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><forename>Nanette</forename><surname>Rißler-Pipka</surname></name><email>rissler@romanistik.uni-siegen.de</email><idno + type="gnd">130085154</idno><idno type="orcid" + >0000-0002-0719-9003</idno></persName></resp> + <orgName>Universität Siegen</orgName> + </respStmt> + <idno type="doi">10.17175/2018_004_v2</idno> + <idno type="ppn">1822671604</idno> + <idno type="zfdg">2018.004</idno> + <idno type="url">http://www.zfdg.de/node/232</idno> + <date when="2022-11-14">14.11.2022</date> + <date when="2018-0928">28.09.2018</date> + </analytic> + <monogr> + <title level="j">Zeitschrift für digitale Geisteswissenschaften</title> + <respStmt> + <resp>Publiziert von</resp> + <orgName role="marc_pbl">Herzog August Bibliothek</orgName> + </respStmt> + <respStmt> + <resp>Transformation der Word Vorlage nach TEI</resp> + <persName/> + <name role="marc_trc"><surname>Steyer</surname><forename>Timo</forename><idno + type="gnd">1053806175</idno></name> + </respStmt> + <respStmt> + <resp>Ãœbersetzung des Abstract ins Englische</resp> + <name role="marc_trl"><forename>Kathleen + Marie</forename><surname>Smith</surname></name> + </respStmt> + <availability status="free"> + <p>Available at <ref target="http://www.zfdg.de">http://www.zfdg.de</ref></p> + </availability> + <biblScope unit="year">2018</biblScope> + <biblScope unit="artikel">04</biblScope> + </monogr> + </biblStruct></title> + </titleStmt> + <editionStmt> + <edition>Elektronische Ausgabe nach TEI P5</edition> + </editionStmt> + <publicationStmt> + <distributor><name><orgName>Herzog August Bibliothek + Wolfenbüttel</orgName></name></distributor> + <idno type="doi">10.17175/zfdg.01</idno> + <idno type="ppn">0819494402</idno> + <authority> + <name>Herzog August Bibliothek</name> + <address> + <addrLine>Lessingplatz 1</addrLine> + <addrLine>38304 Wolfenbüttel</addrLine> + </address> + </authority> + <authority> + <name>Forschungsverbund Marbach Weimar Wolfenbüttel</name> + <address> + <addrLine>Burgplatz 4</addrLine> + <addrLine>99423 Weimar </addrLine> + </address> + </authority> + <availability status="free"> + <p> Sofern nicht anders angegeben </p> + <licence target="http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/">CC BY SA 4.0</licence> + </availability> + <availability status="free"> + <p> Available at <ref target="workID">http://www.zfdg.de; (c) Forschungsverbund + MWW</ref></p> + </availability> + </publicationStmt> + <sourceDesc> + <p>Einreichung als Fachartikel in der ZfdG durch die Autoren</p> + </sourceDesc> + </fileDesc> + <encodingDesc> + <editorialDecl> + <p>Transformation der WORD-Vorlage nach XML/TEI-P5 durch TEI-Oxgarage und XSLT-Skripten</p> + <p>Medienrechte liegen bei den Autor*Innen</p> + <p xml:lang="de">Lektorat des Textes durch die Redaktion in Person von <persName>Constanze + Baum</persName>.</p> + + + <p>All links checked<date when="2018">dd.07.2021</date></p> + </editorialDecl> + </encodingDesc> + <profileDesc> + <creation>Einreichung als Artikel der Zeitschrift für digitale + Geisteswissenschaften</creation> + <langUsage> + <language ident="de">Text in Deutsch</language> + <language ident="de">Abstract in Deutsch</language> + <language ident="de">Abstract in Englisch</language> + </langUsage> + <textClass> + <keywords scheme="gnd"> + <term>Literaturwissenschaft<ref target="4036034-9"/></term> + <term>Digital Humanities<ref target="1038714850"/></term> + <term>Romanistik<ref target="4050484-0"/></term> + <term>Geschichte 1450-1650<ref target="4020517-4"/></term> + </keywords> + </textClass> + </profileDesc> + <revisionDesc> + <change when="2021-06-08" who="kahlert" n="2.0" status="published"> +<p>Es wurden folgende Änderungen vorgenommen: Inhaltliche Anpassungen, wie sie von den Gutachten angemerkt worden sind. Aktualisierung und Ergänzung der bibliografischen Angaben. Formale Korrekturen.</p> +</change> + </revisionDesc> + </teiHeader> + <text> + <body> + <div> + <div type="abstract"> + <argument xml:lang="de"> + <p>Spaniens Goldenes Zeitalter scheint wie geschaffen für die quantitative Textanalyse. + Gibt es doch zahlreiche Texte und verschiedene Editionen in digitalisierter Form in + Virtuellen Bibliotheken wie die bekannte <term type="corporate" ref="LINK">BVMC</term> + (<term type="corporate" ref="LINK">Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes</term>). + Allerdings braucht man für stilometrische Analysen nicht nur den Text selbst, sondern + auch korrekte und vollständige Metadaten. Da schon die zeitgenössischen Editionen des + Goldenen Zeitalters nur schwer bezüglich der Textqualität zu überprüfen sind, werden + zusätzliche Informationen (die sogenannten Metadaten) zu Text, Autor, Entstehungsdatum + und -ort umso wichtiger. Im Folgenden wird die verfügbare Textgrundlage für + <emph>stilometrische Analysen </emph>problematisiert und am Beispiel von + Autorschaftsattributionen für den apokryphen zweiten Band des <bibl><title type="desc" + >Quijote</title></bibl> von Avellaneda (Pseudonym) angewendet. Das Ziel ist dabei + nicht die wahre Identität Avellanedas aufzudecken, sondern die <emph>Methode</emph> + mit verschiedenen Parametern (<emph>cosine Delta</emph>, eingeschränkte Wortliste, + <emph>Culling, rolling Delta</emph>) zu testen und die Ergebnisse im Kontext anderer + Methoden zur Autorschaftsattribution sowie im Kontext der traditionellen + Literaturgeschichte und -wissenschaft zu diskutieren.</p> + </argument> + <argument xml:lang="en"> + <p>For quantitative literary analysis, the Spanish Golden Age seems to be a perfect + field of research. Many texts are provided by Virtual Libraries like the most known + <term type="corporate" ref="LINK">BVMC</term> (<term type="corporate" ref="LINK" + >Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes</term>) in various editions. Though for + textual analysis like <emph>stylometry</emph> not only the text itself, but also the + metadata should be complete and correct. As the contemporary editions of the Golden + Age are themselves difficult to judge regarding the textual originality, additional + information (usually called metadata) about the origin of text, author, date, place is + needed. The following paper discusses the problem of existing textual basis for + stylometric analysis using the example of authorship attribution for the apocryphal + second volume of the <bibl><title type="desc">Quijote</title></bibl> by Avellaneda + (pseudonym). The aim is not to discover the real identity of the author Avellaneda, + but to test the method with various parameters (<emph>cosine Delta</emph>, selected + wordlist, <emph>culling</emph>, <emph>rolling Delta</emph>) and to discuss the results + in the context of other existing authorship attributional methods and in the context + of traditional working literary history and studies.</p> + </argument> + </div> + <div type="chapter"> + <head>1. Einleitung</head> + <p>Spaniens goldenes Zeitalter (Siglo de Oro) bietet sich literaturgeschichtlich + betrachtet in doppelter Weise für die Digitalisierung an. Zum einen gilt es als + wichtigste literarische, kulturelle Epoche Spaniens und hat neben dem klassischen + Theater (comedia, teatro clásico), der Lyrik (Góngora) bis hin zum Roman (vom + <bibl><title type="desc">Lazarillo</title></bibl> zum <bibl><title type="desc" + >Quijote</title></bibl>) die Weltliteratur geprägt. Zum anderen sind die Texte des + 16. und 17. Jahrhunderts nicht mehr von Urheberrechten betroffen, die es im Falle einer + digitalen Veröffentlichung zu beachten gäbe. Außerdem waren die Jahre zwischen 2005–2016 + von zahlreichen 400-jährigen Jahrestagen vom ersten <hi rend="italic">Quijote</hi> bis + hin zu Cervantes’ Todestag bestimmt und haben so Fördermittel auch für + Digitalisierungsprojekte gebracht.</p> + <p>Doch in welcher Form liegen die Klassiker der spanischen Literatur vor? Treffen wir nur + auf Digitalisate oder auch auf echte Editionen? Wird die zeitgenössische + Editionsproblematik zu Beginn des 17. Jahrhunderts und früher in den digitalen Editionen + mitreflektiert und nachvollzogen? Ist es möglich, sich ein verlässliches + Vergleichskorpus<note type="footnote"> Vgl. die Veröffentlichung der hier verwendeten Textsammlung im <ref target="https://doi.org/10.20375/0000-000e-8be7-1">DARIAH-DE Repository</ref>. </note> in ausreichender + Anzahl für stilometrische Untersuchungen zu erstellen? Wie steht es um die angebotenen + Metadaten, sind sie ebenso zahlreich, korrekt und wiederverwertbar wie diejenigen einer + gedruckten kritischen Edition?<note type="footnote"> Vgl. dazu die Kritik an der + Biblioteca Virtual Miguel Cervantes von <ref type="bibliography" + target="#fradejas_linguistica_2016">Fradejas Rueda 2016</ref>.</note> Diese Fragen + gilt es zu Beginn einer Debatte um Autorschaft und Stilometrie zu klären, da die Texte + die Basis der statistischen Untersuchung bilden.</p> + <p>In einem zweiten Schritt wird exemplarisch für andere zahlreiche ungeklärte + Autorschaften im Siglo de Oro der Fall des falschen oder apokryphen zweiten Teils des + <hi rend="italic">Quijote</hi> verhandelt, der von einem gewissen Alonso Fernández de + Avellaneda geschrieben und der, kurz bevor Cervantes seinen eigenen zweiten Teil + herausbringen konnte, veröffentlicht wurde. Der Name Avellaneda ist offensichtlich ein + Pseudonym wie Cervantes bereits im Prolog zu seinem <bibl><title type="desc">Quijote + II</title></bibl> beklagt.<note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#cervantes_quijote_2005">Cervantes 2005 [1615]</ref>, S. 26.</note> Selbst + über den Druckort und die Erstausgaben gibt es bis heute nur vage Vorstellungen und es + ranken sich darum viele Expert*innendiskussionen.<note type="footnote"> Vgl. <ref + type="bibliography" target="#blasco_introduccion_2007">Blasco 2007</ref>, S. XIV + sowie <ref type="bibliography" target="#gomez_avellaneda_2016">Gómez Canseco + 2016</ref>.</note></p> + <p>Diese offene Frage um die Identität Avellanedas hat innerhalb der 400 Jahre + Quijote-Forschung zu zahlreichen Thesen geführt, die aktuell durch die Verfügbarkeit + digitalisierter Primärtexte offenbar angeheizt, umso zahlreicher vertreten sind. Es + klafft jedoch eine erstaunliche Lücke zwischen historisch-philologischen oder auch + pseudo-statistischen Analysen auf der einen Seite und den innerhalb der DH und der + forensischen Linguistik seit einigen Jahren etablierten <emph>Stilometrie</emph>. Beide + Seiten scheinen sich unbewusst oder bewusst zu ignorieren. Weder die bekannten + DH-Experten Patrick Juola und Christopher Coufal wenden sich 2010 mit ihrer aus + hispanistischer Sicht unglaublichen These, dass Cervantes nicht der Autor der letzten 69 + (von 74) Kapiteln des 2. Bandes des <bibl><title type="desc">Quijote</title></bibl> sei, + an die Cervantes-Experten, sondern stellen ihre stilometrische Untersuchung auf der + DH-Konferenz in London eher als Test ihres Tools (JGAAP) vor, ohne weitere + Öffentlichkeit zu suchen;<note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#coufal_authorship_2010">Coufal / Juola 2010</ref>. Laut dieser Studie + müsste Cervantes demnach nur die ersten 5 Kapitel des <emph>Quijote II</emph> selbst + geschrieben haben. </note> noch kümmert sich die Hispanistik um diese vermutlich als + abseitig empfundene These aus der <emph>Stilometrie</emph>. Die These von Coufal / Juola + widerspricht zudem der gängigen Meinung, dass Cervantes ab dem 60. Kapitel des 2. Bandes + des <bibl><title type="desc">Quijote</title></bibl> seinen Stil ändere, weil er ab + diesem Zeitpunkt von der Existenz des Avellaneda-Buches erfuhr.<note type="footnote"> + Vgl. <ref type="bibliography" target="#strosetzki_roman_1991">Strosetzki 1991</ref>, + S. 93; <ref type="bibliography" target="#ehrlicher_autor_2008a">Ehrlicher 2008a</ref>, + S. 42ff.; <ref type="bibliography" target="#blasco_introduccion_2007">Blasco + 2007</ref>, S. XVII; <ref type="bibliography" target="#gomez_cervantes_2008">Gómez + Canseco 2008</ref>, S. 33ff. </note> Gerade dieser Stilwechsel innerhalb des zweiten + <bibl><title type="desc">Quijote</title></bibl>-Bandes von Cervantes wird auch in + einer kaum beachteten Analyse des venezolanischen Mathematikers Freddy López Quintero + 2011 verhandelt, der zwar kollaborative Autorschaft ins Spiel bringt, aber das + Avellaneda-Buch gar nicht einbezieht.</p> + <p>Insgesamt soll dieser Beitrag dazu dienen, beide Seiten, die Hispanistik und DH, in + Dialog zu bringen.<note type="footnote"> In diese Richtungen gingen auch die Bemühungen + von Eder, Jannidis, Rybicki, Schöch, Dalen-Oskam im Stilometrie Panel <quote>Literary + Concepts: The Past and the Future</quote> der DH2016, Kraków, vgl. <ref + type="bibliography" target="#eder_concepts_2016a">Eder et al. 2016a</ref>.</note> + Ausgehend vom Konferenzpaper <quote>Der falsche Quijote. Autorschaftsattribution für + spanische Prosa der frühen Neuzeit</quote> (DHd2016, Leipzig) konzentriert sich die + Studie im Folgenden auf die Schwierigkeiten einer stilometrischen Analyse im Kontext des + Siglo de Oro sowie auf die Frage eines thematischen Signals (hier: Quijote), das stärker + ist als die Signale ›Autorschaft‹ und ›Gattung‹ und möglicherweise die Gruppierung + beeinflusst.</p> + </div> + <div type="chapter"> + <head>2. Digitale Textgrundlage für spanische Literatur der frühen Neuzeit – Verfügbarkeit + und Qualität von Text und Edition</head> + <p>Der Aufbau eines umfangreichen, repräsentativen und qualitativ verlässlichen Korpus ist + für die Stilometrie, aber auch für viele andere textbasierte Verfahren der Digital + Humanities unerlässlich. Allein die Menge der Texte, die aus der Zeit des 16.–17. + Jahrhunderts digitalisiert vorliegt, ist erstaunlich und scheint vieles in diesem + Bereich möglich werden zu lassen, was vor den Zeiten der Digitalisierung undenkbar + erschien. Die wichtigste virtuelle Bibliothek für spanischsprachige Texte ist + zweifelsohne die <ref target="http://www.cervantesvirtual.com/">Biblioteca Virtual + Miguel Cervantes</ref> (BVMC), die durch eine <ref + target="http://fundacion.cervantesvirtual.com/presentacion/">private Stiftung</ref> + finanziert wird, deren Vorsitz der Nobelpreisträger Mario Vargas Llosa innehält. Ãœber + den Aufbau der Bibliothek lässt sich streiten, der Umfang der Bücher jedoch, die aus dem + Siglo de Oro stammen, ist immens. Genaue Zahlen sind wegen stetiger Aktualisierung und + fehlender Aufschlüsselung zwischen Sekundär- und Primärliteratur zwar nicht zu erhalten, + aber gerade die spanischen Klassiker sind oft gleich in mehreren Ausgaben vertreten. Aus + urheberrechtlichen Gründen müssen allerdings zumeist Herausgaben genommen werden, an + denen auch die Herausgeber keine Rechte mehr am Buch haben. Ältere Ausgaben sind aber + zumeist schwieriger zu scannen und / oder entsprechen nicht dem modernen Spanisch. Der + Linguist und Experte für digitale Editionen José Manuel Fradejas Rueda konnte der <term + type="corporate" ref="LINK">BVMC </term>nachweisen, dass im Fall des mittelalterlichen + Textes<bibl><title type="desc"> Libro de la caza de las aves</title></bibl> (14. + Jh.) von Pero López de Ayala eine Edition von 1969 statt der angegebenen von 1876 + verwendet wurde.<note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#fradejas_linguistica_2016">Fradejas Rueda 2016</ref>, S. 199ff.</note> + Solche Enthüllungen scheinen aber keinen Einfluss auf die in ihrer Bedeutung für die + Wissenschaft wachsende Stiftung BVMC zu haben. Von Editionen, die dazu gemacht werden, + um damit im literaturwissenschaftlich quantitativen Sinn oder auch mit Annotationstools + oder den Metadaten der Texte zu arbeiten, ist leider auch die spanische Literatur der + frühen Neuzeit weit entfernt. Es gibt aktuell im spanischsprachigen Raum kein + Repositorium wie Textgrid, das verlässliche Daten und Metadaten in wiederverwertbaren + Formaten und eindeutig identifizierbar (DOI) anbietet (auch im + <emph>Textgrid-Repository</emph> können sich allerdings Fehler einschleichen, vgl. + <ref type="graphic" target="#quijote_2016_002">Abbildung 2</ref>). Einen Ãœberblick + bezüglich der sehr verschiedenen Portale, die spanischsprachige Textressourcen + ermöglichen, bietet José Calvo Tello in <ref + target="https://github.com/morethanbooks/Atlas-de-Datos/blob/master/atlas%20de%20datos.csv" + >GitHub</ref>. Lediglich die Real Academia Española hat mit <ref + target="http://corpus.rae.es/cordenet.html">CORDE</ref> (Corpus Diacrónico del + Español) ein zumindest durchsuchbares Korpus im repräsentativen Umfang für die + Zeitspanne von 1500–1700. Da kein Zugriff auf die Volltexte möglich ist, kann damit + allerdings für stilometrische Untersuchungen nicht gearbeitet werden. CORDE spielt aber + bei fast allen aktuellen Autorschaftsattributionen eine Rolle und kann bei solchen, die + Konkordanzen nicht mithilfe des Korpus abgeglichen haben, leicht zur Falsifizierung + eingesetzt werden. Die Schwierigkeiten bezüglich der Erstellung eines Korpus für das + Siglo de Oro aber auch der Digitalisierung selbst wurden jüngst von Javier Rosa Pérez + dargelegt.<note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#rosa_machines_2016">Rosa Pérez 2016</ref>, S. 115ff.</note></p> + </div> + <div type="chapter"> + <head>3. Der falsche Quijote von Avellaneda: ein Literaturstreit mit Cervantes</head> + <p>Schon zu Cervantes’ Zeiten begann die Diskussion um Text, Autor, Eigentum in einer + diffizilen Gemengelage von Druckgenehmigung, Editionen, Zensur und Plagiat. War der + <bibl><title type="desc">Lazarillo de Tormes</title></bibl> (1554) noch als + Erfahrungsbericht des gleichnamigen Ich-Erzählers lesbar,<note type="footnote"> Vgl. + <ref type="bibliography" target="#spitzer_note_1959">Spitzer 1959</ref>, S. 103: + Spitzer argumentiert ebenso wie später Barthes (in seinem Aufsatz zum Tod des Autors, + vgl. <ref type="bibliography" target="#barthes_mort_1968">Barthes 1968</ref>), dass + der mittelalterliche Ich-Erzähler nicht zwischen Autor, Erzählung und Erfahrung + unterscheidet: <quote>And we must assume that the mediaval public saw in the ›poetic I‹ a representation of mankind, that it was interested only in this representative rôle of the poet.</quote></note> so entspann sich kurz danach schon die Frage um die + Autorschaft<note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#rico_introduccion_2010">Rico 2010</ref>, S. 31–44.</note> und der beliebte + Text wurde nicht nur in der neu entstandenen Gattung des Schelmenromans fortgeführt, + sondern auch bewusst plagiiert. Auch kurz vor dem Fall des falschen <bibl><title + type="desc">Quijote</title></bibl> (1614) musste sich bereits Mateo Alemán mit einem + ungebetenen Nachfolgeschreiber befassen, der nur ein Jahr vor Erscheinen seines eigenen + zweiten Teils des <bibl><title type="desc">Guzmán de Alfarache</title></bibl> einen + unter Pseudonym veröffentlichten apokryphen <bibl><title type="desc">Guzmán + II</title></bibl> publizierte.<note type="footnote"> Vgl. dazu <ref + type="bibliography" target="#ehrlicher_autor_2008a">Ehrlicher 2008a</ref>.</note> + Entsprechend erzürnt über den Nachahmer, geißelt Alemán diesen mit Satire im Prolog + seines eigenen zweiten Teils.<note type="footnote">Alemáns Worte in der Widmung an Don Juan de Mendoza klingen kriegerisch und beginnen mit einer »Antwort« auf den gemeinen Diebstahl: »Ya es conocida la razón que tengo en responder por mi causa en el desafÃo que me hizo sin ella el que sacó la segunda parte de mi Guzmán de Alfarache«, vgl. <ref type="bibliography" + target="#aleman_alfarache_2000">Alemán 2000</ref>.</note></p> + <p>Das erscheint alles abenteuerlich, wenn man bedenkt, dass von 1487 bis ins 19. + Jahrhundert hinein die spanische Inquisition und Krone den Buchmarkt vollständig + kontrollierte. Wie können Zweifel über Autorschaften entstehen, wenn jeder Text, der + veröffentlicht werden sollte, zunächst von der Druckgenehmigungsbehörde (staatlich) und + danach noch von der Inquisition (kirchlich) bewilligt werden musste? Ab 1558 waren + anonyme Bücher ebenso verboten wie ausländische, kritische oder im Ausland gedruckte + spanische Bücher.<note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#delgado_inquisition_2006">Delgado 2006</ref>, S. 465.</note> Dennoch + verzeichnet CORDE für den Zeitraum 1558–1650 noch 18 anonyme Werke im Korpus für + spanische Narrativa (insgesamt 142), auch wenn es im Vergleich dazu von 1500–1558 + verhältnismäßig viel mehr sind, nämlich 30 anonyme Prosawerke von nur 70, die in CORDE + aufgeführt sind. Angesichts der überschaubaren Anzahl an Akteuren im literarischen Feld + des Siglo de Oro erscheint die These von Luis Gómez Canseco wahrscheinlich, dass + Cervantes seinen Plagiator kannte.<note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#gomez_introduccion_2014">Gómez Canseco 2014</ref>, S. 11. </note> Woher + hätte dieser die Druckgenehmigung erhalten sollen, wenn nicht sein Name verifiziert + werden konnte? War der in den Prologen der jeweiligen Bücher ausgetragene Streit demnach + nur eine ›burla‹, ein Spaß im Sinne des Karnevals? Cervantes selbst weist in seinem + Prolog zum <bibl><title type="desc">Quijote II</title></bibl> darauf hin: Der Autor des + falschen <hi rend="italic">Quijote</hi> verstecke sich hinter einem falschen Namen und + erdichte sich ein Vaterland.<note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#cervantes_quijote_2005">Cervantes 2005 [1615]</ref>, S. 26.</note> + Umgekehrt lästert Avellaneda in seinem Prolog zum <bibl><title type="desc">Quijote + II-A</title></bibl>,<note type="footnote"> Zur einfachen Unterscheidung wird das + Werk von Avellaneda im Folgenden durch <hi rend="italic">Quijote II-A</hi> abgekürzt. + Vgl. <ref type="bibliography" target="#avellaneda_quijote_2011">Avellaneda 2011 + [1614]</ref>.</note> dass Cervantes selbst wohl zu alt für einen eigenen zweiten + Teil gewesen sei und auch durch eine Kriegsverletzung um eine Hand ärmer. Daher könne er + hier ohne Scham als Autor einspringen.<note type="footnote"><ref type="bibliography" + target="#avellaneda_quijote_2011">Avellaneda 2011 [1614]</ref>, S. 106.</note> + Daraufhin kontert Cervantes wiederum, dass man ein Buch ja nicht mit der linken Hand + schreibe, sondern mit dem Kopf und er sozusagen im Folgenden eigenen zweiten Teil des + <bibl><title type="desc">Quijote</title></bibl> zeige, welcher der + <quote>richtige</quote> und <quote>wahre</quote> Quijote sei.<note type="footnote" + ><ref type="bibliography" target="#cervantes_quijote_2005">Cervantes 2005 [1615]</ref>, S. 25–26.</note> Auch + im Text selbst erfolgt vor allem bei Cervantes eine Reflexion über Autorschaft und + Originalität, die sich ohne den apokryphen Part von Avellaneda so vielleicht nicht + ergeben hätte und die sehr zur Modernität und zum Witz des in manchen Teilen auch + ausufernden zweiten Bandes beiträgt. So ›klaut‹ auch Cervantes bei Avellaneda, wenn er + dessen Figur des Ãlvaro de Tarfe im eigenen Buch auftreten lässt und ihn dann mit den + ›echten‹ Quijote und Sancho Panza konfrontiert, um den Ritter daraufhin schwören zu + lassen, nur diese beiden Figuren im Cervantes-Buch seien wahrhaftig der berühmte Quijote + und sein Knappe Sancho Panza, während die beiden Figuren, die er ›zuvor‹ im Avellaneda + Buch getroffen habe, Fälschungen seien. Diese Kommunikation zwischen den Büchern zeugt + von komplexen Erzählebenen und einem intellektuellen Witz, der typisch für Cervantes, + aber auch typisch für die Zeit ist. In der Sekundärliteratur wird oft betont, dass der + <bibl><title type="desc">Quijote II-A</title></bibl> nicht in der gleichen Weise + witzig, intellektuell anspruchsvoll und eher angepasst an die Bedürfnisse der + Zensurbehörden sei wie derjenige von Cervantes. Vor allem stilistisch sei die Sprache, + die Avellaneda benutze, nicht auf dem gleichen Niveau und mit derselben Raffinesse + vorgebracht wie bei Cervantes. Auch die Ãœberzeichnung der Sancho Panza-Figur bei + Avellaneda als bösartiger Menschenfeind stehe einem sich weiterentwickelnden, seinen + Herren spiegelnden Sancho bei Cervantes gegenüber.<note type="footnote"> Vgl. dazu die + ausführliche Darlegung des aktuellen Standes in der Sekundärliteratur bei <ref + type="bibliography" target="#alvarez_imposture_2014">Alvarez 2014</ref>. </note> Die + eigene Lektüre beider Bücher ist dabei immer von solchen Vorverurteilungen bestimmt und + daher wäre eine stilistische Untersuchung, die nicht liest sondern rechnet, + möglicherweise eine Alternative.</p> + <p>Indiz für eine gemeinsam erdachte ›burla‹, d. h. die Inszenierung eines Autorschafts- + und Plagiatsstreits zur Belustigung und Täuschung (<quote>engaño</quote>) des + zeitgenössischen Publikums, das diese Art von Späßen gekannt und erwartet hat, ist + außerdem Cervantes’ Aufforderung am Ende des ersten Teils, die Geschichte weiter zu + dichten. Er nutzt dazu eine Referenz auf Ariosts <bibl><title type="desc">Orlando + furioso</title></bibl> (1516, dt. <bibl><title type="desc">Der rasende + Roland</title></bibl>), dessen Ritterfigur in seiner Verrücktheit (furioso, rasend) + neben dem <hi rend="italic">AmadÃs de Gaula</hi> (14. Jh.) Vorbild für die Quijote-Figur + war. Cervantes zitiert im <hi rend="italic">Quijote I</hi> aus dem italienischen + Original: <quote>Forsi altro canterà con miglior plectio</quote> – <quote>Den wohl ein + andrer singt in vollern Tönen</quote><note type="footnote"> Vgl. <ref + type="bibliography" target="#cervantes_quijote_2011">Cervantes 2011 [1605]</ref>, S. + 664; <ref target="http://hdl.handle.net/hdl:11858/00-1734-0000-0002-4B60-6">deutsche + Ãœbersetzung von Ludwig Tieck im TextGrid Repository</ref>.</note> und beendet mit + diesen letzten Worten das Buch. Das gleiche Zitat aus dem <bibl><title type="desc" + >Orlando furioso</title></bibl> findet sich in spanischer Ãœbersetzung und um einen + Vers erweitert im ersten Kapitel des <bibl><title type="desc">Quijote II</title></bibl> + von Cervantes: <quote>Y cómo del Catay recibió el cetro, quizá otro cantará con mejor + plecto.</quote> – <quote>Und wie sie drauf sich ließ zu Catai krönen / Singt wohl ein + andrer einst in kühnern Tönen.</quote><note type="footnote"> Vgl. <ref + type="bibliography" target="#cervantes_quijote_2005">Cervantes 2005 [1615]</ref>, S. + 42; <ref target="http://hdl.handle.net/hdl:11858/00-1734-0000-0002-4B60-6">deutsche + Ãœbersetzung von Ludwig Tieck im TextGrid Repository</ref> – interessant ist hier die + Variation von <quote>tollern</quote> zu <quote>kühnern</quote> in der deutschen + Ãœbersetzung.</note> Die Fortsetzung der Geschichte wird also nicht nur begrüßt, + sondern auch noch qualitativ höherwertig von einem anderen Autor in Aussicht gestellt + (<quote>miglior plectio</quote>, <quote>mejor plecto</quote>, <quote>toller</quote>, + <quote>kühner</quote>). Avellaneda nimmt diesen Wink auf und verwendet die Figur des + rasenden Roland im <bibl><title type="desc">Quijote II-A</title></bibl> als Ãœberschrift + für sein sechstes Kapitel: <quote>De la no menos estraña que peligrosa batalla que + nuestro caballero tuvo con una guarda de un melonar que él pensaba ser Roldán el + Furioso</quote>.<note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#avellaneda_quijote_2011">Avellaneda 2011</ref>, dt.: <quote>Von dem nicht + weniger ungewöhnlichen wie gefährlichen Kampf, den unser Ritter mit der Wache eines + Melonenfeldes austrug, die er für den rasenden Roland hielt</quote> (Ãœbersetzung + Nanette Rißler-Pipka).</note> Das Verweis- und Verschleierungsspiel der + intertextuellen Bezüge fordert den Geist (<quote>ingenio</quote>, + <quote>agudeza</quote>) des Lesers heraus, um den Spaß, den der oder die Autor/en mit + ihm treiben, aufzudecken (<quote>desengaño</quote>). Dieser Witz, der sich ja im + Täuschungsspiel, dem Quijote nun seitens seiner Leser*innen aus dem ersten Teil zum Opfer + fällt (vgl. die lange Episode beim Herzog und der Herzogin), widerspiegelt, ist dem + zeitgenössischen Publikum nicht nur im Kontext des <bibl><title type="desc" + >Quijote</title></bibl> bekannt und trug sicher entscheidend zu seinem Erfolg + bei.<note type="footnote"> Dass es dabei gerade um Verstellung, Vorspiegelung und + besonderes Talent bei derselben geht, zeigt folgendes Zitat aus Cervantes’ <hi + rend="italic">Quijote II</hi>: <quote>Reventaban de risa con estas cosas los duques, + como aquellos que habÃan tomado el pulso a tal aventura, y alababan entre sà la + agudeza y disimulación de la Trifaldi</quote> (<ref type="bibliography" + target="#cervantes_quijote_2005">Cervantes 2005 [1615]</ref>, S. 348) – <quote>Ãœber + alle diese Reden starben die Herzoge fast vor Lachen, da sie das Abenteuer + angeordnet hatten und im stillen die Klugheit und Verstellung der Dreischleppina + bewunderten.</quote> <ref + target="http://hdl.handle.net/hdl:11858/00-1734-0000-0002-4B60-6">Deutsche + Ãœbersetzung von Ludwig Tieck im TextGrid Repository</ref>.</note></p> + <p>Der aktuelle Boom in der Suche nach unbekannten, anonymen oder apokryphen Autoren hängt + zwar eng mit den Entwicklungen im Bereich der Stilometrie und der DH zusammen, aber + merkwürdigerweise verwenden die wenigsten Autorschaftsdetektiv*innen diese Methode. Daher + lohnt sich zunächst ein Blick auf die in diesem Bereich aktuell angewendeten Methoden + und Konzepte, bevor eigene Experimente mit Stilometrie und Cervantes / Avellaneda + folgen.</p> + </div> + <div type="chapter"> + <head>4. Die Autorschaftsattributionen im Vergleich</head> + <p>Im spanischsprachigen Raum gibt es für die großen anonymen Klassiker wie den + <bibl><title type="desc">Lazarillo de Tormes</title></bibl>, aber auch für + Avellanedas <hi rend="italic">Quijote</hi> seit etwa den 2000er Jahren eine beachtliche + Anzahl von Autorschaftsattributionen, die zum Teil von Wissenschaftler*innen durchgeführt + werden, die sich im Laufe der Zeit selbst widersprechen. Methodisch ist von + philologischer Arbeit an Editionen (Vergleich verschiedener Erstausgaben und + vermeintlicher Dokumentenfunde) über hermeneutische Argumentationen bis hin zu + pseudostatistischen Untersuchungen eine große Bandbreite abgedeckt. Die Attributionen + werden oft über die Zeitschrift <bibl><title type="desc">Lemir</title></bibl> lanciert + oder von einflussreichen Wissenschaftler*innen direkt mit einer neuen Edition des Werkes + inklusive neuer Autornamen herausgebracht.<note type="footnote"> Vgl. dazu den von + Ehrlicher und anderen kritisieren Fall der Autorschaftsattribution zugunsten von + Alfonso de Valdés durch Rosa Navarro Durán: <ref type="bibliography" + target="#ehrlicher_anonymat_2008b">Ehrlicher 2008b</ref>.</note> Die in Spanien + gängige Praxis häufiger Neu-Editionen der Klassiker führt nicht zwingend zu mehr + Wettbewerb und mehr Qualität, sondern zu einer unübersichtlichen Anzahl von + Textfassungen und einem Mangel an editorischer Sorgfalt. Oft sind es die gleichen + Forschenden, die sich zum Teil mit detektivischer Leidenschaft ›ihrem‹ unbekannten Autor + zuwenden und mit dieser Attribution auch gleich eine Edition des Werkes verbinden.<note + type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" target="#navarro_vida_2003">Navarro + Durán 2003</ref>; <ref type="bibliography" target="#suarez_atribucion_2011">Suárez + Figaredo 2011</ref>; <ref type="bibliography" target="#suarez_quijote_2014">Suárez + Figaredo 2014</ref>; <ref type="bibliography" target="#lopez_quijote_2011a" + >López-Vázquez 2011a</ref>.</note> So schlägt allein Luis Madrigal in den Jahren + 2003–2014 zwei verschiedene Autoren für den <hi rend="italic">Lazarillo</hi> vor und + zwei verschiedene für Avellaneda. 2014 hat Madrigal seine Aussage von 2003 und 2009 + widerrufen, dass man den Stil eines Autors so gut wie seine DNA bestimmen könne.<note + type="footnote"> Vgl. Attributionen für den <hi rend="italic">Lazarillo</hi>: <ref + type="bibliography" target="#madrigal_salazar_2003">Madrigal 2003</ref> (Cervantes + de Salazar), <ref type="bibliography" target="#madrigal_autoria_2008">Madrigal + 2008</ref> (Arce de Otálora), <ref type="bibliography" + target="#madrigal_nombres_2014">Madrigal 2014</ref> (erneut Arce de Otálora). Für + Avellaneda schlägt er sowohl Tirso de Molina als auch Lope de Vega vor (vgl. <ref + type="bibliography" target="#madrigal_tirso_2009">Madrigal 2009</ref>). Zur + Behauptung, der Stil sei wie die DNA eines Menschen zu entschlüsseln, vgl. <ref + type="bibliography" target="#madrigal_tirso_2009">Madrigal 2009</ref>, S. 193f. Zum + Widerruf vgl. <ref type="bibliography" target="#madrigal_nombres_2014">Madrigal + 2014</ref>, S. 90.</note> Er ging z. B. davon aus, dass bestimmte Ortsnamen oder auch + einzelne Phrasen den Autorstil kennzeichnen. Das sind für sich allein genommen schon + recht ungewöhnliche Thesen, die jegliche Stildiskussionen der vergangenen 50 Jahre + ebenso ignorieren wie aktuelle digitale Methoden. Stil ist eine komplexe Zusammenkunft + von zählbaren und durch Interpretation bestimmten Elementen. Die + literaturwissenschaftliche und linguistische Stildiskussion erstreckt sich nicht ohne + Grund über verzweigte Theorien, die zwar vor allem in der literaturwissenschaftlichen + Forschung kaum noch Anwendung finden, aber aktuell durch die quantitative Textanalyse + wieder diskutiert werden.<note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#herrmann_style_2015">Herrmann et al. 2015</ref>.</note></p> + <p>Wie gehen nun die ›Autorschaftsdetektiv*innen‹ vor?<note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#rosa_lazarillo_2016">de la Rosa / Súarez 2016</ref>, S. 385–388: Die Autoren stellen ebenfalls heraus, dass in den meisten Fällen Konkordanzen (KWIC, key words in context) und biografische Details den Ausschlag bei Autorschaftsattributionen geben, für den Fall des <hi rend="italic">Lazarillo</hi> findet sich hier außerdem eine vollständige Liste der in der Forschung von 1607–2014 angeführten Autorschaftskandidaten.</note> In der überwiegenden Mehrzahl wird mit + Konkordanzen gearbeitet, wobei entweder die Häufigkeit oder die Seltenheit entscheidend + ist. Einfacher ist es natürlich bestimmte Ausdrücke zu finden, die angeblich nur in dem + fraglichen anonymen oder apokryphen Werk vorkommen – dann aber passenderweise auch nur + noch in dem einen oder mehreren Werken des favorisierten Autors. In dieser Weise + vergleicht z. B. in der jüngsten Edition des Quijote von Avellaneda der Herausgeber + López-Vázquez 15 Substantive in jeweils einem Werk von 6 verschiedenen Autoren, außerdem + noch 10 Adjektive in der gleichen Auswahl. Daraus dann abzuleiten: <quote>Los resultados + son más claros, de las 15 palabras en Tirso aparece ninguna ...</quote>,<note + type="footnote"><ref type="bibliography" target="#lopez_introduccion_2011b" + >López-Vázquez 2011b</ref>, S. 29; dt.: <quote>Die Ergebnisse sind eindeutig. Von + den 15 Wörtern erscheint keines bei Tirso ... </quote> (Ãœbersetzung Nanette + Rißler-Pipka).</note> ist schon wissenschaftlich bedenklich, um nicht zu sagen + pseudostatistisch. Ganz zu schweigen von der unterschiedlichen Bedeutung, die ein Wort + wie <quote>artificio</quote> (das sich in der Liste von López-Vázquez befindet) in den + Werken erhalten kann.<note type="footnote"> Vgl. zur unterschiedlichen Verwendung von + <quote>artificio</quote> in den drei Quijote-Bänden eine Detailanalyse von <ref + type="bibliography" target="#ehrlicher_artificiosidad_2016">Ehrlicher 2016</ref>, + passim.</note> Ähnlich funktionieren sogenannten Passagenvergleiche, d. h. kleine + Textabschnitte werden direkt miteinander verglichen und – wie erwartet – finden sich in + genau diesen Passagen zahlreiche Ähnlichkeiten. Mit ganz anderer Zielrichtung als + López-Vázquez stellt in diesem Zusammenhang MartÃn Jiménez die beiden zweiten Teile des + Quijote von Cervantes und Avellaneda gegenüber (vgl. <ref type="graphic" + target="#quijote_2016_001">Abbildung 1</ref>).</p> + <figure> + <graphic xml:id="quijote_2016_001" url=".../medien/quijote_2016_001.jpg"> + <desc><ref target="#abb1">Abb. 1</ref>: Visualisierung in <ref type="bibliography" + target="#jimenez_siglos_2016">Jiménez 2016</ref>, S. 34. <ref type="graphic" + target="#quijote_2016_001"/></desc> + </graphic> + </figure> + <p>MartÃn Jiménez’ These lautet, dass Cervantes von seinem apokryphen Nachahmer + abgeschrieben habe und nicht umgekehrt. Cervantes habe das Werk Avellanedas vor + Erscheinungsdatum gekannt und konnte sich daher daran orientieren. Dies soll der obige + Vergleich der Eingangspassagen beider Werke belegen. Erstens ist es jedoch folgerichtig, + dass beide zweite Teile des <bibl><title type="desc">Quijote</title></bibl> ähnlich + beginnen, weil sie beide die Ankündigung aus dem ersten Teil aufnehmen (müssen) und den + <quote>dritten Ausritt</quote> (tercera salida) des Quijote ankündigen. Auch der + Erzähler (Aisolan bei Avellaneda, Hamete Benegeli bei Cervantes) wird von beiden ähnlich + gewählt und bezieht sich auf den vorangegangenen ersten Teil. Es ist leicht ersichtlich, + dass solche Vergleiche einen sehr großen Interpretationsspielraum lassen, der ohne + Zweifel in jeder Werkanalyse enthalten ist. Wissenschaftlich bedenklich wird es + allerdings, wenn mit Zahlen und Worten als Fakten operiert wird, deren Interpretation + als logische oder mathematische Wahrheit präsentiert wird (z. B. im Fall von + López-Vázquez). Zum Teil finden sich auch schlichte Falschangaben, die leicht überprüft + werden könnten, aufgrund der schieren Masse von Konkordanzen wird sich aber kaum jemand + die Mühe machen.<note type="footnote"> Vgl. den Nachweis einer nicht in der gleichen + Weise nachvollziehbaren CORDE-Suche im Fall von Madrigals <hi rend="italic" + >Lazarillo</hi>-Autorschaftsattribution in <ref type="bibliography" + target="#rissler_avellaneda_2016">Rißler-Pipka 2016</ref>, S. 329–332.</note></p> + <p>Auch vermeintliche Dokumentenfunde sind nach über 400 Jahren zum einen unwahrscheinlich + und zum anderen müssen auch diese mit entsprechender wissenschaftlicher Präzision + untersucht werden. Die Dokumentenfunde, die Mercedes Agulló anführt, um Hurtado de + Mendoza als Autor des <bibl><title type="desc">Lazarillo</title></bibl> zu definieren, + sind allerdings wenig präzise und ihre darauf basierenden weitreichenden + Schlussfolgerungen sind in der Hispanistik nicht auf Anerkennung gestoßen.<note + type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" target="#agullo_vueltas_2010">Agulló + 2010</ref> und <ref type="bibliography" target="#agullo_vueltas_2011">Agulló + 2011</ref>, passim. Vgl. auch <ref type="bibliography" target="#ehrlicher_anonymat_2008b">Ehrlicher + 2008b.</ref></note> Für die Literaturwissenschaft, die mit den Texten und + Metadaten (wozu auch der Autorname gehört) arbeiten möchte, ist die Arbeit der + Editionsphilolog*innen immer eine geschätzte und verlässliche Prädisposition der eigenen + Arbeit gewesen. Gerade die Digitalisierung ganzer Bibliotheken sollte die Sorgfalt in + diesem Bereich erhöhen, da man auf diese Weise Metadaten und Texte in großer Anzahl + auswerten kann, um daraus Schlüsse zu ziehen, die sich auf ein großes Korpus beziehen – + die Ãœberprüfung der einzelnen Daten und Texte kann in diesem Umfang nicht mehr erfolgen. + Leider finden fragwürdige Autorschaftsattributionen immer wieder Eingang in seriöse + digitale Bibliotheken. So wird z. B. bis heute Hurtado de Mendoza als Autor des + <bibl><title type="desc">Lazarillo</title></bibl> im Textgrid-Repositorium geführt + (vgl. <ref type="graphic" target="#quijote_2016_002">Abbildung 2</ref>), obwohl im + entsprechenden Werk selbst darauf hingewiesen wird, dass dessen Autorschaft umstritten + ist und in der Hispanistik das Werk weiterhin unter anonymem Verfasser geführt + wird.<note type="footnote"> Im Vorwort zur TextGrid-Ausgabe heißt es: <quote>Es + handelt sich hier um ein anonymes Werk verschiedener Autoren, das u. a. auch Hurtado + de Mendoza zugeschrieben wird.</quote> (vgl. <ref + target="http://hdl.handle.net/hdl:11858/00-1734-0000-0004-338B-B">Lazarillo de + Tormes im TextGrid Repository</ref>). Auch in der BVMC gibt es den entsprechenden + <ref target="http://www.cervantesvirtual.com/obra/vida-de-lazarillo-de-tormes/" + >Eintrag</ref> einer Ausgabe, die Hurtado de Mendoza als Autor nennt, aber es gibt + daneben <ref + target="http://www.cervantesvirtual.com/buscador/?field1=obra&search1i=Lazarillo%20de%20Tormes&search1v=&search2i=&search2v=&search3i=&search3v=&search4i=&search4v=&field2=clave&field3=clave&field4=clave&formato=&numresult=&op1=and&op2=and&op3=and&orden=ponderacion&search1i=Lazarillo%20de%20Tormes&search1v=&search2i=&search2v=&search3i=&search3v=&search4i=&search4v=&tipo=&fauthor=&fsubject=&fdate=&p=0" + >andere Ausgaben</ref>, die keine Autorinformation enthalten.</note> Für Avellaneda + und den falschen Quijote ist das Problem nicht in gleicher Weise vorhanden, weil hier + zumindest ein Name, wenn auch ein Pseudonym, eingetragen werden kann und so keine + Leerstelle im Bibliothekskatalog entsteht, die mit fragwürdigen Kandidat*innen gefüllt + werden könnte.</p> + <figure> + <graphic xml:id="quijote_2016_002" url=".../medien/quijote_2016_002.jpg"> + <desc><ref target="#abb2">Abb. 2</ref>: Fensteransicht der Suchabfrage <quote><ref + target="https://textgridrep.org/search?query=lazarillo">Lazarillo</ref></quote> + in TextGrid Repository.<ref type="graphic" target="#quijote_2016_002"/></desc> + </graphic> + </figure> + <p>Die Folgen solcher nicht sicher belegbaren Autorschaftsattributionen sind immens, wie + man am TextGrid-Beispiel sieht. Sämtliche Bibliotheksnutzer*innen, die sich zuvor nicht näher + mit dem Werk auseinander gesetzt haben, müssen annehmen, Hurtado de Mendoza sei der + Autor des <bibl><title type="desc">Lazarillo de Tormes</title></bibl>. Die Falschanagabe + setzt sich unweigerlich in Werken fort, in denen diese Ausgabe zitiert und + möglicherweise noch zusätzlich die hier angegebene Biografie von Mendoza genutzt wird, + um Rückschlüsse auf das Werk, das ihm zugeschrieben wurde, zu ziehen. Denn dieser + Autorname oder auch ein anderer nimmt unweigerlich Einfluss auf die Lektüre des Werkes + selbst, unabhängig davon, ob sich der*die Rezipient*in die Theorien vom <quote>Tod des + Autors</quote> (Barthes, Foucault) zu eigen macht oder nicht.<note type="footnote"> + Vgl. zu dieser Debatte ausführlicher <ref type="bibliography" + target="#jannidis_autor_1999">Jannidis 1999</ref> oder <ref type="bibliography" + target="#schaffrick_theorien_2014">Schaffrick / Willand 2014</ref>.</note></p> + </div> + <div type="chapter"> + <head>5. Stilometrie mit R für spanische Literatur der frühen Neuzeit: Korpus, Methode, + Ergebnisse </head> + <p>Die Frage ist nun, warum man den zahlreichen Autorschaftsattributionen eine weitere + hinzufügen sollte, die ebenso wenig stichhaltige Beweise liefern kann wie die vorigen. + Es geht zum einen darum, eine Methode zu betrachten, deren Funktionalität in + mathematisch-statistischer Hinsicht weit intensiver untersucht wurde und zahlreich in + anderen Kontexten erprobt ist. Zur wissenschaftlichen Diskussion der Methode gehört aber + auch, dass daraus eben kein Wahrheitsanspruch abgeleitet wird, sondern eine kritisch + abwägende Analyse der Ergebnisse, die am Ende offen bleiben muss. Jedoch kann eine + solche Analyse eine Revision der vorliegenden Autorschaftsattributionen leisten sowie + eine neue Ausrichtung der literaturwissenschaftlichen Kanondebatte um die stilistischen + Merkmale des vermeintlich gefälschten <bibl><title type="desc">Quijote</title></bibl>. + Zur Weiterentwicklung der Methode selbst kann hier nur insofern beigetragen werden, als + bisher ausgeschlossen wurde, dass ein thematisches Signal die Gruppierung wesentlich + beeinflussen könnte, dies zwar im Fall der drei <bibl><title type="desc" + >Quijotes</title></bibl> überlegenswert erscheint, aber hier widerlegt werden kann. + Außerdem liegen für spanischsprachige Texte noch wenige Untersuchungen vor, die <ref + target="https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=5533338">Stilometrie mit + Stylo für R</ref> anwenden.<note type="footnote"> Vgl. dazu <ref type="bibliography" + target="#calvo_humanidades_2015">Calvo Tello 2015</ref> und <ref type="bibliography" + target="#calvo_entendiendo_2016">Calvo Tello 2016</ref>. Hier wurde R in der Version + 3.2.3 und die Version 0.6.3 des stylo packages für R verwendet, vgl. <ref + type="bibliography" target="#eder_stylometry_2013">Eder et al. 2013</ref> und <ref + type="bibliography" target="#craig_stylistics_2014">Craig et al. 2014</ref> sowie + <ref type="bibliography" target="rproject_2015">The R Project for Statistical + Computing 2015</ref>.</note> Eine Beweisführung im mathematischen Sinne kann aus + literaturwissenschaftlichem Kontext heraus diesbezüglich nicht erfolgen. Die + Funktionalität der Methode muss an dieser Stelle nicht erneut erklärt werden.<note + type="footnote"> Vgl. für den spanischsprachigen Kontext <ref type="bibliography" + target="#calvo_humanidades_2015">Calvo Tello 2015</ref> und <ref type="bibliography" + target="#calvo_entendiendo_2016">Calvo Tello 2016</ref> sowie <ref + type="bibliography" target="#rosa_machines_2016">de la Rosa 2016</ref>; für den + grundlegenden allgemeinen Kontext vgl. <ref type="bibliography" + target="#eder_stylo_2017">Eder et al. 2017</ref> und <ref type="bibliography" + target="#evert_delta_2016">Evert et al. 2016</ref>. Für eine stilometrische + Untersuchung mittelalterlicher Texte vgl. <ref type="bibliography" + target="#viehhauser_gattungsgeschichten_2017">Viehhauser 2017</ref>.</note> Es lässt + sich zwar nach wie vor darüber streiten, ob die Verteilung von Häufigkeiten in der + Verwendung der <emph>MFW</emph> (<emph>Most frequent words</emph>) tatsächlich das + entscheidende Merkmal zur Unterscheidung von Autorenstilen sein kann, aber die + Untersuchungen sollen hier schlicht eine Diskussionsebene eröffnen, die einen Vergleich + zu den bisherigen, auf hermeneutischem oder auch dem oben erwähnten pseudostatistischen + Weg ermittelten Ergebnissen anbietet.</p> + <p>Was nun die Frage nach der Autorschaft des »falschen« Quijote angeht, so wurden für die + Identität Avellanedas bisher vor allem Lope de Vega, Suárez Figueroa, Ginés de Pasamonte + und zuletzt Baltasar Navarrete (alias Úbeda als Autor der <bibl><title type="desc" + >PÃcara Justina</title></bibl>) als Kandidaten angeführt.</p> + <p>Um ein Vergleichskorpus für die drei <bibl><title type="desc">Quijotes</title></bibl> + zusammenzustellen, das sowohl bezüglich der Zeit, der Gattung und auch des Umfangs + ähnlich ist, wurden aus den frei zugänglichen virtuellen Bibliotheken Wikisource, BVMC, + Project Gutenberg sowie pdf-Editionen von Enrique Suárez Figaredo die entsprechenden + Werke im Textformat gespeichert und eine Tabelle erstellt, die Metadaten wie Edition, + Ressource, Sprachform (altspanisch oder neuspanisch) sowie die Anzahl der Wörter und die + Spezifizierung der Gattung oder Subgattung enthält (zusätzlich zu den ohnehin + unerlässlichen Daten wie Autorname, Titel, Jahr). Dabei zeigte sich, dass im Umfang des + <bibl><title type="desc">Quijote</title></bibl>, d. h. über 100.000 Wörter, nur noch + 7 weitere Texte zum Vergleich in Frage kämen: Alemáns <hi rend="italic">Guzmán de + Alfarache</hi>, Suárez de Figueroas historischer Roman <bibl><title type="desc">El + Pasajero</title></bibl>, <bibl><title type="desc">Úbedas PÃcara + Justina</title></bibl> (dessen Autorschaft ebenfalls umstritten ist),<note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#strosetzki_roman_1991">Strosetzki 1991</ref>, S. 112. + </note> mit Espinels + <bibl><title type="desc">Vida del escudero Marcos de Obregón</title></bibl> und + <bibl><title type="desc">Alcalá Yañez‘ Alonso, mozo de muchos amos</title></bibl> + zwei weitere PÃcaro-Romane sowie de Silvas Fortführung der Celestina: <bibl><title + type="desc">Segunda Celestina</title></bibl> (Tragikomödie) und schließlich die + <bibl><title type="desc">Crónica de la Nueva España</title></bibl> von Cervantes de + Salazar. Richtet man sich nur nach dem Umfang der Werke, ergeben sich Probleme der + Gattungseinheitlichkeit sowie der Einzeltexte, die prinzipiell keinen Partner finden + können (vgl. <ref type="graphic" target="#quijote_2016_003">Abbildung 3</ref>). Da + Untersuchungen vorliegen, die ein verlässliches Ergebnis auch bei Werken + unterschiedlicher Länge nachweisen,<note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#eder_size_2010">Eder 2010</ref>.</note> wurden auch hier unterschiedliche + Größen zugelassen. Wie die ersten Ergebnisse zeigen, funktioniert die Zuordnung der + Texte nach Autoren trotzdem einwandfrei (vgl. <ref type="graphic" + target="#quijote_2016_003">Abbildung 3</ref>, <ref type="graphic" + target="#quijote_2016_004">Abbildung 4</ref> und <ref type="graphic" + target="#quijote_2016_005">Abbildung 5</ref>). Die Problematik einer Edition der + <quote>vielen Hände</quote> bleibt davon allerdings unberührt, da bereits die + Erstausgaben dieses Problem aufweisen.<note type="footnote"> Vgl. dazu auch <ref + type="bibliography" target="#blasco_evaluacion_2009">Blasco / Ruiz Urbón 2009</ref>, + S. 44, die darauf hinweisen, dass aufgrund dieser historischen Textsituation + stilometrische Untersuchungen am Textmaterial des Siglo de Oro ohnehin nicht gesichert + sein könnten.</note> Auch ist nicht gesichert, ob die von den virtuellen Bibliotheken + zur Verfügung gestellten Metadaten korrekt sind (vgl. Anm. 7). Doch selbst wenn wir all + diese Unwägbarkeiten berücksichtigen, sind die Ergebnisse aufgrund der Anzahl der + verglichenen Texte und Wörter statistisch dennoch relevant, weil es sich kaum auswirkt, + ob ein oder mehrere wenige Wörter von 5.000 mit dem Originalmanuskript oder anderen + Editionen des gleichen Werkes unterschiedlich sind und so z. B. <quote>mismo</quote> oder + entsprechend der älteren Form <quote>mesmo</quote> geschrieben wird. Gerade an diesem + Beispiel lässt sich die sprachliche Einheitlichkeit des Korpus’ überprüfen. Das + Funktionswort <quote>mismo / mesmo</quote> (<quote>gleich</quote>) gehört gewöhnlich zu + den 150 am häufigsten verwendeten Wörtern (MFW) in den untersuchten Texten.<note + type="footnote"> Dabei ist <quote>mesmo</quote> natürlich viel weniger gebräuchlich + als die bei den meisten Editionen umgewandelte modernere Form <quote>mismo</quote>. + Letztere belegt im Korpus, je nach Zusammensetzung z. B. Platz 131, während + <quote>mesmo</quote> gleichzeitig auf Platz 649 landet. Interessant ist, dass im + <bibl><title type="desc">Quijote II-A</title></bibl> und im <bibl><title + type="desc">Quijote II</title></bibl> beide Formen auftauchen, während im + <bibl><title type="desc">Quijote I</title></bibl> nur <quote>mismo</quote> + verwendet wird. Alle drei Texte entstammen der BVMC und wurden von Florencio Sevilla + Arroyo ediert: <ref target="http://www.cervantesvirtual.com/nd/ark:/59851/bmcdj5c5" + >Edición de Florencio Sevilla Arroyo in der BVMC</ref>.</note> Solche verschiedenen + Schreibformen, die zu unterschiedlichen Treffern bezüglich der MFW führen, werden in der + Fachdiskussion als <quote>Noise</quote> bezeichnet, der z. B. im Fall von + mittelalterlicher und frühneuzeitlicher Literatur mit sehr vielen unterschiedlichen + Schreibweisen recht hoch ist und dennoch die Funktionalität der Stilometrie nicht + entscheidend beeinflusst.<note type="footnote"> Vgl. dazu <ref type="bibliography" + target="#evert_delta_2016">Evert et al. 2016</ref>, S. 64ff. und allgemein <ref + type="bibliography" target="#eder_corpus_2013">Eder 2013</ref>, passim.</note></p> + <p>Für die Auswertungen wurde das von Jannidis et al. getestete cosine Delta + verwendet,<note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#jannidis_delta_2015">Jannidis et al. 2015</ref>.</note> das über die Serie + von Experimenten 100–5.000 MFW konstant gute Ergebnisse brachte. Als Ausgangssituation + wurden die Romane von Cervantes und die beiden Teile des <bibl><title type="desc">Guzmán + de Alfarache</title></bibl> von Mateo Alemán mit einem Umfang etwa 100.000 Wörtern + verglichen (<ref type="graphic" target="#quijote_2016_003">Abbildung 3</ref>). </p> + <figure> + <graphic xml:id="quijote_2016_003" url=".../medien/quijote_2016_003.png"> + <desc><ref target="#abb3">Abb. 3</ref>: Dendrogramm, cosine Delta, 2.600 MFW (von + 200-4800 MFW alle konstant). [Rißker-Pipka 2016]<ref type="graphic" + target="#quijote_2016_003"/></desc> + </graphic> + </figure> + <p>Fügt man nach bewährtem Verfahren danach zunächst diejenigen Werke hinzu, die zwar + unterschiedlicher Länge, aber gleicher Gattung sind und von denen zumindest zwei von + einem Autor im Korpus vorhanden sind, zeigt sich, dass zum einen das Korpus nicht + entsprechend viele Texte von allen möglichen Autorschaftskandidaten hergibt und zum + anderen aber, dass die Gruppierungen nach wie vor gut funktionieren (<ref type="graphic" + target="#quijote_2016_004">Abbildung 4</ref>).</p> + <figure> + <graphic xml:id="quijote_2016_004" url=".../medien/quijote_2016_004.png"> + <desc><ref target="#abb4">Abb. 4</ref>: Dendrogramm: cosine Delta, 4.600 MFW (16 Texte + von Cervantes, 2 von Quevedo, 2 von Alemán, 3 von Salas Barbadillo, 2 von Suárez + Figueroa, 3 von Castillo Solórzano, 6 von Cespedes y Meneses = 34 Texte). [Rißker-Pipka 2016]<ref type="graphic" target="#quijote_2016_004"/></desc> + </graphic> + </figure> + <p>Als einziger anonymer Text wurde außerdem Avellanedas <bibl><title type="desc">Quijote + II-A</title></bibl> hinzugefügt. Er wird nicht zu dem Kandidaten für die Autorschaft + Suárez de Figueroa gruppiert, sondern scheint mit den beiden <bibl><title type="desc" + >Quijote</title></bibl>-Bänden von Cervantes eine eigene ›Gruppe‹ zu formen. Ebenso + wie die Werke von Alemán und Quevedo das narrative Werk von Cervantes hier unterteilen, + bilden die drei <bibl><title type="desc">Quijotes</title></bibl> einen eigenen Ast auf + dem <emph>Dendrogramm</emph>. Interessant ist auch die Aufteilung zwischen den als + Klassikern der spanischen Literaturgeschichte bekannten Autoren (Cervantes, Quevedo, + Alemán) und den weniger bekannten Autoren (Salas Barbadillo, Suárez de Figueroa, + Castillo Solórzano und Cespedes y Meneses). Legt man den Gattungsbegriff hier streng + aus, sind auch die Werke <bibl><title type="desc">España defendida</title></bibl> + (<quote>poema heroico</quote>, ein episches Heldengedicht) von Suárez de Figueroa und + <bibl><title type="desc">La peregrinación sabia</title></bibl> (<quote>fábula en + prosa</quote>, eine Fabel) von Salas Barbadillo als Abweichungen von der narrativen + Gattung zu sehen. Trotz dieser Abweichungen werden diese Texte hier korrekt nach dem + Autorschaftssignal gruppiert.</p> + <p>Fasst man jedoch die Frage nach Gattung und Umfang der Werke als Vergleichbarkeitsindiz + enger und verzichtet dafür auf die Bedingung, dass mindestens zwei Texte eines Autors + vorhanden sein müssen, erhält man zwar bedeutend weniger Texte, aber auch ein stimmiges, + interessantes Ergebnis (<ref type="graphic" target="#quijote_2016_005">Abbildung + 5</ref>).</p> + <figure> + <graphic xml:id="quijote_2016_005" url=".../medien/quijote_2016_005.png"> + <desc><ref target="#abb5">Abb. 5</ref>: Dendrogramm, cosine Delta, 4.600 MFW (alle + Texte mind. 100.000 Wörter: 11 Texte). [Rißker-Pipka 2016]<ref type="graphic" + target="#quijote_2016_005"/></desc> + </graphic> + </figure> + <p>Sämtliche Einzeltexte außer Avellanedas versammeln sich hier auf einem Ast. Dies ist + besonders bemerkenswert, weil mit Úbeda (alias Baltasar Navarrete) und Suárez de + Figueroa zwei Autorschaftskandidaten für Avellaneda im Korpus sind. Mit 11 Texten ist + das Korpus zwar recht klein, aber da alle sehr umfangreich sind, gleicht sich dies + wieder aus (1 Roman entspricht ca. 10 Novellen). Deutlich wird aber auch, dass nicht + etwa die beiden <bibl><title type="desc">Quijote II</title></bibl> und <bibl><title + type="desc">Quijote II-A</title></bibl> unmittelbar auf einem Ast gruppiert werden, + sondern <bibl><title type="desc">Quijote I</title></bibl> und <bibl><title type="desc" + >Quijote II</title></bibl> von Cervantes.</p> + <p>Fügt man nun beide Experimente zusammen, wird das Ergebnis erstaunlicherweise noch + stimmiger (<ref type="graphic" target="#quijote_2016_006">Abbildung 6</ref>).</p> + <figure> + <graphic xml:id="quijote_2016_006" url=".../medien/quijote_2016_006.png"> + <desc><ref target="#abb6">Abb. 6</ref>: Dendrogramm, cosine Delta, 4.600 MFW (39 Texte). [Rißker-Pipka 2016]<ref type="graphic" target="#quijote_2016_006"/></desc> + </graphic> + </figure> + <p>Obwohl mit Pasamonte hier ein weiterer Kandidat für die Autorschaft Avellanedas + hinzugekommen ist, bleibt die Gruppierung im Grunde mit den obigen beiden Experimenten + identisch: Quevedo und Alemán verschwinden aus dem Cervantes-Block und gruppieren sich + in den Block der Einzeltexte (bilden aber nach wie vor autorschaftsgemäß einen Ast). + Suárez de Figueroas <bibl><title type="desc">Pasajero</title></bibl> wandert wieder zu + seinem passenden Text des gleichen Autors – trotz der Gattungsdifferenz. Avellaneda + bleibt im Quijote-Block.</p> + <p>Schwieriger wird es bei Texten, die stilistisch gar nicht zu den anderen passen und auf + diese Weise das Gesamtgefüge stören. Ein Beispiel dafür wäre die <bibl><title + type="desc">Crónica de la Nueva España</title></bibl> von Cervantes de Salazar oder + <bibl><title type="desc">La mosquea</title></bibl> (ein episches Gedicht) von + Villaviciosa (vgl. <ref type="graphic" target="#quijote_2016_007">Abbildung + 7</ref>).</p> + <figure> + <graphic xml:id="quijote_2016_007" url=".../medien/quijote_2016_007.png"> + <desc><ref target="#abb7">Abb. 7</ref>: Dendrogramm, cosine Delta, 4.500 MFW (44 Texte). [Rißker-Pipka 2016]<ref type="graphic" target="#quijote_2016_007"/></desc> + </graphic> + </figure> + <p>Während zuvor Gattungsdifferenzen und auch Einzeltexte noch kaum Auswirkungen hatten, + zerstört die Hinzufügung von hier insgesamt 5 neuen Texten das Gesamtgefüge und ergibt + auch literarhistorisch betrachtet keinen Sinn mehr. Die vorher korrekt zusammen + gruppierten Werke von Suárez de Figueroa, Quevedo und Cervantes werden auseinander + gerissen, und man mag stilistisch und hermeneutisch betrachtet beim besten Willen keine + Verbindung zwischen der <bibl><title type="desc">Crónica de la Nueva + España</title></bibl> und der Novelle <bibl><title type="desc">El licenciado + Vidriera</title></bibl> von Cervantes entdecken.</p> + <p>Bei Einzeltexten, wie es auch der <bibl><title type="desc">Quijote II-A</title></bibl> + ist, besteht generell in der Gruppierung im <emph>Dendrogramm</emph> (die statistisch + gesehen nach dem nearest neighbour-Prinzip verläuft) die Gefahr, dass relativ weit + voneinander entfernte Texte auf einem Ast gruppiert werden, weil sie schlichtweg von den + anderen Texten noch weiter entfernt sind und eigentlich gar nicht in die Auswahl passen. + Eine Ãœberprüfung dieser Distanzen und der möglicherweise unverhältnismäßigen Gruppierung + ist aber durch einen Blick auf die Distanzwerte in der von Stylo erstellten Tabelle + <quote>frequencies analyzed</quote> möglich. Hier muss man sich nicht allein auf die + Visualisierung verlassen, sondern kann die Werte dahinter einsehen.</p> + <p>Nimmt man folgerichtig die beiden Texte mit der größten stilistischen Abweichung wieder + heraus (<bibl><title type="desc">Crónica de la Nueva España</title></bibl> und + <bibl><title type="desc">La mosquea</title></bibl>) und fügt statt dessen drei der + wenigen narrativen Texte von Lope de Vega hinzu (um den letzten Kandidaten für die + Person Avellanedas dabei zu haben), ergibt sich trotz der großen Bandbreite zwischen + unterschiedlicher Länge und Subgattung wieder ein nachvollziehbares Clustering (<ref + type="graphic" target="#quijote_2016_008">Abbildung 8</ref>).</p> + <figure> + <graphic xml:id="quijote_2016_008" url=".../medien/quijote_2016_008.png"> + <desc><ref target="#abb8">Abb. 8</ref>: Dendrogramm, cosine Delta, 5.000 MFW (49 Texte, + abgekürzte Titel). [Rißker-Pipka 2016]<ref type="graphic" target="#quijote_2016_008" + /></desc> + </graphic> + </figure> + <p>Zwar sind mit dem <bibl><title type="desc">Lazarillo</title></bibl> (I+II) zwei weitere + anonyme Werke und mit der Novelle <bibl><title type="desc">TÃa fingida</title></bibl> + von Cervantes ein umstrittenes Werk hinzugekommen, aber die Zuordnung ist außer bei + Quevedo und der pikaresken Novelle <bibl><title type="desc">Coloquio de los + perros</title></bibl> von Cervantes weiterhin korrekt. Interessant ist hier, dass + sich der pikareske Block zwischen den späteren PÃcaro-Romanen um den <bibl><title + type="desc">Guzmán de Alfarache</title></bibl> und den frühen um den <bibl><title + type="desc">Lazarillo</title></bibl> in zwei Äste aufteilt, die dementsprechend auch + die beiden Texte Quevedos trennen.</p> + <p>Zur Darstellung von Distanzen im Raum eignet sich allerdings auch die + Netzwerkvisualisierung mithilfe von Gephi, die Stylo durch die Ausgabe einer + Kantentabelle ermöglicht. Die Ãœbersichtlichkeit ist bei dem recht groß gewählten Korpus + zwar nicht mehr vollständig gegeben, aber man erkennt deutlich, dass die Verbindung im + Cervantes-Werk (inkl. Avellaneda) und den pikaresken Romanen jeweils besonders stark ist + (hier gekennzeichnet durch Dicke und Farbintensität der Kanten).</p> + <figure> + <graphic xml:id="quijote_2016_009" url=".../medien/quijote_2016_009.jpg"> + <desc><ref target="#abb9">Abb. 9</ref>: Netzwerkvisualisierung mit Gephi (vgl. <ref + type="bibliography" target="#bastian_source_2009">Bastian et al. 2009</ref>). [Rißker-Pipka 2016]<ref type="graphic" target="#quijote_2016_009"/></desc> + </graphic> + </figure> + <p>Die meisten Einzeltexte scheinen aber in diesem Korpus nicht zum Problem zu werden, + weil sie zusammen gruppiert werden. Gattungshistorisch interessant ist dabei, dass es + die pikaresken Romane sind, die allesamt konstant einen Ast des + <emph>Dendrogramms</emph> für sich beanspruchen, obwohl es sich zumeist um Einzeltexte + handelt. Vermutlich ist allein die Präsenz eines autobiographisch berichtenden + Ich-Erzählers derart stilprägend, dass es sich auf die statistische Verteilung des MFW + auswirkt.</p> + <p>Das narrative Werk von Cervantes wird unabhängig von der zum Teil sehr + unterschiedlichen Länge der Texte zwischen den großen Romanen (ca. 100.000 Wörter) und + den Novellen (ca. 5.000 Wörter) recht einheitlich in den verschiedenen + Parameterversuchen zusammen gruppiert. Nur die Novelle <bibl><title type="desc">Coloquio + de los perros</title></bibl> verirrt sich bei manchen Korpuskonstellationen in den + pikaresken Block (vgl. <ref type="graphic" target="#quijote_2016_008">Abbildung 8</ref> + und vorige). Doch auch diese Gruppierung passt prinzipiell zur literaturgeschichtlichen + Debatte, gilt doch gerade diese Novelle Cervantes’ als besonders nah an der Pikareske. + Wenngleich nach dieser Logik zumindest auch die Novelle <bibl><title type="desc" + >Rinconete y Cortadillo</title></bibl> in diese Gattung der Pikareske passen + müsste.<note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#strosetzki_roman_1991">Strosetzki 1991</ref>, S. 114. + </note></p> + <p>Alle vier Autorschaftskandidaten für den »falschen« Quijote (Lope de Vega, Suárez + Figueroa, Ginés de Pasamonte und Baltasar Navarrete (alias Úbeda als Autor der + <bibl><title type="desc">PÃcara Justina</title></bibl>) sind mit mindestens einem + Werk im Korpus vertreten, werden aber nicht mit Avellaneda zusammen gruppiert. Dagegen + könnte man nun einwenden, dass die Beispieltexte schlicht stilistisch so unterschiedlich + sind, weil sie nicht der gleichen Gattung angehören oder weil der Autor gerade für den + <bibl><title type="desc">Quijote II-A</title></bibl> den Stil von Cervantes perfekt + nachahmte. Die Tatsache, dass der <bibl><title type="desc">Quijote II-A</title></bibl> + immer mit den beiden Quijotes von Cervantes gruppiert wird, lässt leicht die Vermutung + zu, dass es sich hier doch um eine thematisch bedingte Gruppierung handeln muss.</p> + <p>Dieser letzten Frage kann man auf verschiedene Art und Weise nachgehen. Ein erster + leichter Ansatz wäre es, die Hauptthemenwörter wie <quote>Quijote</quote>, + <quote>Sancho</quote>, <quote>Caballero</quote>, die zum Teil auch in den MFW des + Gesamtkorpus einen hohen Stellenwert einnehmen, schlicht aus der Wortliste zu streichen. + Das führt allerdings erwartungsgemäß nicht zu einer Veränderung des Ergebnisses (vgl. + <ref type="graphic" target="#quijote_2016_010">Abbildung 10</ref> und <ref + type="graphic" target="#quijote_2016_011">Abbildung 11</ref>). Für eine bessere + Ãœbersicht wurden hier die Einzeltexte wieder entfernt. Eine Änderung erfolgt nur + zwischen 500 und 600 MFW, darüber ist alles wie bisher.</p> + <figure> + <graphic xml:id="quijote_2016_010" url=".../medien/quijote_2016_010.png"> + <desc><ref target="#abb10">Abb. 10</ref>: Dendrogramme mit cosine Delta, 500 und 600 + MFW: nur bis 500 MFW wird der <hi rend="italic">Quijote II-</hi>A nicht direkt mit + den beiden <hi rend="italic">Quijotes</hi> von Cervantes gruppiert. [Rißker-Pipka 2016] + 2016<ref type="graphic" target="#quijote_2016_010"/></desc> + </graphic> + </figure> + <figure> + <graphic xml:id="quijote_2016_011" url=".../medien/quijote_2016_011.png"> + <desc><ref target="#abb11">Abb. 11</ref>: Dendrogramme mit cosine Delta, 500 und 600 + MFW: nur bis 500 MFW wird der <hi rend="italic">Quijote II-</hi>A nicht direkt mit + den beiden <hi rend="italic">Quijotes</hi> von Cervantes gruppiert. [Rißker-Pipka 2016] + 2016<ref type="graphic" target="#quijote_2016_011"/></desc> + </graphic> + </figure> + <p>Auch wenn man <quote><emph>Culling</emph></quote> auf z. B. 20 einstellt, d. h. dass nur + solche Wörter in die Berechnung einbezogen werden, die in 20 % aller Texte des + Gesamtkorpus vorkommen, verändert sich das Ergebnis nicht (vgl. <ref type="graphic" + target="#quijote_2016_012">Abbildung 12</ref>).<note type="footnote"> Vgl. <ref + type="bibliography" target="#eder_stylo_2017">Eder et al. 2017</ref>, S. 13. Man + könnte den Wert, wenn man weiterhin bis zu 5.000 Wörter vergleichen möchte, nicht sehr + viel höher als 20 ansetzen, weil bei 100 alle Wörter der Wortliste in allen Texten des + Korpus vorhanden sein müssten. Auf diese Weise würde man kaum noch eine 5.000 Wörter + lange Liste zusammenstellen können. </note> Auf diese Weise finden Wörter, die nur in + z. B. drei Werken (wie den Quijote-Bänden) vorkommen, weil es beispielsweise die Namen + der Hauptfiguren sind, keine Beachtung. So ist wesentlich unabhängiger von bestimmten + selbst ausgewählten Wörtern (wie oben <quote>Quijote</quote> etc.) eine statistisch + verwertbare Einschränkung der Wortliste gewährleistet. Doch wenn selbst dieses Feature + keine Veränderung der Ergebnisse hinsichtlich inhaltlicher Gruppierung ergibt, kann man + diesen Hintergrund mit einiger Sicherheit ausschließen.</p> + <figure> + <graphic xml:id="quijote_2016_012" url=".../medien/quijote_2016_012.png"> + <desc><ref target="#abb12">Abb. 12</ref>: Bootstrap Consensus Tree, cosine Delta, + 1.000-4.000 MFW, Culled 20%. [Rißker-Pipka 2016]<ref type="graphic" + target="#quijote_2016_012"/></desc> + </graphic> + </figure> + <p>Der <emph>Bootstrap Consensus Tree</emph> bietet hier die Möglichkeit noch mehr Texte + in das Korpus aufzunehmen, die, wie man in <ref type="graphic" + target="#quijote_2016_012">Abbildung 12</ref> sehr schön sehen kann, nach Gattung und + Autor sortiert werden. So erkennt man klare Trennungen zwischen dramatischen, lyrischen + und narrativen Texten, und Autoren, die in allen drei Gattungen vorhanden sind (wie z. B. + Lope de Vega), werden zumindest innerhalb des Gattungsasts korrekt gruppiert.</p> + <p>Um vollständig sicher zu gehen, dass hier keine inhaltlich-thematische Beeinflussung + der Gruppierung vorliegt, kann man auch einfach die beiden <hi rend="italic" + >Quijote</hi>-Bände von Cervantes aus dem Gesamtkorpus entfernen und dann schauen, + wohin Avellaneda mit seinem falschen <bibl><title type="desc">Quijote</title></bibl> + gruppiert wird (<ref type="graphic" target="#quijote_2016_013">Abbildung 13</ref>). Auch + hier wird Avellaneda in den Cervantes-Block eingeordnet, obwohl sich auch nach wie vor + die Novelle <bibl><title type="desc">Colloquio de los perros</title></bibl> von + Cervantes in den <emph>PÃcaro-Block</emph> gruppiert. </p> + <figure> + <graphic xml:id="quijote_2016_013" url=".../medien/quijote_2016_013.png"> + <desc><ref target="#abb13">Abb. 13</ref>: Dendrogramm, cosine Delta, 5.000 MFW (49 + Texte, abgekürzte Titel). [Rißker-Pipka 2016]<ref type="graphic" + target="#quijote_2016_013"/></desc> + </graphic> + </figure> + <p>Es ändert sich trotz der Entfernung der direkten Partner des <bibl><title type="desc" + >Quijote II-A</title></bibl> im Vergleich zur ähnlichen Konstellation aus <ref + type="graphic" target="#quijote_2016_008">Abbildung 8</ref> nichts in Bezug auf + Avellanedas Gruppierung. Avellaneda scheint seinen Stil erfolgreich demjenigen von + Cervantes anzupassen.</p> + <p>Daraus zu schließen, dass Cervantes und Avellaneda ein und dieselbe Person sind, wäre + verfrüht. Zumal Cervantes’ Werk selbst nicht vollständig in einen Block gruppiert wird + und auch nicht dasjenige von Quevedo oder Salas Barbadillo. Offensichtlich ist daher + nicht allein die Autorschaft entscheidendes Signal, sondern gerade in diesem Korpus des + Siglo de Oro auch die Subgattung entscheidend. Interessant ist auch, dass Avellanedas + <bibl><title type="desc">Quijote II-A</title></bibl> mit über 100.000 Wörter nicht + zu Cervantes’ <bibl><title type="desc">Persiles</title></bibl> oder <bibl><title + type="desc">Galatea</title></bibl> gruppiert wird, die als einzige aus dem Werk von + Cervantes etwa ebenso lang wären.</p> + <p>Wenn die Zusammensetzung des Korpus also insgesamt schwierig ist, lohnt sich vielleicht + ein Blick ins Detail der drei oder zwei <bibl><title type="desc" + >Quijotes</title></bibl>. Angesichts des großen Umfangs könnte man auch aus jedem + Kapitel einen eigenen Text machen, der immer noch ca. 4.000 Wörter hätte. Würde sich die + These einer sehr großen Ähnlichkeit des Stils bzw. eines nahezu identischen Stils + bestätigen, müssten die Kapitel von <bibl><title type="desc">Quijote II-A</title></bibl> + und Cervantes’ <bibl><title type="desc">Quijote</title></bibl> durchmischt werden. Sie + werden jedoch nach Autor korrekt gruppiert, bis auf das Kapitel 5 von Cervantes und 35 + von Avellaneda, die als einzige zusammen eingeteilt werden (<ref type="graphic" + target="#quijote_2016_014">Abbildung 14</ref>). </p> + <figure> + <graphic xml:id="quijote_2016_014" url=".../medien/quijote_2016_014.png"> + <desc><ref target="#abb14">Abb. 14</ref>: Dendrogramm, cosine Delta, 2.200 MFW (Kapitel + von <hi rend="italic">Quijote II-A</hi> und <hi rend="italic">Quijote II</hi>) + . [Rißker-Pipka 2016]<ref type="graphic" target="#quijote_2016_014"/></desc> + </graphic> + </figure> + <p>Die klare Trennung beider Bücher nach Kapiteln deutet auch nicht auf ein Abschreiben + des einen oder anderen Autors hin,<note type="footnote"> Vgl. <ref type="bibliography" + target="#jimenez_siglos_2016">MartÃn Jiménez 2016</ref>, S. 34 (vgl. auch <ref + type="graphic" target="#quijote_2016_001">Abbildung 1</ref>).</note> sondern auf + eine durchaus sichtbare stilistische Trennung. Kollaborative Autorschaft oder ein + Stilwechsel mitten im Buch wie er von einigen in Bezug auf Cervantes angenommen + wird,<note type="footnote">Vgl. <ref type="bibliography" + target="#coufal_authorship_2010">Coufal / Juola 2010</ref> oder <ref + type="bibliography" target="#strosetzki_roman_1991">Strosetzki 1991</ref>, S. 93; + <ref type="bibliography" target="#ehrlicher_autor_2008a">Ehrlicher 2008a</ref>, S. + 42ff.; <ref type="bibliography" target="#blasco_introduccion_2007">Blasco 2007</ref>, + S. XVII; <ref type="bibliography" target="#gomez_cervantes_2008">Gómez Canseco + 2008</ref>, S. 33ff.</note> lässt sich auf diese Weise jedoch nicht widerlegen.</p> + </div> + <div type="chapter"> + <head>6. Die Möglichkeit einer kollaborativen Autorschaft: Test des <quote>rolling + delta</quote> für den <bibl><title type="desc">Quijote II </title></bibl>von + Cervantes</head> + <p>Wenn Cervantes und Avellaneda auch nicht ein und dieselbe Person sind, so scheint es + doch möglich, dass beide an den Büchern zusammengearbeitet haben oder jeweils sehr gut + den Stil des anderen nachahmen konnten. Daher bietet sich abschließend die + stilometrische Untersuchung des <quote>rolling delta</quote> an, um eine mögliche + kollaborative Autorschaft am <bibl><title type="desc">Quijote II</title></bibl> + nachzuweisen – oder mindestens die Teile des <bibl><title type="desc">Quijote + II</title></bibl> aufzudecken, die sich besonders dem <bibl><title type="desc">Quijote + II-A</title></bibl> annähern. Rolling delta bedeutet, dass der Gesamttext + automatisch in Abschnitte eingeteilt wird und die Delta-Berechnung sozusagen + abschnittsweise über die Texte verläuft. Es geht darum, stilistische Veränderungen oder + Wechsel in einem bestimmten Text herauszufinden.<note type="footnote"> Vgl. <ref + type="bibliography" target="#eder_stylometry_2016b">Eder et al. 2016b</ref>, S. + 118ff.; <ref type="bibliography" target="#eder_stylometry_2016">Eder 2016</ref>, <ref + type="bibliography" target="#gladwin_stylometry_2015">Gladwin et al. 2015</ref>, S. + 14f.</note> Angewendet auf den <bibl><title type="desc">Quijote II</title></bibl> von + Cervantes würde das auch bedeuten, die These, dass Cervantes ab Kapitel 60 seinen Stil + grundlegend wegen der Kenntnis über den apokryphen Quijote ändere oder sogar nur die + ersten fünf Kapitel selbst geschrieben habe<note type="footnote"> Vgl. + <ref type="bibliography" target="#strosetzki_roman_1991">Strosetzki 1991</ref>, S. 93; + <ref type="bibliography" target="#ehrlicher_anonymat_2008b">Ehrlicher 2008b</ref>, S. 42ff. + <ref type="bibliography" target="#blasco_introduccion_2007">Blasco 2007</ref>, S. XVII. + <ref type="bibliography" target="#gomez_cervantes_2008">Gómez Canesco 2008</ref>, S. 33ff. zur These des Stilbruchs ab Kap. 60 und + <ref type="bibliography" target="#coufal_authorship_2010">Coufal / Juola 2010</ref>, S. + 2 zur These, dass 69 von 74 Kapiteln nicht aus der Feder von Cervantes stammen.</note>, überprüfen zu können. </p> + <p>Daher wurde hier als zu testender Text der <bibl><title type="desc">Quijote + II</title></bibl> von Cervantes zugrunde gelegt (secondary set) und mit Avellanedas + <bibl><title type="desc">Quijote II-A</title></bibl> sowie mit <bibl><title + type="desc">Quijote I</title></bibl> und dem <bibl><title type="desc" + >Persiles</title></bibl> von Cervantes und danach mit Quevedos <bibl><title + type="desc">Buscón</title></bibl> verglichen (primary set). Die Ergebnisse führen + leider nicht sehr viel weiter, was die Frage nach einer kollaborativen Autorschaft + betrifft (vgl. <ref type="graphic" target="#quijote_2016_015">Abbildung 15</ref>, <ref + type="graphic" target="#quijote_2016_016">Abbildung 16</ref> und <ref type="graphic" + target="#quijote_2016_017">Abbildung 17</ref>).</p> + <figure> + <graphic xml:id="quijote_2016_015" url=".../medien/quijote_2016_015.png"> + <desc><ref target="#abb15">Abb. 15</ref>: Rolling Delta, Windowsize 5.000 (Oben: Av_Qu + = Quijote II-A; C_Qu1 = Quijote I; Mitte: + C_Persiles; Unten: + Quev_Buscon). [Rißker-Pipka 2016]<ref type="graphic" target="#quijote_2016_015"/></desc> + </graphic> + </figure> + <figure> + <graphic xml:id="quijote_2016_016" url=".../medien/quijote_2016_016.png"> + <desc><ref target="#abb16">Abb. 16</ref>: Rolling Delta, Windowsize 5.000 (Oben: Av_Qu + = Quijote II-A; C_Qu1 = Quijote I; Mitte: + C_Persiles; Unten: + Quev_Buscon). [Rißker-Pipka 2016]<ref type="graphic" target="#quijote_2016_016"/></desc> + </graphic> + </figure> + <figure> + <graphic xml:id="quijote_2016_017" url=".../medien/quijote_2016_017.png"> + <desc><ref target="#abb17">Abb. 17</ref>: Rolling Delta, Windowsize 5.000 (Oben: Av_Qu + = Quijote II-A; C_Qu1 = Quijote I; Mitte: + C_Persiles; Unten: + Quev_Buscon). [Rißker-Pipka 2016]<ref type="graphic" target="#quijote_2016_017"/></desc> + </graphic> + </figure> + <p>Es gibt keinen sogenannten <quote>shift</quote> im Stil des <bibl><title type="desc" + >Quijote II</title></bibl>, der sich beispielsweise mit dem <bibl><title type="desc" + >Quijote II-A</title></bibl> abwechseln würde. In der Grafik sehen wir nur die im + Verhältnis zum secondary set (<bibl><title type="desc">Qujote II</title></bibl>) + getesteten Werke. Ihre stilistische Nähe zum fraglichen <bibl><title type="desc">Quijote + II </title></bibl>zeigt sich durch die Nähe der Linie zur x-Achse. Weiter unten + angesiedelte Texte sind dem fraglichen Text also am nächsten. Nun sieht man hier + erstens, dass die beiden Texte von Cervantes seinem <bibl><title type="desc">Quijote + II</title></bibl> doch noch etwas näher sind als der <bibl><title type="desc" + >Quijote II-A</title></bibl> und dass die Linien quasi parallel verlaufen und sich + kaum überschneiden. Letzteres hätte für eine kollaborative Autorschaft gesprochen, weil + dann ein anderer Autor an dieser Stelle des Buches sozusagen übernommen und für den + ursprünglichen Autor ein Stück eingefügt hätte, um dann später wieder aus dem Buch zu + verschwinden (erneute Linienkreuzung). Dennoch sieht man auch wie nahe sich die beiden + Linien von <bibl><title type="desc">Quijote I</title></bibl> und <bibl><title + type="desc">Quijote II-A</title></bibl> kommen und der <bibl><title type="desc" + >Persiles</title></bibl> von Cervantes zum Teil stilistisch näher am <bibl><title + type="desc">Quijote II</title></bibl> ist als der <bibl><title type="desc">Quijote + I</title></bibl>. Tatsächlich einschätzen kann man die stilistische Nähe zwischen + den Texten von Cervantes und demjenigen von Avellaneda aber erst, wenn man sich den + Vergleich zu Quevedos <bibl><title type="desc">Buscón</title></bibl> ansieht. Diese + Linie (<ref type="graphic" target="#quijote_2016_017">Abbildung 17</ref>) weicht + deutlich von den unteren drei ab und hat, wie erwartet, deutlich mehr Abstand zum + <bibl><title type="desc">Quijote II</title></bibl> als die anderen drei Texte.</p> + </div> + <div type="chapter"> + <head>7. Schlussfolgerungen: Wie können die Ergebnisse der stilometrischen Untersuchung in + die Fachdiskussion rückgeführt werden?</head> + <p>Es konnte gezeigt werden, dass mit relativ einfachen Mitteln wie der Verwendung des + <emph>stylo Packages</emph> für R die stilometrische Methode angewendet und + verifiziert werden konnte. Wichtig ist es im Methodenvergleich die zahlreichen + pseudostatistischen Autorschaftsattributionen zu widerlegen, damit nicht jegliche Form + von scheinbar quantitativer und digitaler Methodik als unseriös abgestempelt wird.</p> + <p>Abseits der eigentlichen Autorschaftsfrage konnten zudem Themen diskutiert werden, die + stilistische Ähnlichkeiten und literaturgeschichtliche Einteilungen betreffen und damit + für die Literaturwissenschaft insgesamt interessant sind. Wie vielfältig neue + Perspektiven geschaffen werden, zeigen die verschiedenen Experimente. Dabei geht es eben + nicht darum, zu bestätigen, was die Literaturgeschichte schon seit Jahren proklamiert, + sondern zum einen festgefahrene Diskussionen wie diejenige um die stilistischen Merkmale + und die damit verbundene Debatte um literarische Qualität des Nachahmers von Cervantes + im Vergleich zum Original aufzubrechen und zum anderen die technisch-mathematische + Diskussion der Stilometrie an die Lektüre des Textes sinnvoll wieder anzubinden. Auch + der editionsgeschichtliche und zeitgeschichtliche Hintergrund trägt dazu bei, + gleichzeitig die Textgrundlage generell (unabhängig von der Qualität der digitalen + Edition) und die Lektüregewohnheiten der Zeit einzubeziehen. Der Autor ist im Siglo de + Oro noch eine junge Erfindung und Spielball des geistreichen Scherzes im <bibl><title + type="desc">Quijote</title></bibl> und anderen Werken. Gerade aus diesem Grund + müssen auch abseitig erscheinende Ãœberlegungen wie eine Zusammenarbeit von Cervantes und + Avellaneda in Betracht gezogen werden, ohne dies als bewiesenen Fakt zu präsentieren, + wie die Ergebnisse in den zahlreichen Autorschaftsattributionen angepriesen werden. Dem + Versuch einer kollaborativen Arbeit widersprechen die hier durchgeführten Experimente + mit dem Rolling Delta. Wenn Cervantes und Avellaneda demnach stilistisch dennoch sehr + ähnlich sind, bleibt die Frage offen, ob sich Cervantes nicht selbst verdoppelt hat und + eine geniale „burla“ (einen karnevalistischen Spaß) mit dem Publikum treibt. Stilometrie + bleibt zum überwiegenden Teil eine Interpretationsaufgabe, die wie jede hermeneutische + Analyse mithilfe von verschiedenen Indizien argumentiert, aber nur überzeugen und nicht + letztgültig beweisen kann.</p> + </div> + <div type="bibliography"> + <head>Bibliographische Angaben</head> + <listBibl> + <bibl xml:id="agullo_vueltas_2010"> Mercedes Agulló y Cobo: A vueltas con el autor del + «Lazarillo». Madrid 2010. <ptr type="gbv" cRef="623555042"/></bibl> + <bibl xml:id="agullo_vueltas_2011"> Mercedes Agulló y Cobo: Mercedes. A vueltas con el + autor del Lazarillo. Un par de vueltas más. PDF. [<ref + target="http://parnaseo.uv.es/Lemir/Revista/Revista15/10_Agullo_Mercedes.pdf" + >online</ref>] In: Lemir 15 (2011), S. 217–34. [<ref + target="http://parnaseo.uv.es/Lemir/Revista/Revista15/Revista15.html">online</ref>] </bibl> + <bibl xml:id="alvarez_imposture_2014">David Alvarez Roblin: De l’imposture à la + création. Le Guzmán et le Quichote apocryphes. Madrid 2014. <ptr type="gbv" + cRef="805350071"/></bibl> + <bibl xml:id="avellaneda_quijote_2011">Alonso Fernández de Avellaneda: Segundo tomo del + ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha. Primärtext von 1614. In: Alonso Fernández + de Avellaneda: El Quijote apócrifo. Hg. von Alfredo RodrÃguez López-Vázquez. Madrid + 2011, S. 101-556. <ptr type="gbv" cRef="662296133"/></bibl> + <bibl xml:id="barthes_mort_1968">Roland Barthes: La mort de l’auteur. In: Manteia 1968, + S. 12–17. <ptr type="gbv" cRef="166499617"/></bibl> + <bibl xml:id="blasco_introduccion_2007">Javier Blasco: Introducción. In: Segundo tomo + del ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha. Hg. von Javier Blasco. Madrid 2007, S. + XIII–LXXXIX. <ptr type="gbv" cRef="634499734"/></bibl> + <bibl xml:id="blasco_evaluacion_2009">Javier Blasco / Cristina Ruiz Urbón: Evaluación y + cuantificación de algunas técnicas de ‘atribución de autorÃa’ en textos españoles. + DOI: <ref target="https://doi.org/10.24197/cel.0.2009.27-47" + >10.24197/cel.0.2009.27-47</ref> In: Castilla: Estudios de Lite-ratura 0 (2009), S. + 27–47. DOI: <ref target="https://doi.org/10.24197/cel.0.2009" + >10.24197/cel.0.2009</ref></bibl> + <bibl xml:id="calvo_humanidades_2015">José Calvo Tello / Christof Schöch / Nanete + Rißler-Pipka / Tobias Kraft: Humanidades Digitales y estudios hispánicos en Alemania. + In: Voz y Letra 26 (2015), H. 1, S. 45-61. <ptr type="gbv" cRef="170944603"/></bibl> + <bibl xml:id="calvo_entendiendo_2016"> José Calvo Tello: Entendiendo Delta desde las + Humanidades. [<ref + target="http://revistacaracteres.net/revista/vol5n1mayo2016/entendiendo-delta/" + >online</ref>] In: Caracteres: estudios culturales y criÌticos de la esfera digital + 5 (2016), H. 1, S. 140–176. [ <ref + target="http://revistacaracteres.net/revista/vol5n1mayo2016/">online</ref>]</bibl> + <bibl xml:id="cervantes_quijote_2011">Miguel de Cervantes [1605]: El Ingenioso Hidalgo + Don Quijote de la Mancha. Hg. von John Jay Allen. 2 Bde. 31. Auflage. Madrid 2011. Bd. + I. Siehe auch <ptr type="gbv" cRef="768215455"/> oder <ptr type="gbv" cRef="669692441" + /></bibl> + <bibl xml:id="cervantes_quijote_2005">Miguel de Cervantes [1615]: El Ingenioso Hidalgo + Don Quijote de la Mancha. Hg. von John Jay Allen. 2 Bde. 25. Auflage. Madrid 2005. Bd. + II. <ptr type="gbv" cRef="608652407"/></bibl> + <bibl xml:id="coufal_authorship_2010">Christopher Coufal / Patrick Juola: Authorship + Discontinuities of El Ingenioso Hidalgo don Quijote de la Mancha as detected by + Mixture-of-Experts. [<ref + target="http://dh2010.cch.kcl.ac.uk/academic-programme/abstracts/papers/html/ab-755.html" + >online</ref>] In: Digital Humanities 2010. Conference abstracts King's College + London. (DH 2010, London, 07.-10.07.2010) London 2010. [<ref + target="http://dh2010.cch.kcl.ac.uk/academic-programme/abstracts/">online</ref>] + <ptr type="gbv" cRef="643979972"/></bibl> + <bibl xml:id="craig_stylistics_2014">Hugh Craig / Maciej Eder / Mike Kestemont / Jan + Rybicki / Christof Schöch: Validating Computational Stylistics in Literary + Interpretation. [<ref target="http://dharchive.org/paper/DH2014/Paper-857.xml" + >online</ref>] In: Digital Humanities 2014: Book of Abstracts. (DH 2014, Lausanne, + 08-12.07.2014) Lausanne 2014, S. 136-39. PDF. <ptr type="gbv" cRef="519206053"/></bibl> + <bibl xml:id="delgado_inquisition_2006">Mariano Delgado: Spanische Inquisition und + Buchzensur. 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[<ref + target="http://www.cervantesvirtual.com/nd/ark:/59851/bmcvd794">online</ref>] + </bibl> + </listBibl> + </div> + <div type="abbildungsnachweis"> + <head>Abbildungslegenden und -nachweise</head> + <desc type="graphic" xml:id="abb1">Visualisierung in <ref type="bibliography" + target="#jimenez_siglos_2016">Jiménez 2016</ref>, S. 34.<ref type="graphic" + target="#quijote_2016_001"/></desc> + <desc type="graphic" xml:id="abb2">Fensteransicht der Suchabfrage <quote><ref + target="https://textgridrep.org/search?query=lazarillo">Lazarillo</ref></quote> in + TextGrid Repository.<ref type="graphic" target="#quijote_2016_002"/></desc> + <desc type="graphic" xml:id="abb3">Dendrogramm, cosine Delta, 2.600 MFW (von 200-4800 MFW + alle konstant). [Rißker-Pipka 2016]<ref type="graphic" target="#quijote_2016_003"/></desc> + <desc type="graphic" xml:id="abb4">Dendrogramm: cosine Delta, 4.600 MFW (16 Texte von + Cervantes, 2 von Quevedo, 2 von Alemán, 3 von Salas Barbadillo, 2 von Suárez Figueroa, 3 + von Castillo Solórzano, 6 von Cespedes y Meneses = 34 Texte). [Rißker-Pipka 2016]<ref + type="graphic" target="#quijote_2016_004"/></desc> + <desc type="graphic" xml:id="abb5">Dendrogramm, cosine Delta, 4.600 MFW (alle Texte mind. + 100.000 Wörter: 11 Texte). [Rißker-Pipka 2016]<ref type="graphic" + target="#quijote_2016_005"/></desc> + <desc type="graphic" xml:id="abb6">Dendrogramm, cosine Delta, 4.600 MFW (39 Texte). [Rißler-Pipka 2016]<ref type="graphic" target="#quijote_2016_006"/></desc> + <desc type="graphic" xml:id="abb7">Dendrogramm, cosine Delta, 4.500 MFW (44 Texte). [Rißker-Pipka 2016]<ref type="graphic" target="#quijote_2016_007"/></desc> + <desc type="graphic" xml:id="abb8">Dendrogramm, cosine Delta, 5.000 MFW (49 Texte, + abgekürzte Titel). [Rißker-Pipka 2016]<ref type="graphic" target="#quijote_2016_008" + /></desc> + <desc type="graphic" xml:id="abb9">Netzwerkvisualisierung mit Gephi (vgl. <ref + type="bibliography" target="#bastian_source_2009">Bastian et al. 2009</ref>). [Rißker-Pipka 2016]<ref type="graphic" target="#quijote_2016_009"/></desc> + <desc type="graphic" xml:id="abb10">Dendrogramme mit cosine Delta, 500 und 600 MFW: nur + bis 500 MFW wird der <hi rend="italic">Quijote II-</hi>A nicht direkt mit den beiden <hi + rend="italic">Quijotes</hi> von Cervantes gruppiert. [Rißker-Pipka 2016]<ref + type="graphic" target="#quijote_2016_010"/></desc> + <desc type="graphic" xml:id="abb11">Dendrogramme mit cosine Delta, 500 und 600 MFW: nur + bis 500 MFW wird der <hi rend="italic">Quijote II-</hi>A nicht direkt mit den beiden <hi + rend="italic">Quijotes</hi> von Cervantes gruppiert. [Rißker-Pipka 2016]<ref + type="graphic" target="#quijote_2016_011"/></desc> + <desc type="graphic" xml:id="abb12">Bootstrap Consensus Tree, cosine Delta, 1.000-4.000 MFW, + Culled 20%. [Rißker-Pipka 2016]<ref type="graphic" target="#quijote_2016_012"/></desc> + <desc type="graphic" xml:id="abb13">Dendrogramm, cosine Delta, 5.000 MFW (49 Texte, + abgekürzte Titel). [Rißker-Pipka 2016]<ref type="graphic" target="#quijote_2016_013" + /></desc> + <desc type="graphic" xml:id="abb14">Dendrogramm, cosine Delta, 2.200 MFW (Kapitel von <hi + rend="italic">Quijote II-A</hi> und <hi rend="italic">Quijote II</hi>). [Rißler-Pipka + 2016]<ref type="graphic" target="#quijote_2016_014"/></desc> + <desc type="graphic" xml:id="abb15">Rolling Delta, Windowsize 5.000 (Oben: Av_Qu = Quijote + II-A; C_Qu1 = Quijote I; Mitte: + C_Persiles; Unten: + Quev_Buscon). [Rißler-Pipka + 2016]<ref type="graphic" target="#quijote_2016_015"/></desc> + <desc type="graphic" xml:id="abb16">Rolling Delta, Windowsize 5.000 (Oben: Av_Qu = Quijote + II-A; C_Qu1 = Quijote I; Mitte: + C_Persiles; Unten: + Quev_Buscon). [Rißler-Pipka + 2016]<ref type="graphic" target="#quijote_2016_016"/></desc> + <desc type="graphic" xml:id="abb17">Rolling Delta, Windowsize 5.000 (Oben: Av_Qu = Quijote + II-A; C_Qu1 = Quijote I; Mitte: + C_Persiles; Unten: + Quev_Buscon). [Rißler-Pipka + 2016]<ref type="graphic" target="#quijote_2016_017"/></desc> + </div> + </div> + </body> + </text> +</TEI>