <ptr + type="gbv" cRef="640898505"/></bibl> + <bibl xml:id="timm_volgelweide_2013">Uwe Timm: Vogelweide. 3. Auflage. Köln 2013. + <ptr type="gbv" cRef="769647685"/></bibl> + <bibl xml:id="timm_anfang_2015a">Uwe Timm (2015a): Von Anfang und Ende: Ãœber die + Lesbarkeit der Welt. Die Frankfurter Poetikvorlesungen. Ebook vom 05.03.2015, + basierend auf der Druckausgabe von 2011. Köln 2015. <ptr type="gbv" + cRef="612659135"/></bibl> + <bibl xml:id="timm_erzaehlen_2015b">Uwe Timm (2015b): Erzählen und kein Ende: Versuch + zu einer Ästhetik des Alltags. Ebook vom 05.03.2015, basierend auf der + Druckausgabe von 1993. Köln 2015. <ptr type="gbv" cRef="126371431"/></bibl> + <bibl xml:id="timm_ikarien_2017">Uwe Timm: Ikarien. Roman. Köln 2017. <ptr type="gbv" + cRef="886498694"/></bibl> + <bibl xml:id="trilcke_fischer_Literaturwissenschaft_2018">Peer Trilcke / Frank + Fischer: Literaturwissenschaft als Hackathon. Zur Praxeologie der Digital Literary + Studies und ihren epistemischen Dingen. Wolfenbüttel 2018. (= Zeitschrift für + digitale Geisteswissenschaften / Sonderbände, 3) DOI: <ref + target="http://dx.doi.org/10.17175/sb003_003">10.17175/sb003_003</ref> + <ptr type="gbv" cRef="838331556"/></bibl> + <bibl xml:id="underwood_horizons_2019">Ted Underwood: Distant horizons: digital + evidence and literary change. Chicago, IL 2019. <ptr type="gbv" cRef="1645764753" + /> + </bibl> + <bibl xml:id="viehhauser_humanities_2014">Gabriel Viehhauser: Digital Humanities ohne + Computer? Alte und neue quantifizierende Zugänge zum mittelhochdeutschen Tagelied. + In: Quantitative Ansätze in den Literatur- und Geisteswissenschaften. Hg. von Toni + Bernhart / Marcus Willand / Sandra Richter / Andrea Albrecht. (Scientia + Quantitatis, Hannover, 30.09.–02.10.2014) Berlin u. a. 2018, S. 173–204. DOI: <ref + target="https://doi.org/10.1515/9783110523300">10.1515/9783110523300</ref> + <ptr type="gbv" cRef="880405279"/></bibl> + <bibl xml:id="weitin_et_al_auslegen_2016">Thomas Weitin / Thomas Gilli / Nico Kunkel: + Auslegen und Ausrechnen: Zum Verhältnis hermeneutischer und quantitativer + Verfahren in den Literaturwissenschaften. In: Zeitschrift für + Literaturwissenschaft und Linguistik 46 (2016), H. 1, S. 103–115. <ptr type="gbv" + cRef="129289213"/> + </bibl> + </listBibl> + </div> + <div type="abbildungsnachweis"> + <head>Abbildungsverzeichnis</head> + + <desc type="graphic" xml:id="abb1"> Bootstrap Consensus Tree von Uwe Timms Werk, ergänzt + durch Jahr der Erstauflage. [Schumacher 2022]<ref type="graphic" + target="#timm_2015_001"/></desc> + + <desc type="graphic" xml:id="abb2"> Gephi-Netzwerkvisualisierung von Uwe Timms + Romanwerk. [Schumacher 2022]<ref type="graphic" target="#timm_2015_002"/></desc> + + <desc type="graphic" xml:id="abb3"> Small Multiples der Rolling-Delta-Analysen der zwölf + Texte Uwe Timms. [Schumacher 2022]<ref type="graphic" target="#timm_2015_003" + /></desc> + + <desc type="graphic" xml:id="abb4"> Rolling-Delta-Analyse von <title type="desc" + >Schlangenbaum</title> mit 12 Vergleichstexten (inkl. <title type="desc" + >Schlangenbaum</title> selbst). [Schumacher 2022]<ref type="graphic" + target="#timm_2015_004"/></desc> + + <desc type="graphic" xml:id="abb5"> Oppose-Analyse der Endpassage von <title type="desc" + >Schlangenbaum</title> im Vergleich mit dem restlichen Romantext. [Schumacher + 2022]<ref type="graphic" target="#timm_2015_005"/></desc> + + </div> + + </body> + </text> +</TEI>